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在看过《巴比伦》、《光影帝国》之后，又接着看了《法贝尔曼》，脑中浮现的第一个念
头却是看来肺炎疫情真的对电影业造成非常沉重的打击，促使三位奥斯卡金奖导演纷纷试
图回归初衷探讨电影的本质与意义。有别于《光影帝国》着重在“电影院”这个让观众藉
由电影跨足现实与虚幻交界的地方，以及《巴比伦》呈现“演艺圈”的花花世界与圈内人
的酸甜苦辣，在《法贝尔曼》中，史蒂芬史匹柏借由半自传的形式，以“导演”、“制片
”的角度去描述创造一部电影所需要的经历与特质。
只能说不愧是史蒂芬史匹柏，三部电影中，《法贝尔曼》不一定是最好看的，但却是叙事
最顺畅的。《巴比伦》三条支线交错加上华丽的场景变化，有时会让人迷失剧情的走向；
《光影帝国》加入太多角色设定反而让人看不太懂到底想要表达什么；《法贝尔曼》虽然
是一直线的剧情，但是两个半小时的片长却不会让人觉得故事单调无趣，反而能随着山姆
人生各时期的转变而感受他的挣扎与坚持。不过看着山姆在片中才华洋溢闪闪发亮的样子
，再想到本片有点半自传的性质，不禁觉得史蒂芬史匹柏老爷您还真有点自恋。
前段山姆还小的时候有个片段很有趣，他着迷于第一次看的电影中那段火车迎面冲撞汽车
带来的震撼感，于是回到家向父母要了光明节礼物，正当我自以为聪明的认为既然是天才
导演的故事，想必这礼物就是摄影机了吧，没想到小山姆开口要的是电动火车。想想也对
，第一次看电影的小孩，应该还不会联想到摄影机这项器材。只是当妈妈看不下去山姆疯
狂地让昂贵的电动火车互撞之后，开口建议他可以用摄影机拍下来，就能不断重复观看了
。这段让我印象深刻的原因是它也和《巴比伦》与《光影帝国》一样，有意无意地强调电
影的永恒。
山姆的父母扮演了重要角色，身为电子工程师的爸爸与身为钢琴家的妈妈，分别带给他创
造艺术所需要的感性认知能力，以及身为导演或制片这类片场指挥者所需要的理性分析、
掌控全局的能力。虽然这个父母的角色设定，再加上妈妈与爸爸的死党外遇甚至搞到最后
离婚的剧情走向，让我不断联想到平常常拿来开玩笑的竹科理工绿帽宅，更加上爸爸的角
色实在是憨直单纯到令人不忍直视，可是这样带点狗血的剧情安排，反而衬托出山姆那近
乎冷血的旁观者样貌。
看着山姆从接触摄影后，开始渐渐变得超脱于人群之外的样子，甚至埋首于自己想做的作
品中而排斥为家庭旅游剪一段精华影片；或是当父母决定离婚后，发生这么大的事情山姆
却只挂念著全校的毕业影片还没剪完；甚至那个曾经霸凌他的校园风云人物，在他的剪辑
中却成为了一种英雄般的象征，虽然搞到对方出现冒牌者情节还崩溃痛哭是有点夸张，可
是这一切都显示了当进入拍片模式后，山姆就像是从周遭环境中抽离出来，他只是拿着手
中的摄影机静静地捕捉每一个精采动人的时刻，冷静地在心里安排各个桥段的连结。
你会觉得好像导演就该是这个样子，想着如何呈现心中的那幅景象；当画面聚焦在某对人
物身上时，你又还要能有余力注意到背景其他人事物的变化，以掌握整个画面的协调性；
拍摄时忘却一切俗事，即便镜头前的这个人曾经霸凌你，但你却只想着该如何利用眼前这
一幕塑造作品的高潮；或者是在演员不知道你想要什么反应时，适度引导他让他表现出你
希望他该有的情绪；甚至首映时当观众沉浸在电影世界中，你却在放映机旁静静看着大家
的反应，因为影片内容在剪辑过程中你已经看过千万遍。如果去看过IMAX影片，应该知道
开头的广告词“Watch a movie, or be part of one.”电影追求能让全场观众沉浸其中
，但这一切却由最超脱这一切的导演编织而成，这样的反差令人觉得相当有趣。
片中也看得到许多山姆剪辑影片的过程，电影拍摄过程中一定会有非常大量的影像素材，
而如何将这些素材串接成一部完整的作品，就考验导演以及剪辑师的功力。尤其即便是精
彩片段，但微妙的时间长短，乃至于影格数目都有可能影响观众对这个片度的感受，又想
到《巴比伦》中（明明在说《法贝尔曼》的感想，可是却一直提起另外两部片XD），布莱
德彼特刚完成一段经典场景，路过剪辑师时又和他说：“没错，就是这段，前面剪掉三格
，后面剪两格再接上去。”有时候画面就是这么奇妙，多停那零点几秒就会让人觉得漫长
，少了一两个影格可能就少了几分味道，而这微妙的差异完全仰赖剪辑师的经验与直觉。
法贝尔曼的故事能这么流畅，片段时间的拿捏应该也是相当重要的一环。
片中也带到了犹太人在当时环境下面临的歧视与攻击，一边惊讶明明才刚结束二战后没多
久，为什么美国会对犹太人有这么强烈的排斥感；另一边也惊讶即便是在北加州，还是可
以看到天主教狂热信徒。不过当山姆的叔公出场时我还是忍不住笑出来，裘德赫希在《ID
4星际终结者》中的犹太人形象对我来说太强烈。
最后山姆终于有机会进入梦寐以求的好莱坞世界，甚至还可以和传奇导演见上一面，虽然
“约翰福特”对我来说太遥远，不知道他是谁，当山姆踏入接待室时环顾四周墙上的电影
海报，那一圈以西部片为主的电影都不是我的涉猎范围，但是当大导演走进他的办公室，
画面闪过放在桌上的六座奥斯卡小金人，瞬间明白他在电影界的地位之崇高。而他的地平
线理论对我来说还是有点模糊，之后多累积一些电影作品或许可以更懂一点吧。
虽然《巴比伦》、《光影帝国》、《法贝尔曼》这三部作品都在描述导演们对于电影这项
艺术的热情，可惜三部看来都卖不好，大导演们想尽方法试图再度唤起观众对于电影的喜
爱，只是或许观众对于电影身后那个魔幻而充满想像的世界，已经有了更多元的入口，又
或者，观众需要的只是“更好的故事”。