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坦白来说，会知道这部片还是因为前阵子看新闻，看到玛琳艾索普针对奥斯卡热门作品《
TÁR塔尔》中由凯特布兰琪所饰演的莉蒂亚塔尔这个角色是否是以她为原型提出质疑，她
并不在意这个角色与她高度吻合，但她却对角色的某些私生活与在职场上的表现颇有微词
，认为这样子的设定无疑对她是种冒犯，而凯特布兰琪事后亦在一次受访中回应此事，不
过对于玛琳艾索普和莉蒂亚塔尔相似程度有多少、又或者是情节上的设定如何，其实都不
影响观众去认识这位打破传统男性制霸、影响后来指挥界深远的女指挥家。虽然小小可惜
的是，据悉原本作品会同时间上映，可后来各自提前与延后，不然想说若是真能将两者做
比较与对照，想必会是另种观影上的乐趣。
回到正题上来看，《玛琳艾索普：首席女指挥》是部中规中矩的纪录片，以过往的照片、
影像和现在的画面，穿插进主角与身旁相关人士的访谈里，领着观众深入且全面的去认识
这位改写历史的女性指挥家玛琳艾索普。关于她的傲人成就其实网络上都查找得到，电影
本身也有提及到很多，例如她曾指挥过圣保罗交响乐团、茱莉亚交响乐团、维也纳广播交
响乐团以及让她声名大噪的美国巴尔的摩交响乐团等知名管弦乐团。而电影则顺着这些经
历爬梳玛琳艾索普的过去，藉着她的口述补充让观众理解到，她因为“生为女人”、“身
为女性”而遭受到的不平等对待，以及她为了消除歧见、打破藩篱所付出的努力与战斗。
其中，《玛琳艾索普：首席女指挥》更以巴尔的摩交响乐团与玛琳艾索普间曾经的纷争来
把电影的重点、也就是整个业界内对女性的歧视、歧见给强调至最强点，让观众更能理解
到做为先驱者的玛琳艾索普面临着的，是怎样一个巨大可又无形的敌人。
如玛琳艾索普所言，自小到大她从未少听到的，就是每个人都在告诉她“妳不可能”、“
妳办不到”。在传统僵化的男性主义至上时代，因为性别的缘故，不仅少了许多机会，也
少了许多对话空间，不论多么有才华与才能，终将因为玛琳艾索普是女人而不可能、办不
到。然而一路走来除了她的永不妥协与永不放弃，贵人的相助、恩师的提拔，逐渐的让整
个生态环境有了改变迹象，包括著科罗拉多交响乐团、皇家苏格兰国家管弦乐团等纷纷聘
请她担任首席指挥、音乐总监，但当她受邀担任美国25大交响乐团之一的巴尔的摩交响乐
团历史上首位首席指挥与音乐总监时，还是遭受到了强烈的反对声浪，许多成员联合发出
声明要求将玛琳艾索普剔除，认为应有更好的人选来指挥乐团，可是他们却无法给出明确
的人选或者标准，这份声明看在她的眼里无疑就是份她早已习惯的性别歧见，所谓的适合
人选实际上谁都可以，“只要不是女性就好”。
最后，玛琳艾索普不惧争议，单枪匹马的执直捣黄龙，突袭式的迫使巴尔的摩交响乐团展
开对话，并且成功的让对方接受且认同了自己。而在玛琳艾索普的带领下，巴尔的摩交响
乐团取得了更多的成功，她用实力证明了自己、用实力令整个指挥界甘心折服。《玛琳艾
索普：首席女指挥》将这段里程碑放入电影中是相当正确的选择，这不光是玛琳艾索普的
指挥历程，更是种明确扭转性别刻板与挣脱性别压制的转折。我很喜欢《玛琳艾索普：首
席女指挥》的地方在于，也许是因为这是部讲究真实性的纪录片，因此它并没有带给我丝
毫矫情的感觉，没有像近年不少关于女性、女权议题的作品偶有刻意、或是反踩男性来提
高女性地位与价值的桥段，而是藉著从头开始的认识来让观众去意识然后自主思考关于女
性的相关议题。
听着玛琳艾索普的受访内容，还有外界对于她的评价，再搭配着她几个人生重要片段之画
面，让玛琳艾索普的故事既励志又极具说服力。身为女性又是同性恋，却依然可以占有一
席之地，甚至得到认同与认可，让即使在走进戏院前完全不认识玛琳艾索普的观众，也不
由自主的相信她有改变世界的力量与影响力。挤身顶尖指挥家之列后，她并没有因此停下
脚步，而是继续为音乐付出，除了投身教育工作、指导与栽培更多对指挥抱有热忱的学生
外，她亦创立了交响儿童计画，旨在培养贫穷家庭的孩子认识音乐、玩音乐，盼能够藉著
音乐改变他们的生活。如同她不想再听到有人告诉她“妳办不到”，玛琳艾索普从来不去
否定任何人的才能与热情，她用半辈子替后辈辟出条新路，也冀望能用半辈子将路拓得更
宽，她是先驱，亦是榜样，似盏明灯指引更多人前行。
虽然不懂交响乐，但每次听到电影中有交响乐，还是会被那气势磅礡的乐音给震撼到，《
玛琳艾索普：首席女指挥》有数首好听的曲子，搭配上玛琳艾索普生动的指挥，一人指挥
与整个乐团的完美协调，让人无不屏息的沈醉在乐音之中。看着玛琳艾索普令人想到电影
中曾有受访者提到，“每个乐手都能成为指挥家，但只有少数人能成为优秀的指挥。”，
玛琳艾索普便是其中一，有能力、有霸气，能够统整、融合整个交响乐团，在她的指挥之
下，她的乐器就是整个乐团，使人着迷与佩服。