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实在是太喜欢《伊尼舍林的女妖》了，比导演马丁麦多纳前部作品《意外》更让我喜欢。
《伊尼舍林的女妖》和《意外》两部作品剧本同样优秀，然而和《意外》相比的话，《伊
尼舍林的女妖》显然写得更为高明，电影描述著两位曾经形影不离的好友，但有天某方却
单方面突然的提出绝交，让莫名被绝交的另一个人百思不得其解，只能不停地释出善意，
企图修补这段连怎么回事都不晓得的关系，而在来来回回的数次拉扯之后，因一次的偶发
意外彻底的让被绝交的这方心死并认清事实，回头找上提出绝交的那方告诉他、他们真的
如他所愿的“回不去了”。导演马丁麦多纳以这样一个看似通俗的谈论友谊关系的剧本，
来暗喻著爱尔兰与英国间的历史关系，将故事背景设定在1923年爱尔兰内战用意显而易见
，不仅是让主岛的绵延战火和伊尼舍林岛上同样正发生的“内战”遥相呼应，同时亦是轻
巧的让历史化身为角色，用他们来实际带领着观众去认识这段过往。
康姆就好似当时在一次世界大战后高喊著独立的爱尔兰，而派瑞则是那原本将其绑在一起
的英国。康姆（爱尔兰）告诉派瑞（英国）自己有感于岁月的流逝，他不想再继续陪他无
所事事、浑浑噩噩的过日子，想要写下一首能流传百世的小提琴曲子（想被承认为独立国
家），所以即使派瑞难以理解、甚至还一度认为是愚人节的玩笑话，康姆（爱尔兰）还是
强迫派瑞（英国）立下从此井水不犯河水、不准与他交谈的约定（英爱条约），可是派瑞
（英国）却始终不放弃和康姆（爱尔兰）寻求重修旧好的机会，数次的无视约定前去向康
姆搭话（似英爱条约仍无法让爱尔兰完全独立自治，而仅是仍属于英国监督的自由邦），
导致康姆（爱尔兰）愤而依照自己立下的毒誓砍下自己的数根指头（北爱尔兰六郡）送给
派瑞（英国），最后派瑞因心爱驴子遭康姆断指噎住害死彻底心死，直冲酒馆放话要放火
烧了康姆还有他的房（后来英军加入由英爱条约而起的爱尔兰内战），两人在海边对话完
后派瑞的先转头就走，好似英国终于不再执著于和爱尔兰的关系，也仿佛知道他们两人（
两国）将来还是会维持着微妙的平衡关系。
虽然在顺序上与本意上有些顺序调换，然确实的是在《伊尼舍林的女妖》中能将角色与情
节和历史有个互相对照，当剧情与历史有了巧妙连结，整体观影的趣味性便提高不少，不
过《伊尼舍林的女妖》有意思的地方在于，即使观众对爱尔兰内战或者是英国与爱尔兰间
的历史不熟悉也无所谓，导演马丁麦多纳笔下的众多角色，包含着派瑞和康姆、诗凡、多
明尼与他爱猥亵儿子的警察父亲、诡异的麦柯米婆婆、杂货店爱聊八卦的女店长、酒吧一
搭一唱的老板与熟客，甚至就连一周才来伊尼舍林岛一次的神父，他们彼此间的对话与互
动就已能带给观众足够的娱乐性。此外，康姆想要分道扬镳而向派瑞提出的、派瑞后来陷
入纠结的“好人”问题，还有困扰着他的“无趣”问题，以及貌似只有康姆才有但从岛民
们的对话里依稀都能察觉到的、对生活在此久了的绝望感与烦闷，想靠着议论八卦是非来
遮掩内心因一成不变而生的空虚，都成为空气弥漫整座伊尼舍林，随着呼吸进到观众肺里
，然后感染上似是无解的多愁善感，反刍著被留在岛上的寂寞。
派瑞就好像是整座伊尼舍林岛上最格格不入的存在，他是康姆口中的好人，也是无趣的人
，然而这里最不需要的其实就是好人跟无趣的人。但偏偏派瑞去怎么也想不明白，自己是
好人不好吗？自己真的有那么令人感到无趣吗？他就好像在电影的最开始，所有人都问著
他是否有跟康姆吵架？他从“我们没有吵架”，到“我觉得我们没有吵架”，最后连自己
感到困惑“我们有吵架吗？”，派瑞在康姆疏远他的初期总是逢人就问，连他姊姊诗凡都
被问到受不了，只是没办法，他就是要从别人口中得到自己“是好人这件事是没错的”、
“是有趣的人”的肯定答案才满意。有了这些评论当靠山，派瑞仍旧追着康姆想要替自己
争辩，才于是导致后面连串风波的发生，但老实说两个人都没有错，康姆认为这个世界上
不会有人因为善良、因为是好人而被记住，能留下来的往往只有作品，或者是作恶多端的
恶人，既然这样他何不选择把更多的时间留给自己，好去创造一个能让自己被世界记住的
作品？
可对派瑞来说，单纯无心机的他只愿把善良留给值得的人，而那个人除了姊姊，就是康姆
了。他也许没有任何远大的理想抱负，他想的就是和姊姊继续住在岛上、和康姆每天到酒
馆报到，喝着酒聊著天、分享生活琐事就够了。《伊尼舍林的女妖》说的可以是英国与爱
尔兰的历史故事，也可以说的是朋友若道不同不相为谋、各走各路各自安好也好的故事，
身边的那些人（邻国）、劝离的、劝和的、看好戏的、只想当茶余饭后话题聊的，都是这
个故事的一部分，见证了曾经友好的一段关系至分手的过程与结束。
而有趣的是，导演马丁麦多纳不仅以曾经形影不离的两位好友来形容英国与爱尔兰的关系
，也在电影中放入麦柯米这位“带来死亡预报的报丧女妖”角色，除了替电影增添神秘的
诡谲感，更是借由她曾经向派瑞预告“将有两人死亡”的警语，悄悄暗指著如果他（英国
）与康姆（爱尔兰）无法达成共识的话，两人（两国）或将两败俱伤、甚至步入死亡（灭
亡）都有可能。至于最后没有发展成如麦柯米所言的两人死亡结局，亦有种聚散离分总是
缘，曾经好过是缘分；如今分手也是缘分，实在不需要将场面搞得太难看，避免日后需要
对方帮忙时尴尬的告诫，回头看看英国与爱尔兰不也如此？就算两国曾因闹分手发生争执
，但幸好两边没有撕破脸，迄今仍在英国享有某些特殊礼遇。
《伊尼舍林的女妖》可以有很多种的看剧情角度，也可以得到不同种的观影收获，这是我
很喜欢导演马丁麦多纳这次剧本的原因。而除了剧本之外，几位主要演员的精湛演绎更是
让角色彻底活了过来，不论是何种组合搭配均能激荡出不小火花，尤其两位灵魂人物、柯
林法洛与布兰登格里森的对手戏更令人目不转睛，完全不想错过任何一字一句。柯林法洛
将派瑞这个角色诠释的让人讨厌，却也令人心疼不已，从他眉宇之间与眼神里能看见从怀
抱希望到陷入绝望的被“恶”所吞噬过程，情感表达看似直接笨拙，实则细腻充满层次变
化，无疑是他从影生涯最棒的一次演出，首度入围奥斯卡就有很大机会顺利称帝。布兰登
格里森戏份虽然如同男主角，可确实放在男配角更具竞争力，无奈碰上几乎无人能敌的关
继威，不然由他诠释这样子拼命绝情也貌似绝情，可实际上根本温柔到不行的大汉康姆，
同样值得一座小金人肯定，特别是知道原来他就是《哈利波特》里的疯眼穆迪之后。
不过整个《伊尼舍林的女妖》最让人惊艳的还是饰演多明尼的贝瑞柯根，从《圣鹿之死》
开始注意到他，到后来《敦克尔克大行动》、《永恒族》到《蝙蝠侠》，每次见到他都是
不同的类型角色，但每次他都能带给观众很深的印象，这次在《伊尼舍林的女妖》中的多
明尼无疑是整部电影中最悲惨的角色，不论是他所承受的异样眼光，或者是他毫无遮掩的
真情告白，跟他最后的结局都给人不同于派瑞的心疼与心碎。这次跟着布兰登格里森一同
入围最佳男配角，陪榜机率更高，但也让人对他的未来发展更加期待。