裸女之舞，日落产业的离愁美凄
有一些事情在我们回忆中留下什么，但又同时被不断变换的昼夜给逝去，时代的眼泪就这
样诞生，还有让些想当年。随着一个世代的开始与结束，有些行业蒸蒸日上，而有些则是
日落西山。也许就像歌词里头说过的：没有什么是永垂不朽。好聚好散跟泥泞挣扎，如此
而已。
2020年日本纪录电影《踊子》是一部拍摄过去风光一时的脱衣舞产业，在如今网络世代便
捷和情色艺术文化双双袭来下，无法抵挡时代洪流只得走向衰退。电影纪录目前还在业界
甚至仍在演出的脱衣舞者，纪录这些女性表演者在舞台上和幕后那些点滴还有抓住这些脱
衣舞文化的尾巴。
《踊子》是什么电影？
在2021年上映，改编日本国际导演北野武年轻自传电影《浅草小子》中说著北野武在组成
搞笑漫才团体前就在浅草的“法兰丝”拜师学艺，而剧中有许多片段都一再的表达出馆内
女性脱衣舞演出的场面、甚至有脱衣舞者大言不惭的斥责北野武失职。
二战后时代，这些欧美夜生活文化正改变着日本，尤其在当时脱衣舞表演、上空秀等在可
谓在战后日本掀起热潮直到电视的普及，当时有很多喜剧演员是为了给脱衣舞孃暖场而存
在，有点像是炒热气氛身兼主持人的绿叶。
而表演脱衣舞的女子才是主秀，甚至是观众花钱购票的主要目的。纪录片《踊子》则是描
述在过了多年之后，已经没落的脱衣舞产业，仍然有着女性在继续替来看表演的观众演出
，甚至拍照、互动。
脱衣舞者听起来像是只有卖弄姿色勾引男性，甚至因为大胆的在舞台上脱衣露出私密部位
，和挑逗男性敏感地方和各种性差边的互动，让人觉得不入流。但随着电影镜头，我们可
以看出跳脱一般大众偏见下，脱衣舞者那幕后的一面。
《踊子》探讨、分析与延伸：
这部记录电影的拍摄手法比较像是窥视和侧写脱衣舞孃的工作日常，导演将摄影镜头放置
在某处拍摄下舞者后台的状况，然后记录她们彼此之间聊天和嬉闹的状况，甚至还有大家
平分粉丝所送来的饮料、点心。虽著一个地方表演结束就会收拾行李到下个脱衣舞俱乐部
表演。
导演奥谷洋一郎是电影学校专门系所毕业，从一开始的就以纪录片为主要的研究对象，同
时他也是业界常拍摄一些冷僻题材的导演。在过去记录长片中，就曾经拍摄过关于东京多
摩川河口上废弃船生活的老人，与他的狗一起生活的纪录片《ソレイユのこどもたち》、
还有现代已经几乎绝迹，但出现在日本新宿祭典的民俗杂技秀《ニッポンの、みせものや
さん》。
导演在电影座谈中曾表示为了拍摄这类型的题材，他也成为去看脱衣舞孃的观众之一，并
且慢慢的跟这些与他同年或是年纪长于他的脱衣舞者表示自己要拍摄的题材。并且也慢慢
的跟舞者沟通自己并非要拍摄猎奇或情欲，而是她们日常工作真实的面孔。
在拍摄的手法上导演本人是采用做旧的手法，一直以来导演很惯性使用这样的手法去拍摄
纪录电影，在访谈时也不是正式面对面访谈，而是请舞者一边打扮自己一边和自己闲聊，
并且没有固定的主题，来表现出老中青不同年代的脱衣舞女性的样貌，也从聊天中了解到
这个圈子的各种生态。
《踊子》值得一看吗？
上映的《踊子》之后导演2021年继续拍摄《心之赤裸》，等同于用两部电影讲述这几年脱
衣舞产业状况。两部影片专注的点可以看见差异，前面聚焦在于各个脱衣舞馆舞者表演的
状况，后者则聚焦于脱衣舞者在表演上的准备、谈论引退、与回顾自己刚加入时的际遇。
我自己认为其实导演奥谷洋一郎一直想用镜头呈现出被摄者的真实面目，但对于已经习惯
袒胸露乳经营人设的脱衣舞孃，是否适用这边还是要打个大问号？同时这部电影可以跟
2017年讲述日本地下偶像纪录片《东京偶像》做一个观影延伸。
里面很值得看的一点是观于脱衣舞者的表演在某些方面可能超出你的想像，并非只是像电
子花车上钢管女郎的扭腰摆臀，而是有着更出色的演出，甚至配合灯光营造出一种昭和时
代末平成年初的怀旧风情。
但就某方面以叙事来说，我觉得在节奏和整体安排上其实《踊子》这部片很多片段很闷，
但是可以看见女性舞者保养得宜全裸在幕后自然走动还有赶场，可以说是电影中最大的看
点与观众福利吧？
有没有情色其实因人而异，但是脱衣舞者将台上台下的界线分明，在台上以脱去衣物本色
演出，是一种对自己职业操守，展出身体部位美好的部分勾引观众看完表演，某方面这种
诱惑也是脱衣舞者胜利。