※ 最佳电影：
《给十九岁的我》
耗时十年，辗转追踪六位英华女生，在时光流转、人事变迁中捡拾零碎，拼贴成关于二十
一世纪香港少女的社会风貌图，是香港纪录片中一个特别的存在。影片涉猎广泛，整理过
程艰巨，剪接尤其应记一功；从渥沃之家到平民小户，由破碎离散到方言与地域特色，都
能在作品中找到细腻平实的纪录。六位被访少女犹如璞玉，有未经矫饰的直率动人，在镜
头前散发着点点灵光。
※ 最佳导演：
韦家辉（《神探大战》）
韦家辉集个人大成，不仅上承《神探》和《盲探》，同时推陈出新，以警匪类型，叩问神
魔之别、人性黑暗、冤冤相报、罪孽轮回等主题，大刀阔斧以动作场面说话，招牌式的缜
密布局，精炼别出心裁的起承转合，在他自己手中铺满奇想和异象，暗暗藉原生家庭的两
代心结爱恨迷情，添上时代触觉，创造别不一样的香港寓言。
林森（《窄路微尘》）
真诚面对疫情之下香港微小个体的艰苦与坚毅，以清洁工作环境、隐没于城市的窄巷等场
景，创造出惹人共鸣的视觉元素。从演员调配到场面调度，空间的映衬都整全可观，感动
人心。在狭缝中观照微小而坚韧的生存意志，在坏时代中坚守价值的信息无疑也是维系我
们信念的支柱，同样叫我们在尘世中看到彼此。
※ 最佳编剧：
最佳编剧：韦家辉、陈伟斌、麦天枢（《神探大战》）
串连多宗本土奇案先声夺人，再透过港式动作片的官能快感，将人物的歇斯底里推至极致
。韦家辉带领陈伟斌、麦天枢从《神探》等片再出发，展示凌厉敍事、深度探索，将观众
带到善恶的彼岸及正邪的交战之中。香港警匪动作片再生创造，结合人性善恶的哲理考量
，把握住“大邪若正，大恶若善”的时代信息。
※ 最佳男演员：
张继聪（《窄路微尘》）
张继聪定下含蓄内敛的演出策略，处理不触及往事的角色设定，以细密心思建构阿窄自我
隔离在疫下与道德的净洁世界里，感情却自然流转溢出。他对母亲及细朱幽默本色的调皮
呵顾，对比跟 Candy 相处时拘谨而难掩欲望的复杂态度，拉近后又推开，一呼一吸间都
充满动人力量，叫人莞尔，是他从影以来最优异的演出。
※ 最佳女演员：
郑秀文（《流水落花》）
演绎天美姨姨这个无名份的“妈妈”，经历四季温度，十三年内不断做寄养家长，跟孩子
们交流，被暂借的亲子感情流水式包围洗刷，重拾为人母亲的责任，却又害怕再次面对失
去小孩的巨大伤痛。郑秀文洗尽铅华，跟七个寄养孩子相处的对手戏真挚朴实，教人惊喜
。她眼神执着至终，百味纷陈，活现角色由不肯放手、必须放手，到最后拥抱遗憾离开的
人生历程。
※ 推荐电影
《窄路微尘》
恰如一则基层的童话，描写沦落人守望相助，在疫境中挣扎求存，切中世道难关。男女主
角淡淡的情愫，微尘小众默默的坚持，在龌龊环境中始终善良向好的心意，都在一点一滴
累积力量，迎向艰难却不失希望的未来。镜头带领观众走过土瓜湾与石硖尾，流露对城市
的深厚感情。幕前幕后低调、投入而不造作的自然表现，更在窄路中隐见晨光。
《白日青春》
两个世代、两种身份、两段父子关系相互对照，人物碰撞环环紧扣，张力逐渐升温，一夜
间爆发。前段刻划巴基斯坦家庭在港生活的现实困难，自然演出的调度，呈现近年港片罕
见对边缘／异乡社群的关注视野。后段逐渐集中黄秋生角色救赎视点，结合逐步类型化的
格调，带点偶尔玩乐的喜剧节奏，跟小演员林诺的互动掀起了全片的情感高潮。
《流水落花》
以寄养家庭为题材，尝试拍出流水送落花的韵味，内敛克制，刻意留白，淡淡哀伤而不煽
情，在香港电影中实属罕有。重视场景的地理空间，利用蝉鸣烘托情绪，摄影和配乐皆相
得益彰。强调临时家庭虽是过渡性质，无血缘关系，却可能比原生家庭更像一个家，在此
离散时代可谓别具意思。
《神探大战》
若能进入韦家辉与刘青云所创作与演绎的癫狂状态，往往不受限于常规与逻辑，自能发现
其精神世界的趣味与意义。是次从东方佛理转向西方神学的探路，再度完成其签名式的自
我推翻，不止是回应《神探》，也是回到其成名代表剧集《誓不低头》、《大时代》、《
世纪之战》的神魔难分、世代复仇等命题，别具警世意义。
《七人乐队》
七位前辈导演难得聚首众声合奏，各显神通各自表述不同的香港回忆与个人情怀，由回首
苦练功夫的岁月开始，走过经济起飞遍地黄金的时代，游子回归但迷路，终以似疯非疯意
在言外的深度对话作结。当中触及时代变迁、去留散聚、传承与生死，有温情有狂想，更
有一针见血的讽刺，也是对旧香港的集体深情回望。
《饭戏攻心》
家庭伦理闹剧是贺岁片见惯见熟的题材，情路滞伏、兄弟反目，最后闹出六国大封相又突
然转成团圆大结局，易见散乱难出新意，陈咏燊这次收敛胡闹情节，翻新重整上述套路，
人物性格突出，演员闪现光芒，饭桌交锋的对白节奏准绳明快，拍出扎实感觉，最后直面
离离散散的思考也回应时代气氛，成功感动人心。
《过时．过节》
曾庆宏的首部剧情片转化成长经验让观众共鸣落泪，描绘不懂沟通的香港家庭的崩溃与和
解，有港产片难得一见的细腻深情。头尾巧妙运用村屋地景，透过门窗框住人物，既突出
孤独疏离，又体现情感纠缠。以去留聚散辩证回应当下移民潮。谢君豪压抑内敛，袁澧林
情真意挚，尤其令人惊艳。
《正义回廊》
对真实案件中的虚构转化、法律审讯的流程处理，以至强烈的暴力场面皆引起争议。影片
就是这样通过奇情式的铺排，凌厉的影像，多角度的推演，配合众演员得力的演出，带引
观众一同进入此中世界，在人人得以重返血案现场的处境中，重申何谓真相的提问。影片
票房逆袭，过火的任性于此一浪新香港电影注入血气。
《明日战记》
末世景象，科幻外壳，潘朵拉是威胁也是希望之所在，皆是香港电影近年少见的元素。其
实依然是典型的港产警匪片套路，忠奸分明，重视兄弟情，不求完整或新颖的世界观，只
专注铺排一场接一场的紧凑任务，纯以动作场面取胜。虽然如此，但亿万投资的决心、一
往无前的冲劲，都教人忆起昔日港产片的魄力。