电影上映航行中
请准备呕吐袋(误)
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瑞典导演鲁本奥斯伦Ruben Östlund继上一部旧作-《抓狂美术馆》(Square)一举获得坎
城金棕榈奖的下一部2022年新作Triangle of Sadness《疯狂富作用》又戴上金棕榈桂冠
，并延续著前作，同样把脑筋动到有钱人头上，同样以犬儒口吻考验著嘲讽的限度，甚至
加以恶搞，太过夸张并开始质疑电影为何要如此仇富？
有别于《抓狂美术馆》以高雅艺术面对活生生的“关系美学”（Relational Aesthetics）
探讨社会阶级与其伦理的变动疆域（所谓的社会性与道德性），如同片名：方块“在框里
面（社会中）承担共同的权利与责任”；Triangle of Sadness在片中只是稍微带到的男主
角皱眉的三角形，而《疯狂富作用》作为一部更纯粹的政治性电影，不免让人将的三角形
端点分别填上，电影中与相对于现实的三个社会位阶：富人（老板）、中产阶级（白领）
与劳动者（蓝领）。
电影首先聚焦在时尚圈，熟悉的Ruben Östlund擅长在旁枝末节制造无关紧要的性别嘲讽
感，以AA制名模情侣关系探讨平权问题开始进行导演擅长的“政治不正确”，以及随之登
场冗长对话让人分心，并开始让文青影迷们捏把冷汗（心里OS：这就是今年金棕榈水准？
）。但先别急，片长近140分钟的电影才刚开始。
《疯狂富作用》大体上前段叙事像是《抓狂美术馆》的延续，并介于崩坏的边缘，同时制
造（或挑衅了）观众的不耐烦程度让人想起拉斯冯提尔（Lars von Trier）。但也许是因
为导演得了大奖之后，资金的筹募上的无虑并证明可以控制如商业电影的大场面：才可以
打造富豪游艇的阶级荒谬寓言，与随后发生的船难与浩劫余生剧情，如此高成本的艺术电
影（让人想到同样有艘船的马修巴尼）。
I sell the shit俄罗斯肥料大亨在船上说著如此双关笑话，随后开始一连串不间断的
Ruben Östlund式的政治不正确的“不好笑”幽默，并在旅客晕船大量呕吐如同节制版的
B级电影中达到极致，自己是同时想到Haneke的《第七大陆》末段的捣毁一切成为废墟，
但同时又看到东南亚女佣们出动军事化的清洁劳动又感到某种欣慰？（好像是如同《珍妮
德尔曼》中看到自己母亲守护着家的清洁与干净）
乃至于在看似浩劫余生中才可以上演恍若《1984》，权力让人腐败，船上的劳动者变成新
的船长开始眷恋男色，想必这样的冷笑话又会招致各方进步派的白眼，而创作者似乎可以
借此影射共产体制现状的独裁，只是想“左右”平衡一下。
政治电影，还是用电影方式来解决，短暂的理想幻梦（fantasy），进行到此：艺术不是
不够现实，而是太过现实了！那要如何收尾？利用看似荒岛其实只是另一个有钱人的度假
村，很巧妙的结束这一种只是在“现实隔壁”的乌托邦。（如《寄生上流》的豪宅地下室
）
《疯狂富作用》在“不正确”的乱流中，尽情布署著阶级、性别、种族等等的政治符号与
象征，却也展现了准确的叙事结构：名模情侣的开展，与电影结尾男女关系的结束。在充
满意识形态的混乱边缘，重新拉回探讨人性与欲望，性别与权力。不管在叙事的创新，与
剧本的完整性来说，确实金棕榈实至名归。
但也许是电影中太多令人堪虑、过于犬儒（cynicism）的幽默感，观影结束后会接续问著
Ruben Östlund还可以走多远的问题，两座金棕榈奖的印象，却远不及汉内克（Michael
Haneke）与达顿兄弟（Dardenne brothers）。虽说在当代早就没有什么电影大师，但《
疯狂富作用》不免只是被说是很会得奖的作品，而非背后有令人尊敬的导演。如同电影中
游艇上富商与船长在讨论著时代与政治，而Ruben Östlund像是确切演译了这个电影时代
浪尖的唯物主义者。