《我们与恶的距离》的最后一幕，停在吴慷仁饰演的律师和施名帅饰演的医师身上，一黑
一白并肩而行，背影闪耀着希望。象征真相即使被媒体渲染、民众随之起舞，原貌早已面
目全非，但仍得透过法案推动与专业治疗交互进行，才能避免憾事再发生。
如今，林君阳导演再次将镜头锁定医病关系，不过不是思觉失调症、而是 20 年前的 SAR
S 事件，以和平医院封院事件为蓝本，拍出电影《疫起》。
字面看来，“疫起”可解读为疫情爆发，同时也是“一起”的谐音，实际上也是如此：以
戏剧化的方式梳理议题、再以温暖信念收束，如果你看过《我们与恶的距离》，对本片必
然会有更清晰的想像。
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以《我们与恶的距离》《茶金》为台剧注入浑厚能量与崭新视野的林君阳导演，以引人入
胜的叙事功力为剧迷津津乐道。无差别杀人事件引爆的媒体乱象、或大时代下的茶商兴衰
，他都证明只要给他足够篇幅，就能透过数名主角带出多条故事线，以稳健的步调和精致
的质感，交织出故事更多元的面向。
《疫起》同样有类似的人物配置：主治医师夏正（王柏杰 饰）与护理师安泰河（曾敬骅
饰）站在资深与青涩的两端，呈现现实与理想拉扯的职场样貌；为了抢独家拒绝出院的记
者金有中（薛仕凌 饰）与夏正亦敌亦友的，实习医师李心妍（项婕如 饰）则是安泰河的
女友，两人有一致的价值观和理想。这两组人马面对不同病患、历经不等恐慌，在病毒笼
罩下辐射出各自的人际网络。
王柏杰与薛仕凌展现非典型的盟友关系，有点像《我们与恶的距离》的吴慷仁与施名帅，
直男垃圾话挂嘴边、因为立场不同偶有摩擦，但身处风暴核心的身不由己也只有彼此能懂
，两位演员的默契让这份相惜更具说服力。
特别想赞扬薛仕凌，纵使金有中的角色戏份不算多，偷渡摄影机在医院穿梭的行径也颇恼
人，但他就是能用角色细节讨喜补足剧本留白，油条世故的说话方式和席地而坐的赶稿身
影，还有得知自己可能染疫的紧绷颤抖，都是脱胎换骨的银幕形象（完全不见一丝《茶金
》文贵的书生气息）。不得不佩服林君阳，总是能将演员状态调整到一致，并激发出具有
亮点的演出。
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演员表现恰如其分，技术层面也无可挑剔。摄影出身的林君阳和摄影包轩鸣的运镜灵活，
搭配卢律铭以钢琴和大提琴为主的配乐，让大量室内戏充满压迫感却不难入口，更在最后
一颗镜头成功带出曙光意象。视效镜头和特殊道具拟真程度极高，展现国片令人惊艳的手
术画面，几乎笃定入围本届金马奖。
本片的生离死别不计其数，渲染力强烈的桥段少不了，但在激情之余，角色成长才是让观
众认同故事的要素。夏正跟安泰河是当然的双主角，前者从想尽办法撤出到自愿留下问诊
，王柏杰内敛的心境转折让人眼睛一亮，只是角色的种种选择，比如交班后不情愿接受医
院召回、或放弃撤出无惧风险，其实都能看出夏正尽管职业倦怠，但绝对是把公事放在私
人之前，故事前段关于他“自私”的指责与想营造的反差也就无法凸显。
安泰河曾遭逢家庭剧变，“连同家人的份一起努力”作为行医的背景合乎情理，保持乐观
、怀抱崇高理想，让这个角色始终散发圣光，亲身踏进禁地般的B栋到没能拯救患者，的
确是对初生之犊一连串的震撼教育，但他成为无国界医师的信念，也未曾因此有一丝丝动
摇。
前面提到，只要给林君阳导演足够篇幅，他就能给你一个好故事。但电影不比电视剧，所
有起承转合都得在两小时内完成，观看过后沈淀细想，私以为本片最大的问题，在于人物
与设定（角色还来不及让观众好好认识就被丢上战场，后续也没有明显的成长曲线）多是
为了口号和情绪服务，医院才是真正的主角，限缩成以疗愈为号召的小品，可惜了这个题
材的潜力。
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“把我们叫英雄真的太沈重了。我们只是人，我们愿意当有战备的斗士、可以去帮助病人
，而不是当英雄。”
虽然往事已远，但网络还是能找到许多关于和平医院的影像整理，曾经历事件的和平医院
精神科主任李慧玟这么说。
《疫起》发生的事件很多、对恐慌的加温也让人共感。只是这几年切身经历疫情的你我，
很难不把目光穿透剧情刻画的温情与确幸，去思考背后躲著的那些被誓约、责任感、病患
期许和资源匮乏压得喘不过气的医护人员，当他们孤军奋战的时候，又有谁来跟他们站在
一起？
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