本文以蔡明亮电影的小康
与近期的脸 纪录片
脉络切入
给大家参考参考
雷文防雷资讯页
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
本以为抱着在粽邪2李康生的出戏感，同时身为熟稔蔡明亮影迷的逗趣后设解读，没想到
在《山中森林》里的小康成为不仅是延续著蔡明亮电影历程与现实生活的整体生命，并且
还从“单纯”的艺术世界跨越到入世的黑帮电影中的花花世界成为另一种时间的积累，无
疑解放了蔡明亮后期过于佛系的美术馆fine art“朴实无华”路线，赋予了更加生活不同
生命经验的“脸”。
大哥因为义气开枪杀人被关了12年出狱后重新进入社会，面对帮派与兄弟的历练考验。如
此好像没有太过意外的剧情，除了典型的黑帮片有仇杀驳火，爱情或性爱场景，权谋与悬
疑情节等等，也像是因为李康生的加入，多了类型电影没有的纪录片式的生活感，虽然自
己只是因为去年工作室回家时常骑脚踏路过林森北，却在电影中约略可以感受到某种好像
其实也没干嘛的（往往就是在KTV酒店应酬盘撋（puânn-nuá））兄弟生活。同时映照着
小康升级成大哥出狱后，沉默寡言时常眉头深皱喜欢放冷箭却与年轻后辈折射出不少意外
效果。
电影中出现不少李康生脸孔与身体的特写独白，若说蔡明亮的《脸》已经把过往的人生都
浓缩到一张“抽象”的脸，无疑《山中森林》中小康的脸又像是再堕入红尘，呼唤出蔡明
亮早期如《青少年哪吒》对于台北城市生猛又疏离的创作活力。而早已步入中年的小康，
除了还能在蔡明亮中当流浪汉成为无处可去（no way out），饰演出狱大哥的又稍微无缝
接合著同样历尽沧桑的生命历练，几个镜头还让人想起温丁黑芬（Winding Refn）的罪无
可赦（Only God Forgive）中把黑道类型片影像艺术化的企图。
也许就正常的黑帮电影来说《山中森林》介于艺术与商业感有点不上不下，同时小康的演
技与口条特别的“疏离感”时常让人觉得出戏，但身为“前”蔡明亮影迷，更欣然看见小
康在蔡导好像已经不会有什么“新作品”的“入定”，自己独自跨出艺术小圈子同温层的
企图，甚至也感染著原本商业类型片制式化的叙事与气氛。