电影已上院线一周
看得人似乎不多
可能快要下档 敬请把握机会
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https://notfind2017.blogspot.com/2023/07/passion.html
(刊登于部落格原文，含其他的连结)
滨口竜介第一部长片《暗涌情事》可视为其后续作品的索引，许多蛛丝马迹看得出这位被
公认当今中新生代最具叙事创新风格的作者导演（之一）绝非侥幸。更可以从这部滨口竜
介研究所毕业时期的作品更加直接、素朴的样貌中看到作者对于电影艺术的疑问，同时带
有某种哲思意味(学院派？）确定其在后续创作中持续的关怀方向。
不管是《欢乐时光》人物关系结构更加庞大复杂，同时实验性的部分，演员“介入剧本”
与“表演工作坊”（注1）层次更加精致，朝向更加不确定的自由奔放；《睡着也好醒来
也罢》从演员脸孔的电影内外的时间感与话语/台词的貌合神离，乃至于从剧中的爱情关
系思考电影中角色与人的存有与自由；短片《离天堂还很遥远》同样以鬼魂附身之名操作
著台词、话语和表演的错置；《偶然与想像》更是《暗涌情事》许多演员后续的沿用，以
及在《暗涌情事》的倒数第二场景的对话中，谈到世界是诸多巧合的构成，或是如此看来
，根本没有任何巧合的宿命论的创作想法；算是“集大成”的《在车上》把实验性转化雅
俗共赏更容易让人感同身受，同样借由交谈、诉说与聆听的方式，描绘著叙事者与他者的
共存方式（注2）。
以往大部份谈论滨口竜介的作品往往会着重在当代都会男女，并直指现代人情感关系的疏
离，但《暗涌情事》最让我意外的是其中带有“更为古老”的存有论、形上学的思考与辩
证，与结合其特殊的编导方式（即兴排演与角色工作坊），在本片剧中以类似真心话大冒
险的桥段，却也并非只是形式上，而是以爱情为起点、在本质上、精神上对影像的表象与
内在意志之间吊诡关系，进而对于“电影”（注3）的疑问。
《暗涌情事》只谈论爱情，却并非只谈论情感的当下与作为稳定伴侣的亲情化这类许多爱
情电影在展现的矛盾与辩证。《暗涌情事》给人的“顿悟”说起来有点像是直销洗脑演讲
。人是如何（借由爱情）认知到自我这一件事情？以及滨口竜介的作品一直要尝试着借由
演员自我陌生化的操作与演练（如《在车上》的契诃夫读本过程），探讨人的无我与自由
的可能，抑或是无我的不可能，因为种种的抛弃与解放，只会看起来像是更接近“成为自
我”的过程。
（注1）
关于演员的排练与演出的编剧方法，请参考笔者对于《欢乐时光》描述
https://notfind2017.blogspot.com/2021/04/happy-hour.html
（注2）
详见笔者对于《在车上》描述
https://notfind2017.blogspot.com/2021/11/drive-my-car.html
（注3）
此“电影”指的是电影化的过程，意思是在于演员以剧本排练过程，乃至于演员成为角色
或“扮演自己”的方式