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巴比伦(Babylon)：
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好莱坞有许多一鸣惊人但却后继无力的一片导演，达米恩查泽雷能不能归类在这边？他至
今最好看电影我仍然认为是《进击的鼓手》，出道即巅峰（感谢网友提醒，《进击的鼓手
》是他的第二部作品，前面还有一部《Guy and Madeline on a Park Bench》），但要说
他是一片导演，也是严重低估，他并没有拍完一部电影后就消失匿迹、没有在创作上后继
无力或是被看破手脚、
甚至可以说他不断在挑战自己，从《进击的鼓手》到《巴比伦》，他没有一部电影题材或
类型重复的，《进击的鼓手》证明他可以驾驭极大的戏剧张力及能量、把观众钉著椅子上
无法分神；而《乐来乐爱你》告诉了观众他既能让你欢快，也能在转瞬间让你心碎；《登
月先锋》则让我们知道他也可以用冷调的叙事不疾不徐地述说一个故事，然后让所有的情
绪在最后一幕顷刻爆发。
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说真的，其他作品不说，他光是拍过一部《进击的鼓手》对我来说就够了，我根本不管他
接下来的作品内容是什么，他的每一部作品都会被我列入年度最期待的电影之一。
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那么这部《巴比伦》呢，前导预告出来的时候我就对这片充满了期待，预告片那近乎狂暴
的混乱与强烈节奏感深深吸引着我，其实我原本看剧情简介是描述好莱坞从默片进入有声
电影的年代时，我原本以为这片的叙事调性会更接近《登月先锋》一点，但预告跟后续的
宣传更让人觉得这是一部有着《进击的鼓手》那种压迫性快节奏的、好莱坞版《华尔街之
狼》。
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然而这片无论在评价或是票房都却成为了达米恩查泽雷滑铁卢，说两极化还是比较客气的
讲法，事实上整体来讲这片的评价是蛮恶劣的，这到底是怎么回事？难道说他这次终于失
手了？
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我先讲结论好了，我是喜欢这部电影的，但也能够理解为什么这片不太受到市场与影评欢
迎，以我自己的观影体验来讲，老实说跟我对这片的期待也是有点落差，实际看完后发现
它其实不太能够对标到《华尔街之狼》，这片并不是想像中那种史柯西斯式的狂欢史诗。
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其实前半段确实充斥着大量污秽淫靡的画面冲击，仿佛一场没有明天的败德派对，情色毒
品样样不缺，一方面是对观众心灵与视觉的冲击，一方面又如同是挑衅观众，让我不禁期
待起来，光是开头就如此刺激放纵，后半段会有什么样的奇观出现。
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但宣传时疯狂主打的那些超大尺度跟裸露的内容，其实也就全部集中在第一幕了，之后电
影几乎像是踩了煞车一般地停了下来，就连节奏也变得相对缓慢，说穿了这部电影并不是
在描述这群人在纸醉金迷的堕落之中享乐无度，而是他们在堕落中挣扎，他们并非自愿出
卖灵魂，而是身在时代洪流中的身不由己：曾经呼风唤雨的巨星面对转型的电影行业无所
适从而逐渐过气、因为放荡性感的强烈个人形象而爆红的女星，如今却因为同样的形象而
遭到唾弃，但无论是继续向下沉沦，还是努力力争上游，他们根本过得不快乐，或许可以
说，开头的那场派对，已经是他们最后真正快乐的时光了。
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虽然说整部电影的核心价值仍是在讲述电影的神奇魔力，但是以这样悲剧性的故事来切入
，很难说令人看了会对电影世界倾心，而且后半段的支线过多以至于故事与节奏变得有些
破碎与混乱，这样的叙事风格确实不是所有人都能消化。
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当然我还是喜欢达米恩查泽雷的导演手法，他依然是个电影才子，他的长镜头与剪辑都是
神乎其技，带给很强烈的沉浸感，能在大萤幕看这部电影仍是场享受，整部电影的体感时
间其实是流畅的，不会有冗长拖沓的不耐感，还有配乐更是精彩，事实上这片预告片之所
以吸引人，那首《Voodoo Mama 》功不可没，光是这段配乐就已经让我觉得进戏院看这片
值了，这片我不敢大胆推荐给所有人，但如果你要看，绝对要找间音响设备够好的戏院才
行。
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回到这片的剧情，不得不说，把几条故事线一一拉出来看，布莱德彼特的那条线本身是过
于平淡且缺乏惊喜，不过达米恩查泽雷又需要藉这个角色之口直接说出他对电影的痴迷与
热爱，其实小布的戏份是最值得被浓缩删减、但显然达米恩又舍不得砍掉任何一段，因为
这段故事真的就是他写给电影的情书。
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不过我蛮喜欢小布后半段跟影评的那段对话，这个巨星的时代已经结束，但那位影评家是
这样跟他说的：“几年之后，你跟我都死了，但那个年代的孩子仍会看你的电影，而你对
他们而言会像是个十分熟识的朋友。”
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除了金钱与名利，为什么成为巨星如此令人向往？这段话我想就是个解答，那些明星们最
美好、最迷人的一面被影像永远记录了下来，在那每秒24帧的影格当中，他们永远的活着
，永远不会被遗忘。
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从古至今，人们一直在追寻着永生的传说，而这已经是现代最接近永生的可能性。
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所以我们爱电影，它象征著永生的可能性、象征著未来的可能性、象征著不同人生的可能
性、象征著无限的可能性。
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所以我们爱电影，因为它是一切不可能的可能性。