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AACKball (阿姨洗碟录)
2023-06-04 00:03:45雷文防雷资讯页
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话先说在前面，本文巨雷。
这是部好片，很值得一看。但要讲到我对这部片的感想很难不牵涉到关键剧情，所以先把
警语写在前面。
“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”虽然托尔斯泰在名著《安娜．卡列
尼娜》中这么说，但看着电影中凯雅的生活，却又觉得那种不幸家庭的模式好像已经成为
影视作品的样板：酗酒会家暴的老爸、不堪其扰出走的妈妈、为求自保出走的手足、被遗
留下来的孩子在周遭人们的歧视与霸凌中生活了十几年，甚至还在命案发生时第一时间就
被当作嫌疑犯，饱受镇民谴责的目光。虽然电影背景是70年代，现代的许多观念、想法与
环境已经和当时大有不同，但或许这一切仍旧依循着同一套模式，只是换个样子继续在各
地上演。
电影从片名到预告都容易给人一种这是类似悬疑侦探片的误解，但实际上只是一个离群索
居的“沼泽女孩”在充满偏见的环境下努力求生存的故事。我原先也带着这种误解进去看
，一开始难免有点错愕，但随着剧情推进却发现这部片出乎意料的好看。
在台湾这种弹丸之地，尤其又身为一个都市小孩，很难想像有人能离群索居到这种程度，
即便那是70年代，更何况那还是个小孩，能在这样近乎原始的沼泽中独立生活真的很猛，
也让人感叹那时候社会安全网的不完善。更令我好奇的是到底是怎样的动机会选择住在这
么偏远的地方？
从爸爸的反应来看有种不信任任何人的感觉，不知道是有过怎样的经历。另一方面感觉就
算是现代，可能也还有人选择这样的生活，甚至在台湾可能也还有不为人知的独立户或是
隐密聚落。在号称地球上每一寸地表，甚至连海沟都能被侦测的现代，还存在这样的生活
方式让人觉得格外有趣。
对于“那个住在沼泽中的女孩”将这类人视为异端的歧视与霸凌，或许在人类的“文明史
”中，也仅仅只是从中古世纪会将这种人视为女巫抓来烧掉，渐渐演变到近代只是嘲笑与
各种欺负与排挤吧，即便到了今日，可能也不过内化成藏在心中的鄙视。只是亚洲校园霸
凌看多了，原来美国的小孩霸凌起来也是很凶的。这时候该说小孩真是家长的照妖镜吗？
但比起这样深深吸引我的背景叙述，我最喜欢的还是电影的结局，以及知道了结局之后去
回忆剧情中无处不在的各种暗示。例如凯雅在躲避外界人士的找寻时，她边跑还边回头清
除自己的足迹，暗示她知道不要留下痕迹这件事的重要性与方法；与编辑聊起萤火虫的故
事，当聊到有些母萤火虫会捕食公萤火虫时，编辑笑着说妳对这种不道德的事有什么看法
，凯雅回应说她不觉得这不道德，只是生物求生的本能而已；以及后来看到她的素描本，
在揭晓答案前一页是母螳螂吃公螳螂头的画。再对照跳跳和她说的：妳知道该怎么做吧？
虽然跳跳是暗示凯雅要学母亲一样最好一走了之，但凯雅完全不想放下这片好不容易属于
自己的沼泽，既然她不想走，那只好让迫害她的人走了。
而能让这一切剧情合理呈现的，是靠女主角黛西榆J德加-琼斯的诠释，她将凯雅那种表面
柔弱无害，但内心却坚强无比的特质表现得很好。正因为她的无辜气质，才让辩护律师的
说词显得更有说服力，也才能让陪审团相信她的清白，而实际上凯雅展露出来的无辜，或
许是她打从心里认为这只是她为了求生存所做出的必要抉择吧。
另外有趣的是幼年凯雅的演员乔乔雷吉娜，她好多角度都让我一度以为是《小太阳的愿望
》中的艾碧贝丝琳，两人的神韵跟气质都超级相似。此外电影中沼泽许多处的景色都美到
与一般印象中深邃幽黯的沼泽完全不同，反而有如画外仙境一般的漂亮，这么一块美丽的
生态宝地，也难怪凯雅舍不得离开了。