雷文防雷资讯页
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
一开始朋友说《疯狂富作用》像欧美版的寄生上流，看完预告的我只有满脸疑惑，
不得不说预告真的没办法感受这到底是多荒谬的一部电影，
但整部看完真的觉得后劲很强
#剧情简介(摘取自开眼电影网)
本片获得2022坎城影展最佳影片金棕榈奖，鬼才导演鲁本奥斯伦继《抓狂美术馆》后又一
讽刺作品，有钱真好没钱吃草？意外流浪荒岛 翻天覆地的阶级风暴即将袭来。
名模雅雅(查尔比迪恩 饰) 和男友卡尔(哈里斯迪金森 饰)正因感情问题苦恼时，受邀参
加一场豪华游轮之旅，认识了一群花钱不手软的超级富豪。然而，突如其来的暴风雨导致
游轮沉没，雅雅、卡尔、一群富翁以及一名清洁工漂流到荒岛上。突然间，阶级制度颠倒
了，一场失控的生存风暴也随即展开...。
#巴黎世家 vs H&M
《疯狂富作用》一开始就以男模特与女模特在时尚产业中的待遇差异作为开头，不仅把一
般人对于时尚产业的偏见不假思索的通通倒进去，更让明显偏阴柔气质的记者抛出一个又
一个的犀利的提问，进而引导出笑脸的平价时尚H&M以及臭脸的顶尖时尚巴黎世家，借由
对比的脸部表情来嘲讽这些品牌既定的商业形象，而被操弄著反复摆出不同表情的男模特
们，倒也没有什么情绪起伏，宛如一切就该如此发生，在这个资本主义至上的社会里。
#雅雅 vs 卡尔
接着场景来到伸展台，在走秀开场前突然来了几位达官显贵，于是原本坐在前排的嘉宾被
要求换了位置，然后在每个人都往右挪一位的情况下，最后一个没有位置坐的，正是稍早
前面试得不太顺利的卡尔，而主伸展台上备受欢迎的则是他的女友雅雅，于是导演再一次
呼应了男模特与女模特之间的显著的差异，更讽刺的是，这一次秀的主轴是：“人人平等
”，对照刚刚临时进来看秀却劳师动众的为了他们挪出位置，甚至排挤早就准备好看秀的
人，格外可笑。
# AA制
这应该是在进入邮轮前我最印象深刻的片段了，讨论的正是长久以来不曾退烧的话题，究
竟情侣间的花费该怎么计算? 《疯狂富作用》中很有趣的是，可以看到卡尔对于“被迫”
付帐这件事非常耿耿于怀，在藏不住话的情况下，决定跟雅雅说清楚，这时候就有趣了，
有一派认为吃顿饭这样斤斤计较，还想追女生，而且后来女生也愿意付了，只是“刚好”
卡刷不过而已；另一派则是支持卡尔勇敢说出自己的需求，毕竟女生之前也答应过这次她
会请客，结果只是敷衍地说了一句：“谢谢囉！亲爱的”，搞得卡尔觉得自己就像是被拗
了一顿一样，难怪不开心。看着大萤幕上一幕幕平凡的就像你我的日常，真的是深有共鸣
。虽然知道卡尔在意的除了钱之外，更是态度问题，但后面也觉得有点过头变成卢小小了
，实在不是很讨喜。
＃游轮上的贫与富
终于来到《疯狂富作用》的重头戏，因为网红身分受邀的雅雅与卡尔，获邀登上游轮，没
想到船上的人非富即贵，不是肥料大亨，就是刚把公司卖掉的富有秃头男，或是军火制造
商夫妇等，相较之下雅雅就只是有点人气的小网红，而卡尔还是刚好蹭到雅雅的人气，从
同桌上的谈话与气氛就可以嗅到双方间的差异。有幕雅雅不断对着意大利面摆拍，只为了
放到社群上宣传，自己其实根本就没有办法品尝，对比现今社群网红充斥的社会，那些令
人称羡的照片背后，究竟有有多少真实的成分，还真是讽刺到了极点。
游轮上真的各种光怪陆离，包含了船舱内正鼓舞著士气高喊“Yes，Yes！”无论客人说甚
么都要说Yes的宝拉，与一切向钱看齐的船员们；另一边则是负责维运整艘游轮的工作人
员，在这些富人还没起床的时候就已经在进行例行的保养与维修，透过肤色与种族的暗示
，也间接地接露了阶级意识无处不在；而在甲板上的卡尔，又因为雅雅与工作人员过度友
好的表示而心生芥蒂，最后更是小心眼的跑去参了工作人员一本，没想到这一告状直接害
对方被遣送回陆地，虽然看到这一幕的卡尔也有点莞尔，但貌似也没有太多愧疚，或许这
就是个弱肉强食的社会吧！
接着就是俄罗斯富豪鼓吹每个人要趁有生之年去做自己想做的事，于是硬要在大家都忙着
准备船长之宴的时候让大家去溜滑梯跳海，不禁也让人想到那些“何不食肉糜？”的白目
发言，可惜权力在前，再多的反抗都是多余，于是连厨师们都只能眼睁睁看着可能腐坏的
食材，而莫名其妙的踏上甲板，一个一个排队等著完成富豪口中，应该为自己而活的荒
谬要求；再来则是死不出房门的船长，以及开始荒腔走板的船长之宴，不得不说此起彼落
的呕吐声，加上封闭的船舱及异常的海象，光是想像都让人觉得反胃，最后俄罗斯肥料大
亨和船长在屎尿四溢、呕吐物纵横的船上还能躲在船长室里争论共产主义与民主主义，真
的荒谬到让人不小心嘴角上扬。
# 荒岛求生，阶级大反转的开始
一样讽刺的是，最后游轮是被军火商自己贩售的手榴弹炸烂的，爆炸前还说：“啊这不是
我们家的吗?”真的超级北烂。接着幸存的几人轮流飘到一座荒岛上，有肥料大亨、宝拉
、雅雅与卡尔、在底舱工作的船员、以及富有秃头男和一个行动不便也言语障碍的女子“
在云之上”，这些平常叱吒风云的有钱人们，到了荒岛上成了一无是处的废物，少了服侍
的船员们，突然变成手无寸铁的婴儿般嗷嗷待哺，而奴性极重的宝拉还是秉持着顾客至上
的准则，尽力的服务著每一位巨婴，直到救生船飘了过来，里面的物资与阿比盖儿的出
现，正式翻转了整个社会阶层。
在船上担任清洁工的阿比盖儿，就像我们认知中的劳工阶级一样，生活所需所以培养不少
生存技能，在有钱就是大爷的资本社会里，这些技能一点都不重要，因为钱能买到的，富
豪们都不需要自己学会，而如今到了荒岛，可以下海抓鱼货、可以生火取暖煮食的阿比盖
儿成了如同救世主般的存在，而阿比盖儿本人也意识到了这点，有点趁乱扶正的感觉，原
本还想指使他的宝拉也不得不低头服从，毕竟在没有任何外援的情况下，阿比盖儿才是他
们可以活下去的希望，识时务者为俊杰。
由此开始，阿比盖尔开始建立起母系社会，也算是女人当自强的感觉，在第一晚邀请了宝
拉及雅雅一起到救生船里睡觉，避免风吹雨淋，食物的分配及各自的劳务分工也是阿比盖
尔说了算，因为她是这里的“船长”。然而故事到这里还没结束，反而开启超展开，原本
还是公平的轮流睡船舱，慢慢变成只有卡尔一人进出，荒岛上的大家也不是三岁小孩，或
多或少都知道救生船已经成了“爱之船 Love Boat”，对比第一晚被召唤进船舱前，卡尔
既焦虑又不安地不断跟雅雅保证自己绝对不会发生跟性相关的事，到后来似乎也渐渐习惯
用身体交换舒适的环境与食物，有幕两人刚完事完的画面，卡尔甚至觉得为了堵住那些人
戴着有色眼镜的讥笑，是不是该考虑公开他们两人的关系，或可以开始有些亲密的行为诏
告天下，当中的心境转换也不禁让人莞尔，加上从电影一开始卡尔的设定，到后来荒岛的
脚色，都是为了让自己有更好的生活，当下真的有种“阿姨我不想努力了”的旋律响起，
既视感满满。
#“如果有钱，我也可以善良”
《疯狂富作用》的最后，是雅雅和阿比盖尔一起前往荒岛的另一边，或许是导演想借此呈
现些什么，比如雅雅的年轻貌美体力好，以及阿比盖尔不敌岁月的体力透支，也或许只是
想带点空间给两位与卡尔有密切关系的女伴，总之在影片的最后，雅雅发现了一个荒谬至
极的事实，原来在荒岛的另一边，就是一个度假村，处在上流阶层的雅雅感到非常开心，
觉得离开荒岛有希望了！而阿比盖尔很明显的心情复杂，因为她知道，一旦这个消息传回
到荒岛上的大家耳里，她就会再次回到阶级里的最底层，再也不是那个必须被依赖的个体
，于是最后阿比盖儿拿起了石块，往正在享受即将返回资本主义社会而感到愉悦的雅雅走
去，听着雅雅口中说著等回到陆地上，她也许能给阿比盖儿谋个职缺，或许做她的助理之
类，阿比盖儿脸上充满挣扎，没有人知道，最后她砸下去了没有，那一刻确实像极了寄生
上流，“如果有钱，我也可以选择善良。”
# 后记
和《寄生上流》的导演手法不同，《疯狂富作用》没有那么强烈深层的悲哀，但却更荒诞
可笑，有些情节真的荒谬到有种我到底看了三小的感觉，不过一直到出了戏院反而有种后
劲很强的感觉，片中想带给观众思考的点蛮多的，除了所谓人人平等是真平等还是假议题
，以及资本社会中我们是不是都是阶级制度的奴隶，我们渴望翻转命运，却又逃离不了欲
望的枷锁，于是弱肉强食的戏码总是不断上演，只是在不同时空间转换罢了。
另外补述几个我觉得也很可笑的一些小细节，比如滞留在荒岛上的大家，似乎在习惯阿比
盖尔建立的母系社会后，也就这样甘之如饴的过著，学着狩猎、学着苦中作乐，虽然根本
不知道他们是哪里来那些仿佛吃不完的饼干棒跟莫名其妙出现的乐器，但就像没有人认真
想要逃离这个地方一样，另一个则是肥料大亨老婆(?)的尸体被大海冲上荒岛时，大亨边哭
边将他身上值钱的首饰拔掉，也让人看见满满势利的铜臭味，即使在那座岛上这些东西起
不了什么作用，但贪婪的人性与根深蒂固的欲望还是让他不由自主地下了手，在萤幕外的
我们或许嗤之以鼻，但哪天角色对调，或许我们也会这么做也不一定?
总之，我觉得这个导演的作品都有点嘲讽现代人性或社会病态的共同点，如果喜欢的话可
以进戏院感受一下，之后回家再复习他的一些经典作品如《抓狂美术馆》和《婚姻风暴》
感觉蛮令人期待！