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2016年，塞内加尔裔的法国妈妈法比安娜‧卡布（Fabienne Kabou）由于杀害亲生女儿被
判20年有期徒刑。一般很难想像母亲狠心伤害自己的骨肉，但事出必有因，或者一定有吗
？依据导演出席审判时的所见所闻改编而成的剧情片《圣奥梅尔杀婴案》，便从母亲的角
度来看待这场判决。
本片改编自真实事件，法国新锐导演爱丽丝迪欧普首部剧情长片，荣获威尼斯影展评审团
大奖及最佳首部电影，更代表法国角逐奥斯卡最佳国际影片并入选15强。
当幻想模糊了爱，意识超脱于罪罚之上，她杀的只是她的孩子吗？北法小镇圣奥梅尔的法
庭上，一名年轻文学教授、小说家哈玛，为了重新诠释希腊神话美狄亚的新作而出席旁听
一起审判：萝伦斯柯利，年轻黑人女性、塞内加尔移民，被控遗弃她15个月大的女儿于涨
潮的海岸遭溺毙身亡。究竟哈玛与萝伦斯之间有着什么连结？是命运还是偶然，亦或血液
里流窜承载的创伤。
虽说全片大部分的场景皆在法庭内，但导演不但让观众观看庭讯的过程，更透过各种凝视
、话语与沉默来扩大故事的张力。镜头不仅聚焦在萝伦斯与哈玛身上，更多的时候是透过
法庭内其他人的视角来观看，给予观众身历其境的感觉。片中不少角色在正式介绍出场之
前，观众就透过哈玛的眼睛若有似无地看到他们在法庭内的肢体语言与眼神，像是萝伦斯
的妈妈与情人，在法官传唤他们上证人席之前，观众便已能猜出他们的身分，但若想借此
观察萝伦斯每句话后他们的反应，却又不是那么全面或容易看见。让观众不再是观影时的
全知角色，更能全心投入电影想告诉我们的讯息。
甚至在电影最后，萝伦斯的律师一段对在场陪审团所说的话，镜头是直接对着律师，这段
话无非是对着观众诉说。就像萝伦斯所说，不论女儿是否死亡，她都将永远活在萝伦斯身
上。律师提到，大部分的人都知道母亲怀孕时会透过脐带与胎儿交换血液与养分，但很少
人知道在这个过程中，其实一部份的细胞也交换了，这就仿佛希腊神话里一种狮头、羊身
、蛇尾的吐火怪物奇美拉（Chimera），所以医学界也将这些细胞称为“奇美拉细胞”。
一般来说，这种交换细胞指的嵌合体现象出现在骨髓移植或异卵双胞胎，前者因为骨髓包
含能够发展成血球细胞的干细胞，因此符合定义；后者则是受精时为双胞胎，但其中一个
胚胎在怀孕早期就死亡，最后顺利出生的兄弟姊妹身上就会带有当时“吸收”该胚胎的细
胞，而在不知道自己曾是双胞胎的情况下成为不知情的奇美拉。
不过，更常见却较不为人所知的反而是怀孕期间所形成的微嵌合体，通常都是发展成自体
免疫疾病后，才会被发现。萝伦斯的律师说，杀害亲生女儿的母亲，任谁都会认为是“怪
物”，但其实所有的母亲都是“怪物”。此言非假，不单只是片中所提的“奇美拉细胞”
，光是妈妈们能够挺过怀胎十月的不适与分娩的痛苦，就肯定是怪物无误。虽然片中的萝
伦斯尚有身为小三此一“罪行”，但原型角色甚至堕胎过两次，她们最后决定将孩子
生下来一定是鼓起很大的勇气且下定决心，没想到最后还是没能获得爱人同等的爱，这当
中的牺牲完全不对等，产前与产后忧郁症也就此找上门来。
电影利用主角哈玛的文学教授背景，将古希腊诗人欧里庇德斯的著名悲剧《美狄亚》拿来
比对，非常适切。这部文本描写的主题为“婚姻”与“爱情”的悲剧，在丈夫喜新厌旧、
抛弃自己的情况下，美狄亚一口气杀害四个人，包括“小三”、小三的父亲与自己的两个
幼子。不同的是，文本最后美狄亚获机械降神（Deus ex Machina）一臂之力，免受制裁
，而萝伦斯与原型角色法比安娜都锒铛入入狱。这可能也是为何萝伦斯在法庭上自述她将
女
儿带到海边时有月光洒落，而晚上哈玛在饭店观看《美狄亚》的电影时，同样有月光洒落
的呼应桥段。
由于孩子是两人的“爱”的结晶，即便自己也将承受丧子之痛，唯有杀害孩子才能让背叛
自己的丈夫感到痛苦，毕竟比起分娩与怀孕的痛苦，将孩子杀掉搞不好包含更多“不甘心
”的情绪，但对于这段时间什么都没有付出的爸爸来说，失去以为获得的孩子才会有椎心
刺骨的痛。
《圣奥梅尔杀婴案》透过萝伦斯与哈玛间巧妙的对比来让观众反思社会上的案例与自己的
家庭状况。在审判开始之前，观众先是认识哈玛，从一场家庭聚会得知，哈玛与丈夫的家
正在进行整修，至于为何整修，哈玛表示“原因不重要”，因为电影主题是杀婴案，不难
猜到他们正为了新增婴儿房而整修，至于为何哈玛会侷促不安，才是电影后面要告诉我们
的。
萝伦斯在法庭上说明父亲外遇，很早就离开家庭，让她看见母亲的悲伤与辛苦；哈玛的父
亲老年才因病过世，但是片中不断穿插的回忆告诉我们，哈玛的童年并非不快乐，但她目
睹很多母亲的哀伤。当时的她不懂，以为自己只是不被母亲爱，或许也的确如此，如果没
有步入家庭、没有生养小孩，妈妈仍能保有自己的梦想、生活与尊严，如果没有小孩，萝
伦斯可能早就完成学业。当男人过著几无二致的生活，女人的人生却在怀孕那一刻就此有
了不只180度，甚至可说是360度、720度或更多度的不可逆转变。如同360度与720度一样
，生产完好似转了好几圈后一切又回到原点，但一切却再也无法恢复原状。
哈玛记忆中一幕是放学后，看到妈妈一个人坐在房间打扮得漂漂亮亮，将所有的首饰穿戴
上身，但脸上却流下一行行的泪，这或许就是妈妈在哀悼自己本来可以拥有的一切美好与
快乐。同为拥有白人伴侣的非裔法国人，法庭上的所见所闻都让哈玛担心，自己会变成妈
妈，或者成为萝伦斯。她开始体会小时候妈妈不是不爱她，而是由于妈妈有自己的课题要
克服。我们无法得知电影最后哈玛是否对怀孕这件事情释怀，但她回家去陪伴年迈的母亲
便是一种与妈妈、与过去的和解。
《圣奥梅尔杀婴案》与去年底的港片《正义回廊》相似，都是法庭片，可是后者呈现出许
多案发的画面，而本片与之不同的是，不管是法官问话或萝伦斯自述，都着眼于行为背后
的动机，而非行为本身，因此只有在电影一开始的时候，呈现出萝伦斯抱着刚喝完奶、安
静睡着的宝宝缓步走向海边的场景。就连传唤爱人当证人，也没有任何两人过去相处的画
面供观众想像，取而代之的是主角哈玛过去与现在的回忆与经历。毕竟电影的重点并不是
要我们担任陪审团，为萝伦斯的罪行给出一个判决，而是感同身受她的高学识与高智商为
何会做出如此选择。
就像原型角色所说，正是因为无法亲手杀害孩子，才选择让大海带走她，而如果自己打从
一开始就不想要这个小孩，也绝对不会愿意承受怀胎十月的痛苦，还抚养她十五个月才动
手杀害，更何况除了孩子的父母之外，没人知道她的存在，也没报户口。而萝伦斯与原型
角色口中所说导致她们做出此项决定的“巫术”，更是长久笼罩在母亲或所有女性身上的
压力。