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导演黄浩然上一部作品《缘路山旮旯》将镜头对准香港数个远离城市的角落，将电影包装
为一部爱情故事，但实际上却是他对香港的观察与关怀，爱情的来来去去、两人的现在与
未来，都是导演黄浩然对香港正面临着的问题与处境的茫然与担忧，借情抒情，将对香港
情感写为男女感情，让本来或许会严肃沈重的议题转为轻松好入口的爱情喜剧，即便单元
式的剧情稍微混乱、几条感情线处理的亦不够流畅，可整体来说还是相当讨喜的作品。而
新作《全个世界都有电话》则如片名，以“手机成瘾”、“3C成瘾”等现代人普遍有着的
文明病为题材，虽然感觉上不若前作那样具有浓烈的香港色彩，但导演黄浩然这次却是说
出了一个能让不只香港人有感、而是每个观众都可能有所共鸣的故事。
可是相比《缘路山旮旯》，我反而不怎么喜欢这次的《全个世界都有电话》。同样都是单
元式剧情，不过剧情混乱这点有了明显改进，导演黄浩然将剧情切分成几个单元，并让三
个主要角色、阿哲、Raymond与Ana担任单元主述者，从不同的视角出发进而拼凑出“一天
”的事件全貌。当年高中的他们将自己对未来的期许以及想对彼此说的话写成短信传给对
方，约定好25年之后再聚首，找出当年的手机短信然后读出，看看当年许下的理想实现了
没有，又或者现在的自己有没有成为过去的自己所期待的样子？导演黄浩然两部电影都以
“变化”为母题，藉《缘路山旮旯》感叹香港的今非昔比，藉《全个世界都有电话》道出
从人到环境的变与不变之感伤，将对曾经美好的人事物如今逐渐消逝甚至再也不存在的感
触，以轻松幽默的剧情、口吻述说著。
因为题材选择的关系，让跟着剧情延伸出来的情感，确实比《缘路山旮旯》更能让人感同
身受，不过诚如前面提到的，我个人不是很喜欢这次的《全个世界都有电话》。从这两部
电影中，都很能确实感受到导演黄浩然附加于其中、对于“旧时”从人到景物的记忆情感
，可是剧情本身并不怎么有趣。将现代人过度依赖手机的各种成瘾症头，以及因手机、网
路科技的普及发达而衍生出的各种问题与犯罪，捏碎重组为各种笑料、笑点塞进剧情里，
但我觉得效果与笑果相当有限，尤其在这样算是偏快的节奏上，不仅容易让观众消化不完
全，也会不小心给人有种很乱的感觉，加上在首两个单元里，为强化网络诈骗、色情诈骗
与双方攻防战、讨价还价等的立体感，而特意用讯息拟人化还有几个特效来辅助，是懂其
用意可虚实交叠更易添不必要的凌乱。且接在这些之后的，是色情诈骗的女孩被讥笑为男
生后的怒吼，以及和Ana交心完的诈骗集团和公园里的同行互道再见的画面，说有多尴尬
就有多尴尬。
虽然我自己认为《全个世界都有电话》没有一个有力且足够有趣的故事去激活这个现代议
题，即使最后三人重新聚首后回想过去再想着现在、思考未来时的模样颇为真情与动人，
无奈铺陈不够导致观众其实很难认识到他们的过去，也直接造成观众衔接不上他们情感与
想法上的变化，这是很可惜的地方，情感部分是有却不足填补剧本的略嫌松散。不过不可
否认的是，导演黄浩然将他对科技时代的观察编写为《全个世界都有电话》的剧情，例如
Raymond乱点连结使得手机遭骇、Raymond女儿利用网络进行色情诈骗Ana儿子、Ana接到诈
骗电话等等的，都是你我平常生活上容易遇到的问题，而阿哲因忘记带手机出门而碰上的
难题，像是记不起来餐厅地址也背不起来Raymond和Ana电话，手机不在身上只好到处借电
话却四处碰壁而逐渐燃起的焦虑与烦躁感，同样能让有过相同经历的观众心有戚戚焉，因
此和观众的黏着度绝对是有的。
毕竟还是香港电影，免不了的还是谈到了香港的现况与未来。自2019年反送中运动与2020
年国安法通过之后，香港再度开始新一波的移民潮，而电影中Raymond打算带着女儿移民
国外，看似是为了躲避即将到来的法律责任，但肯定多少也与香港时局动荡有关，相信阿
哲与Ana心里也是心照不宣。有人离开，也有人选择留下，香港的未来在香港人的来来去
去里摇晃着，导演黄浩然将他的感慨从《缘路山旮旯》延续到《全个世界都有电话》，就
像近年多数香港电影那样。这是我很喜欢导演黄浩然的地方，能把自己的观察与对香港的
情感结合不同剧情，如此轻松自然的让情怀漫开在电影里，对我来说只要剧本再好一点、
故事能说得再好一点，导演黄浩然会是我很期待发展的香港导演。