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版上有不少心得文，自己还是以比较叙事美学的方式来讨论一下这部片
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《逃出绝命镇》，雅俗共赏导演：皮尔乔丹，不拍（黑人）政治电影了？
以动态影像（motion picture）滥殇的黑人骑师一段被遗忘的历史（也像是隐喻当今白人
当道的电影世界，导演身为黑人玩出自己一片天的奇蹟），电影开头就是当代影像合成的
绿幕，一个特效拍摄的场景相互对应，带出这部片要探讨影像本身的（拍摄）问题？
导演擅长描述未知恐怖现象，并非只是制造恐怖气氛（RTR XD）。《不！》更以当代媒体
的集体现象去反映未知的恐惧（物件），并以科幻外星物体形式的不可见结界，以失去电
力与讯号的当代症状（如到国外的陌生地方第一件事情寻找WiFi），去暗示著当代社会电
子影像设备泛滥的年代，却也无力补抓（摄影的另一种含义）未知物体的身影。
以“不知道发生了什么”、无法看见的方式有其后设（好比《逃出绝命镇》的催眠术）的
巧妙的策略意义，除了让声音与视觉诡异抽象的展现是本片高明之处，甚至也利用黑人在
黑暗中的两种黑色，又带出导演擅长在种族上的隐喻（不可见的黑人对某些人也是一种恐
怖）。但《不！》里的种族与政治也许只是小小暗示，本片将焦点放在“电影历史的共荣
”，借此将手摇式胶卷摄影机名正言顺的与未知物抗衡的老电影老灵魂，于是乎最精彩的
末段，像是一种新型态的“科幻西部片”，同时带有致敬与创造力。（自己想到不是西部
片，而是黑泽明，也许是最近看了七武士，白人摄影师（Michael Wincott饰演）的身影
有如武士剑客般。）
可惜的是《不！》另一条叙事轴线，是猩猩在舞台上不明原因发疯杀人的历史传说，也接
合著幸存者（Steven Yeun饰演）与马场黑人主角相识的故事连接点。但以恐怖动物与外
星不明物件的神秘精神性与灵性，两者连结过于牵强。也许是问题是“材料上”，过于复
杂的历史意义（猩猩），与纯粹视觉的科幻平面其实相差甚远。也唯有对于幸存时的神祕
感，仿佛向ET致敬的物种连结，但也只能说像是取样于过往电影史的呼应，就如同电影中
某段在剪接台上那一幕的“描述自然”相互辉映。
但一切瑕不掩瑜，尤其是荒漠中大场面的“实验特效电影”给观众“纯粹视觉”的惊呼连
连，就该给个掌声鼓励。