去年我期待的已久的法片《舞魂》En Corps (2022) 本周以《再一次勇敢跳跃》之名上映台湾院线！虽然台北没几厅但很高兴其他许多县市也都有。本片大卖点，首先是当代巴黎歌剧院芭蕾舞团仅次于星级的“首席舞者”Marion Barbeau演出女主角，开场还秀了约十分钟的全传统戏服古典芭蕾经典舞作《舞姬》La Bayadère！只消看她一出腿观众就知道，好莱坞明星再努力练习演出芭蕾都只是玩票 XD 只是观众若知这出舞剧在谈什么恐怕也能预知不太乐观的命运... 然后进入全片正题第二大卖点，则是这十年来三不五时也常来台的现代舞家 Hofesh Shechter侯非胥谢克特！
回想本世纪年轻人舞蹈片都爱玩“跨界”，嘻哈街舞马戏等街头玩意儿都很爱跨古典芭蕾、浪漫剧情则欢迎舞伶女主降下凡间认识小伙子 XD 本片也在这“舞蹈跨界”给玉女主角“重获新生”的舞蹈YA类型中吗？叙事格局大体神似，只是呈现风格又截然不同：本片由没碰过舞蹈片的《西班牙公寓》Cédric Klapisch编导，他 2000s缪思男神都 Romain Duris 近年 2010s则换 François Civil，这回找个缪思女神拍部舞蹈电影会有什么新观点？回想他 2000s各片都在拍少年的四海一家、2010s 则常拍摄疏离城市与乡村的人与人相聚，可以期待这次拍摄舞人也是“以舞会友”。
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故事开始：女主角 Élise 是巴黎歌剧院首席舞伶，今日担纲女主演出《舞姬》后台热身中，已竞业自课努力一生保持着完美状态，还有舞蹈男友接吻打气事业爱情两得意，偷看观众席更期待家乡老父来看她发光... 只是完美演出半场后竟发现男友在后台偷吃其他女舞者！芭蕾舞伶的心情一受影响肢体也渐失平衡、随之而来的台上受伤更是舞者最大噩梦，更惨的是受伤保养手术复健都需要休息时间、但人已26岁了哪来的青春给芭蕾舞者蹉跎？没办法，古典芭蕾就这么卓越而残酷，无数女孩自小苦练牺牲童年激烈竞争脱颖而出才到今天，但才拼到30岁状况下滑就告老退休吗？
Élise 又爱又怨的文学教授父亲，他眼中的舞蹈这行就是如此苍凉，“舞蹈是身体工作”只能撑到30岁、不像我“学者是脑力工作”可撑持一生，Élise虽听了不服但也不得不低头，毕竟爸爸见多识广说得有道理：难道舞蹈就是个燃烧生命闪耀一瞬的行业？为了卓越牺牲童年少年乃至青年人生？要像那些素食者们刻苦自律忘却享受？追求完美多年一次出错就打入冷宫？尤其照专业医生说的：唯有彻底停舞两年才能保住脚、如敢再跳无异于自残？曾几何时女孩牵着妈妈的手满心雀跃去上的芭蕾、竟成了一个“禁锢”甚至“自残”的事业？我的人生与我爱的舞蹈已万难两全？
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到这里乍看之下仍有种世故影人看待芭蕾的黑暗视角：芭蕾关于努力与卓越、关于竞争与嫉妒、关于肯认的追求、关于凝视与垂青，尤其许多芭蕾电影其负向者如《黑天鹅》诉求偏执压抑一生致毁灭死亡、其正向者如《波利娜》诉求刻苦卓越一生方苦尽甘来，除了那些挥别芭蕾拥抱街舞的 YA 片外有任何电影芭蕾主角得到美好人生吗？再看古典芭蕾本身的经典剧目，耳听 Élise 细数奸人挑拨为爱殉情的《天鹅湖》、惨遭负心化作女鬼的《吉赛儿》、乃至本片剧内剧外都女女相争致伤心伤身的《舞姬》... 为什么古典芭蕾总是在赞颂痛苦？久而久之舞伶命运也总导向悲剧？
在这愤世嫉俗的前提下，本片当然安排 Élise 来场远离芭蕾的出走，倒不是一般商业片愤世嫉俗藉酒浇愁夜店打炮的那种 drama，而是她必须认清现实洗尽铅华、并以芭蕾纪律重建一个新人生。这医嘱两年不能跳舞的新人生能怎么过？联络旧友看看其他舞蹈逃兵都在干什么？最直接的就是但展现优雅体态与身体演技、却不需真格挑战舞蹈极限的“演员”，只是舞者转演员说穿了就只是一群年轻可人小美女，Élise 与旧友 Sabrina 一眼看穿其中比芭蕾还糟糕的性别凝视马上闹革命！与其再追这种看似光鲜其实出卖肉体的舞台人生、宁可去当厨房帮工以双手重建平静人生。
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当厨房小妹削萝卜皮算“人生重建”吗？耳听他们外烩驻点的艺术村女主人 Josiane拍肩分享：不是每人都有完整家庭天赋才能像妳跳芭蕾、但再破碎家庭再潦倒出身人人都有其“重建”、厨房事务就帮那粗鲁直率的厨师老板 Loïc重建了他的人生呀！只见 Pio Marmaï演起厨师老板嬉笑怒骂搞怪耍蠢都当本片开心果 XD 厨房重建人生绝对是可行，但自小喜爱芭蕾渴望跳舞的 Élise 一定也还有舞蹈新出路：这天前来艺术村驻点的是曾有一面之缘的现代舞家 Hofesh 由本尊 Hofesh Shechter饰演！Élise每天边削萝卜边看排练也蠢蠢欲动... 只是养伤之身还能参与舞蹈吗？
片外本尊 Hofesh Shechter就学民族舞蹈上溯文化祭典下探土地身体、片内分身 Hofesh 也带领舞团信手拈来为 Élise 也为观众揭橥舞蹈人生全新世界：现代舞蹈modern dance，至少他 Hofesh 这一系现代舞蹈，非关努力、非关卓越、非关偏执、非关竞争、甚至非关破浪而出站上舞台受到掌声与肯定，而是关于身体的探索、气息的吞吐、自然的感受、律动的捉摸，总在寻个身心合一或天人合一、在宛如祭神般的来回走动中寻觅那个点、那点一到全身潜势顺水推舟精彩迸发！这样身心合一让身体挥洒的舞蹈、和 Élise 过去浸淫的芭蕾那竞业自课苦行完美截然不同。
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也不止排练与舞台，就算在宛如夏令营小木屋的日常散步聊天吃喝hang out，舞蹈也仿佛是他们的人生延伸般无所不在，从来不是什么负担沈重的上戏工作下戏休息，而是有事没事信手拈来举手投足都能以舞蹈娱乐... 原来舞蹈并不一定与人生对立、也可以与人生水乳交融宛如一体？甚至带伤参与舞蹈也未必要挑战脚伤、反而顺应身体活络筋骨倾听身体需求更有益疗伤？本片的舞蹈世界观渐渐清楚：舞蹈未必是逆天的卓越追求、也能是顺天的圆满与疗愈；一个舞者撑持完美却遇上挫折破功伤身时，与其对舞蹈敬而远之闭关疗伤冷冻双腿、不如倾听身体善用双腿滚石不生苔。
很神奇地 Élise 的脚伤竟也渐不药而愈！当然具体怎样跳舞完成复建只有舞者自知，总之这与身体亲善而非与身体疏离的舞蹈取向已开花结果。这反映的是外人眼中很容易分门别派的“古典芭蕾 vs 现代舞蹈”差异吗？这种对立观点说来很容易，但本片仍有意地透过不经意场合打破这壁垒：“我喜欢芭蕾，只是不爱蓬蓬裙”，当然蓬蓬裙本身无罪，只是暗示芭蕾本身仍是许多人童年长大一生的珍爱、许多女孩的身体成长也与芭蕾早密不可分，是否问题不在芭蕾本身而在外加的规训型制？眼看三位芭蕾逃兵在众人起哄下心血来潮欢欣起舞、舞蹈身体合一的理想本无远弗届。
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看本片片头片尾两段 credits，观众也知不管经历再多“现代舞蹈”洗礼、主角 Élise 心心念念渴望和解的终究还是“古典芭蕾”，只是片末回忆画面苦涩道来这古典芭蕾走向异化的童年旅程：本来幼稚园学舞每天雀跃、天天跟妈妈牵手去学舞到了小学、但有天妈妈不在了改爸爸牵手心怀创伤阴影了、舞蹈成了思念母亲或忘却母亲的遗绪辩论愈发沈重了、舞蹈人生也慢慢失去童真成了一场执著的追求。眼看开场十分钟古典芭蕾《舞姬》细节完整构图均衡是完美远观、终场十分钟现代舞蹈《政治妈妈》却远近切换细看身体感受蓄势迸发，两种舞蹈的社会欣赏竟走向了歧异。
观者与舞者渐渐异化的欣赏方式不能重构吗？舞蹈与身体渐渐异化的训练方式不能重审吗？为舞蹈牺牲七情六欲的苦行人生不能翻转吗？《再一次勇敢跳跃》舞者主角虽以“脚伤”为出发点踏上另类的疗伤旅程、但她邂逅的“舞蹈治疗”不只治愈身体重建全新人生、更要与一生珍爱乃至人生创伤完成和解。这个和解关于身体当然采取与身体最相关的“舞蹈片”形式、但各行各业的不同观众回想各自事业与人生是否都曾有某些解不开的结？令我们本来畅快拥抱的人情事物走味变质反成一生枷锁？推荐喜爱芭蕾与各类舞蹈的观众欣赏，这片舞蹈叙事绝不悲情偏执而充满正能量！
https://www.youtube.com/watch?v=nYuukZndeAU