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https://reurl.cc/KX7AM9 发表于部落格原文
不像是借由故事的再现或表演，置放以往导演大卫柯能堡（David Cronenberg）常见光滑
湿软的肉感道具进而对于身体性的探索。《未来犯罪》视为一种对于现实的未来艺术宣言
（好比是布荷东（André Breton）的超现实主义宣言），以看似未来的科幻场景并非完
全虚构，而是提供一个基于当下的愿景或蓝图：假设艺术成为一种崇高的社交场所，相对
于现在乏人问津的艺术行为，变成了像是政治人物或是商业明星的宣传活动。
好比电影一开始展示著柯能堡熟悉的肉感机器让身体增生成一种无意义器官并成为一种未
来的艺术。（这边其实已经让人想到并接近德勒兹的“无器官身体”）。电影无意探讨失
控的细胞增生肿瘤可能会是一种癌症，反而借由未来的无神经的新感觉快感设定，让手术
成为一种新世代的性爱表演与机器，还能借由纹身加以注册那些无意义的器官形状，并藉
此产生电影剧本中诸多角色：器官注册商，身体异化机器厂商，表演艺术家者等等。
故且不论在柯能堡的诸多作品中，如《超速性追缉》借由车祸产生身体快感，甚至达到高
潮，这样的论调在导演过往的风格确实十分容易联想《未来犯罪》中关于身体的未来科技
发展，甚至当今的生物艺术借由科技探讨器官移植与感觉增生也略也所闻（例如：电影中
把人类耳朵布满全身的听感与身体的舞动，其实很久之前就有艺术家做过类似这样的概念
性作品）。
《未来犯罪》更大的企图是关于未来的犯罪：身体的入侵，于是虽只是在电影风格保持着
某种悬疑，但实际上是借由一个解剖机器装置，本来是法医专用工具，在电影中变成是一
种“内在美”：器官的呈现（电影谈到“外在美”整形医院千篇一律、十分无趣让人噗赤
笑了一下）。同时未来的性快感（以往男女性器交合已经落伍），利用解剖的增生器官切
除移植来产生。这样的想像并非只是一种不切实际的幻想，而是电影预想着“未来犯罪”
有可能无关善恶对错，而是把过往法律对于解剖尸体与案件的证据判断，在此演化成解剖
身体与器官移植的视觉性和快感之间，探讨关于“美的诠释”，政治（机构）反而是后面
的，尽管这种想像具有高度的政治性。
《未来犯罪》的科幻世界，让人想到古希腊哲学家的雅典城邦，以谈论哲学为一种流行的
活动，有别于当今资本主义世界是以功用、知识、金钱交换等各种有意义的事情被大部分
人所认可，于是《未来犯罪》谈论著器官增生进而“打开”身体的割除快感与美感等无意
义行为，以及后续借由梦境的意义化，包含“创伤”或宗教受难意义上解读，议或是精神
分析的符号化、逻辑化等等“概念讨论”，电影必然会是缺乏剧情，着重角色之间的对话
论议的方式让人想到《解体概要》这本书，《未来犯罪》就空间实体呈现上反而比较会更
接近当代艺术的录像、雕塑、装置与文件并置 。
乃至于剧情结尾，借由可以消化塑胶的新的消化循环系统成为众所期盼的解剖秀，并且好
像是更贴近现实的“未来”环保议题？就是像不断以自己身体解剖作为艺术“殉道”般的
主角索尔，与收纳著无意义器官并将之注册的厂商之间对话，《未来犯罪》的最终，会是
在理性、美学化感受，或拒绝赋予意义的感官消亡之间，一如“无器官身体”(Body
without organs)并非一种实质概念，而是从思考身体与organ与organization(组织化、
机构化）关系，并试着用“行为”（或所谓表演）寻找一种没有任何思考的身体性。