本文涉及剧情，且具个人观点，推荐观影后再读。
　　　　本片已上映第二周，有意者请把握本周时间。
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　　　　预告片：
　　　　https://www.youtube.com/watch?v=YX8CR219R1s
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在同一片天空各自孤寂：《日丽（Aftersun）》
　　“我喜欢我们共享同一片天空，就算不在同一个地方，也算在一起了。”
　　苏格兰新锐导演夏洛特‧威尔斯 （Charlotte Wells）执导的第一部长
片《日丽》来自于私密记忆，片中使用大量的 DV 画面，琐碎而不连贯，片
断记录了苏菲（法兰琪‧柯芮 Frankie Corio饰演）不带成见的童稚灵慧，
与父亲（保罗‧麦斯卡 Paul Mescal）总是背过的身影。那是３１岁生日的
女儿苏菲（Sophie），借由１１岁时录下的影像，回顾当年亦３１岁、陪伴
彼此过生日的老爸卡伦（Calum） 去土耳其渡假的片段与回忆，试着去捕捉
当年父亲陪伴以外、亦存留于心的蛛丝马迹。
　　这些回顾当中，有试图重组诠释，有想要再现与确认当年相伴的美好快
乐，以及父亲强调的“我很爱很爱你，千万不要忘记”。然而那样强颜欢笑、
回避镜头的动作太过鲜明：无论是窗外那么久的菸与孤寂，３：０８到３：０９
那一分钟的漫长；不记得何时摔倒、没发现手腕骨折、经过巴士被按喇叭仍
未停下的恍惚；“我没看见你扔给我”、来不及让女儿接住的潜水面镜；期
待落空，说著“无法想像活过四十岁”的茫然笑意；女儿说“你有没有过那
种好累、心情好差，骨头都不能动，就像沉到水底一样”时的沉默；买下有
故事的地毯后颓软放松、蜷缩其上的似喜而悲；倾诉１１岁生日无人记得，
只得到责备、体罚与红色电话，隔了二十年方能连线给女儿为他庆祝的惊愕；
在阳台上张开双手犹如飞翔几乎坠落的姿势；女儿邀他却无论如何无法上台
唱歌后被懊悔自厌几乎击碎，奔向海中被黑暗与涛声淹没、最终回来趴睡撑
过漫漫长夜；埃及艳后的死或许不是意外、“可能只是一根针”的交谈；过
完生日后痛哭、以及最后镜头转了一圈，最终头也不回走入门里的背影……
那些阳光普照之下、确实存在的魍魉幽冥。
　　卡伦确实是笨拙的，不仅是贯串全片“热爱却很尬”的舞姿与和困窘负
担不起饭店服务的经济状况，包括婚姻和交往对象：二十岁即有女儿但无法
维持婚姻，似在追求的克莱儿选择和前男友复合，和奇斯开咖啡厅、盖房子
的新计画都未成功，说欣赏女儿的马寇老师漂亮连女儿都知道是玩笑；隔着
墙听女儿述说七岁时以为父母会复合，卡伦独自在浴室里剪开石膏却剪伤自
己的手，对“前妻”说的“爱你”实则是对家人的爱。与男潜水员聊天可以
说是他表情最明朗的时刻，却在闻知对方有了孩子要“安定下来”时失去了
光彩，喃喃地说：“我没想过４０岁，能撑到３０就很意外了”──多么、
多么熟悉的掩饰与失措，有那么长的一段时间，无论是否深柜，都自觉活不
过……１８、２０、２５，或者３０。但在女儿心中，他始终是那个“勇敢
的独臂战士”，即使没有潜水执照，下水也没有问题的崇拜。崇拜是离爱最
远的距离，是卡伦最安全的盔甲，藏身其中不被女儿发现他的支离，有时间
能让破碎固定原位不至崩解。他打太极，好时时提醒自己记得换气：“举起、
放下、吐纳、闭气”──We know the perfect place：活在，活在当下。
　　不只卡伦的“太老”，苏菲的“太小”也使她只要离开父亲身边，就明
显感受到被当成“孩子”的失落与忽视：在女厕听少女谈论性事不在乎她听
见，把不停亲吻的情侣推下水也下水后只能旁观嬉戏，以及池中托球却没有
人传给她的冷落。把全包手环给她的另一名少女，对她说“男生最恶心了”
也是对孩子的好和真心──他们都以为她不懂。只有父亲，慎重教她防身，
对她的尝试视为平常，只认真地对她说：“什么事都可以跟我说，去什么地
方、参加哪些派对、跟哪些男生交往，嗑了哪些药……不去做也没问题，但
做了要说”，“没有理由我做过你却不能做”，那样的理解里承受过多久无
人可诉、不被理解的孤寂？“一旦你离开长大的地方，你就不再属于那里了，
但你永远不知道你会去向何方，你可以前往你想生活的地方，成为你想要成
为的人。”既是对过去的回顾，更是对孩子未来的祝愿，比起指责犯错，有
人诉说与理解是多么重要，重要到足以让你蓄积踏出下一步的勇气与信心，
而非伤己自厌至体无完肤、稍被触痛就缩进壳里。
　　父女的孤寂如同在海上孤悬的岛，然而苏菲的孤寂里，大半有父亲理解、
承接与陪伴；但父亲的，终究是１３１岁与１１岁的的巨大差距，是地面与
升空热气球、白日无法理解黑夜的间隔，是每次访问与倾诉，明明正面拍摄，
却在镜头里错身，只能用“大脑摄影机”反复转述播放的一再抗拒。当父亲
只能隔窗对着外面做操，隔墙对镜子里的自己吐口水，在夜里头也不回的奔
向大海，那样必须逼自己背过身去，才能转过头来给女儿平常的笑靥，是女
儿当下仅能隐约感受、却来不及理解的错过。当苏菲从影像回顾记忆，总试
图在舞厅的杂乱黑暗晃动里，寻找父亲的身影──
　　回想起来，那不仅是舞，是在黑暗的死意里生的挣扎，是给她看的活的
证据。相较于她的频频回首，最后父亲送她离开，关掉录影，在她的想像里，
从白幕到白墙，卡伦头也不回的走向那在黑暗中闪烁的舞厅──那样轻轻的
推开、走入，不再需要摇醒自己、或大动作的投掷进去──而他再也不用在
女儿面前跳舞了。
　　“剩最后几天了，会很好玩的。”
　　《日丽》没有《亲爱的童伴》里跨越时空与１１岁的爸爸相遇的魔法，
即使在最后的时日，几乎一无所有的父亲还是想满足女儿所有的快乐、尽其
所能陪伴的爱与温柔，让苏菲在余下的日子，努力的借由回忆靠近父亲、感
受阴影、水面下的冰冷绝望。然而这同样是跨越时空，父女向彼此靠近的过
程，只是当亲密一旦张开了防卫的刺，就会直伤对方最为脆弱之处──“打
肿脸充胖子”是苏菲洞悉父亲经济状况、却来不及洞悉其生命的真相。尽管
他们能用道歉、互相抹泥和好，用温热覆蓋抹不到的背避开受伤的肩，但冲
掉之后，那伤害与无能的痛苦仍然存在──即使亲密也无法到临、即使相爱
也难以倾诉，本是人与人之间的日常。卡伦每一次生死交关的挣扎，在风和
里因沉默而无声，日丽下因压抑而暴烈，在人生的最后陪伴女儿的最后一段，
是他的爱也是她的爱，是他投掷向死之前对生最后的回望，那回望里有对生
者的异怪荒谬（女儿请游客为他庆生）与眷恋疼惜。那留不住所爱之人的一
再重复，都透过１１岁、正迈入青春年华、探索人生，以及３１岁、应已经
历过爱与绝望的女儿心底映现。甚至，借由展现女儿３１岁的同性伴侣，反
射在她１１岁时与同龄男孩麦可亲吻后看见同性接吻的视若平常，目光总是
停驻在少女身上，都展现出对同类的敏感与捕捉：那是不是、父亲绝望的部
分理由？为什么你列出的、未来尝试的可能里，都是“男生”？
　　“为何不能留在这里？……又不能下半辈子都住旅馆。”
　　当创作者将触及的记忆与虚构交织，唯有选择对自己诚实，方更能揭示
真实。电影里的回忆与情感举重若轻，重是忧郁、伤痛、孤寂、错过与死亡，
轻是用全部的爱维持相伴时的日丽，和靠近理解的竭尽全力，倾诉“你不是
我悲伤的来源”。然而生命终归属于个人自己，有些伤害与痛苦是爱与陪伴
来不及治愈的，只能在某些时刻减缓、换一口氧跨过一次，最终还是要各自
前进，一如热气球到了黄昏就得降落，白日尽了就是黑夜（Aftersun）。苏
菲最终陪了父亲跳了一段舞，即使很尬仍跨越时空给予困窘拥抱，道别时对
彼此说了“我爱你”──无论是生命或记忆，在相会的那一刻对彼此温柔与
珍惜，让回顾与思念成为彼时彼刻，足以收藏的片段，和确实曾经相爱的礼
物，就会牢牢记得，我们共有过同一片天空。