这些经典照片全都出自他手！剧照师刘振祥：剧照的目的，是传递电影的精神和感动
剧照师刘振祥专访／隐藏于电影背后的灵魂人物
文 / 鲁皓平 摄影 / 鲁皓平
2023-06-09
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刘振祥和他所拍摄的《恋恋风尘》剧照。台北电影节
《恋恋风尘》、《恐怖份子》、《阳光普照》、《瀑布》、《大佛普拉斯》、《同学麦娜
丝》，这些电影背后的剧照，其实都是出自刘振祥之手，他也荣获台北电影节卓越贡献奖
。
制作一部电影，绝对需要一群人共同努力才能完成。无论是导演的执导、编剧的剧本、服
装的设计、造型的妆点、美术的布置，还是摄影的运镜、剪辑的手法、配乐的营造等，种
种的小环节都交织出一部作品的辉煌的规模——但这当中，有个身兼宣传重任但却经常被
忽略的角色，他是剧照师，也是默默在幕后拍下一切的坚持。
也许不少观众，可能都还不知道剧照师这个职业的存在。
剧照师是个在动态摄影拍摄之余，以静态影像纪录拍摄状况、片场花絮，并将照片用于后
续宣传时，作为剧照发布、海报制作的素材基底，许多侧拍画面也成了剧组工作团队在建
档时，非常重要的资讯来源。
一张好的剧照，它所能带来的冲击，有时还能超过电影本身的震撼。
台北电影节卓越贡献奖，资深摄影师刘振祥获此殊荣
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图／这张经典《恋恋风尘》剧照，正是刘振祥所拍摄的，照片中为女主角辛树芬与男主角
王晶文。刘振祥提供
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图／《恋恋风尘》剧照，充满唯美的氛围。刘振祥提供
备受瞩目的台北电影节，2023年将“卓越贡献奖”颁发予资深摄影师刘振祥，他曾任导演
侯孝贤《恋恋风尘》、导演杨德昌《恐怖份子》剧照拍摄，替台湾电影新浪潮时期留下美
好纪录，近年钟孟宏执导、监制多部长片剧照也都出自他手，以平面影像捕捉有别于电影
自身的面貌与瞬间。
台北电影节咨询委员评选时，全票通过将此奖颁发给刘振祥，彰显剧照师职务在电影产业
中亦扮演着不可忽略的重要角色。
刘振祥将大半人生倾注于热爱的摄影中，曾获第33届吴三连奖摄影类艺术奖，被誉为“台
湾最杰出的中生代摄影家”之一。
剧照传递电影的氛围与精神
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图／这张经典合照也出自刘振祥之手，左起为吴念真、侯孝贤、杨德昌、陈国富、詹宏志
。刘振祥提供
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图／《恐怖份子》剧照。刘振祥提供
刘振祥表示，“剧照最终目的是替电影宣传，却也是对外行销的第一印象，如何透过一张
照片传递电影的气氛与精神，就是剧照师最重要的任务。”
刘振祥笑说，当时接到台北电影节通知获奖时，还一度以为是诈骗集团，“能够得到这个
奖项真的很意外，因为其实在国际上的大大小小奖项里，没有任何一个是跟剧照有关的奖
项，大部分都是导演、演员，所以能获得这个荣誉，真的非常感动。”
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图／《瀑布》中的经典剧照，至今相信令许多观众印象深刻。华映
他说，如果要跟传统剧照师来比，他拍的剧照其实没有非常多，而且他在电影产业横跨的
维度很长，中间甚至有22年的时间没有拍剧照。
但从《恋恋风尘》、《恐怖份子》时累积的基底，到如今“钟孟宏御用剧照师”的《停车
》、《第四张画》、《失魂》、《一路顺风》、《阳光普照》与《瀑布》，还有《大佛普
拉斯》、《同学麦娜丝》，在他近40年的摄影生涯中，见证了台湾社会文化与影视发展的
变迁。
爱上摄影的初衷，源自于对世界的好奇
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图／刘振祥手上的灭音箱，是早期剧照师必备的基本工具
刘振祥在念复兴商工时，摄影是当时的必修科目，他笑说，“那时候唸书时，连相机都没
有，大家都是互相借、拍好照片再交作业，因为当时相机很贵，再便宜的也要1万多元，
但那个年代当摄影助理，一个月就是2000、3000而已。”
在高职时的摄影课程上，他渐渐对摄影萌生兴趣，还自己去买了过期的摄影杂志，去看专
家怎么拍，还把杂志剪下来、询问老师，也跟着老师一起到处拍摄，遂渐渐和电影有了连
结，“1983年《儿子的大玩偶》，就是我跟老师一起去拍的，也是在此时跟侯导认识，结
下了不解之缘。”
刘振祥回忆，在最早以前，整个剧组其实只有剧照师是有相机的，就连场记都是用画的来
记各种细节。
“很有趣的是，在1980年代以前，剧照是只要交出10几张就可以了，任何不重要的场次剧
照师都不会出现，直到摄影师陈怀恩把《童年往事》剧照拍得很精彩，这才让侯导改观、
觉得剧照很重要，不然其实在早年，大家其实都不太在乎剧照。
剧照师很重要，可以让照片独立于电影之外
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图／一张好的剧照，有时候未必是电影里面能看到的画面，因此特别珍贵，图为《阳光普
照》剧照。甲上
刘振祥分享，早年在拍电影的时候，因为没有同步收音的技术，所以那时候拍摄剧照时，
不用担心快门的“喀嚓”声会影响到导演收音；后来同步收音技术引进后，快门声音反而
会成为一个拍摄上最大的阻碍，“所以我们剧照师都会自己特别去订购好莱坞专门在用的
灭音箱，它会把整个相机包覆住，快门用线拉出来。”
他笑说，那时候有些没有灭音箱的摄影师，有的还会用棉被、各种海绵把相机给包起来，
就是不让任何快门的声音传到导演耳里，“现代因为无反相机的出现，已经不会再有快门
声了，但如今回忆起来，还是特别怀念。”
刘振祥还秀出他的老古董灭音箱，上面满满的印痕，象征的岁月的淬炼。
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图／《同学麦娜丝》这张剧照非常经典，完全传递出电影的意境。甲上
刘振祥坦言，有的时候，会有人质疑，为什么剧照不用影片中的截图就好？“说实在的，
要这样真的是可以，但更多的状况是，剧照师的拍摄其实是截然不同的运镜，他要跟着整
场戏的状况，呈现出电影里都未必有的画面。”
事实上，拍摄剧照，并不是在每场戏之余按按快门就好，剧照师应该请演员用不一样的角
度、神情，甚至在拍完、喊卡以后，额外拍摄剧照，“像是《同学麦娜丝》那张四个好兄
弟一起在街头往前走的镜头，其实是电影里面没有，但观众印象深刻的一个画面。”
剧照师要熟读剧本，才能拍出电影中的意境和感动
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图／认真拍摄中的刘振祥。台北电影节
刘振祥表示，在每次接到一个剧组的拍摄邀请之后，他会认真去熟读剧本，想像剧中的场
景、可能出现的画面和意境，再用自己对於戏的了解，透过镜头语言呈现给观众。
他说，一定要透过剧本，才能知道自己要拍的是什么，看懂剧本、不同场次的安排、现场
的演员，接着就自己安排要拍的场次，尽可能每个演员都拍到。
“通常在大部分的状况下，一个想拍的画面就是一念之间，你一犹豫、戏一拍完就没有了
，所以能否把握每一个当下，考验著剧照师的观察力，什么照片可能是宣传的重点、什么
画面可能在日后有最大的影响力，靠的是经验和直觉的累积。”
剧照师，片场的孤鸟
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图／刘振祥藉著对摄影的热情，拍出台湾电影许多珍贵的纪录
刘振祥说，身为摄影师，剧照其实只是其中的一项工作，但对于影像的思考必须是全面的
，除了剧照的拍摄之外，纪实摄影的敏锐度也要很强，对于突发况状的掌握更要到位，“
不可能要演员一遍一遍演给你看，而是你要自己创造画面，不单单是拍出电影就可以截出
来的图片。”
他笑说，剧照师其实在片场，就是一个很边陲的角色，没有任何人会为你停下脚步，你只
能自己去创造不同的可能性。
对于想要踏入剧照师这个职业的后辈，刘振祥强调，做足准备、累积经验是一回事，摄影
师还得眼明手快、对影像有极大热忱，否则真的可能会待不下去。
“你其实是没有同事的，别的剧组都是一个一个的组，有灯光、有摄影、有美术，但剧照
师就是一个孤鸟，他就是一个人，有时候你可能很难融入别人的大家族里面。他所执行的
东西，未必有人会帮忙，往往灯光也在导演喊卡时就会关掉。”
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图／刘振祥担任《大佛普拉斯》剧照师，替电影留下众多饶富禅意的平面照片。刘振祥提
供
纵使如此，他认为，虽然剧照师在电影制作过程中是一个隐藏角色，但所需要具备的热情
和毅力却是无可替代的，“我获得的奖项，不仅是对我个人的肯定，也证明了剧照摄影的
重要性，不只局限于宣传场景和演员。希望这个奖项能激励更多的摄影后辈，勇敢地追求
自己的梦想，不断拍摄出令人惊叹的作品。”
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图／《恋恋风尘》剧照，还可见到当年的李天禄。刘振祥提供
荣获本届台北电影节“卓越贡献奖”的资深剧照师刘振祥，特别选映了侯孝贤导演1986年
的经典名作《恋恋风尘》（数位修复版），这也是他初次担任剧照师的电影作品，而刘振
祥本人也将出席7月1日举办的“卓越贡献奖讲座”，畅聊他从事剧照师多年经历。
远见
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