《怪物》整体来说，导演是枝裕和勇于挑战不同叙事方式，从以往着重生活的气氛，大幅
提升对于故事与结构等理性的思考层面，并且保有原本导演对于带动小孩表现的优势与激
发演员的潜力，创造更多感受性的情境。
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
https://notfind2017.blogspot.com/2023/07/monster.html (刊登于网志原文)
尽管看到多段不同视角的叙事的最后一段拼图得知《怪物》“原来是”BL题材（观影前先
没有看任何介绍），并像是陷入“标题（议题）杀人”的判断。而电影也确实运用了性别
与性向，尤其在日本社会集体性中带有强烈的禁忌甚至羞耻，更加彰显扭曲又变态的社会
体制，甚至在演员表演上带点趣味与留白的方式去描述背后诸多“无法被诉说”的不可知
的力量。
但千万不要忘记电影中前面两段部署的“悬疑的力量”，首先是想到导演是枝裕和从上一
部《婴儿转运站》去韩国拍片 这一次与编剧坂元裕二合作也如此的韩国电影起来？但后
来来发现这只巨大未知的“怪物”，恍若是希区考克式的“变态电影”解释著欲望（梦境
）如何地运作。
故末段稚气少年之爱，像是寻求儿时无性别的“幻梦乐土”（fantasy land）。意旨的是
，在标准双亲家庭的稳固社会基础建立之下的日本社会现实，片中借由单亲家庭的裂缝，
开展后续诸多的怀疑与猜想，同时也像是导演又重拾《无人知晓的夏日清晨》对于“无亲
家庭”，乃至于个人与集体关系的思考。
于是末段从洞穴钻出，像是无时间逃逸的“梦境开示”，如此也就不用追问那个儿时的“
秘密基地”长大之后还在吗？这样现实的问题。而是在于电影中借由剧情去描述对于“知
的认知”，以多段主观悬疑的方式给出片面资讯的误导，并且包裹在日本极端变态（注）
的道歉文化与制度下被扭曲的认知，与不被大人们的认可禁忌之爱。
片名：怪物：被体制排除在外的怪物，这样“理性解释”对于“逃逸”的标准答案之外，
更可以加以思索的是，《怪物》多段结构彰显对于理性判断欠缺的或许并非是要去探寻真
理。而是意味着不可知的力量的无法被看到，它总是被悬欠，它（也许）必须是梦境，藉
由在黑暗隧道的呼唤，借由大人们表面功夫（道歉）的荒谬与虚假才得以被显示。
（注）“变态”非贬意，而是心理学：精神分析上的形容。