以前我是瑟夏罗南 Saoirse Ronan的粉丝每片必看，不过近年渐渐对她选片失去了兴趣，要不是搭巴士时间漫长也没想到打开《看你往哪跑》See How They Run (2022) 来瞧瞧... 结果呢，是一种“食之不是那么有味”但“弃之恐怕有点可惜”的复杂感觉，但看过这片想像过它的潜力也认知到它的限制后觉得也算没白看，倒是欣慰一部快要食之无味的电影有了罗南就活了起来！尤其过去看罗南几乎都是演灵活聪慧的文艺少女，却很少看她演个劳工阶级操爱尔兰乡音，这次看她演个战后创伤重建生活的女警，除了阳光朝气又聪明伶俐之余竟然还能演花痴呆萌？这真有新鲜感！
https://fr.web.img6.acsta.net/pictures/22/07/27/23/13/2248146.jpg
此片是近年少见的复古侦探片致敬上世纪“谋杀女王”克里丝蒂 Agatha Christie，但并没像近年爱拍克莉丝蒂小说的肯尼斯布莱纳般煞有其事地想华丽致敬却流于自恋，反而往后拉开距离跳出一层拍个关于克莉丝蒂作品的“剧中剧”，让谋杀案件发生在一个有克莉丝蒂的世界、且围绕在克莉丝蒂的作品周围、不但鬼影幢幢地处处有克莉丝蒂影子简直在拟仿、甚至根本就是剑指克莉丝蒂与其身遭产业要来大复仇！不管电影表现优劣至少看到这一环我就很乐：今人对谋杀女王克莉丝蒂这种文坛巨人除了仰之弥高外、难道不能重回某个时空带着批判眼光重审她所掀起的风潮吗？
故事开始就是《疯狂富作用》的模特级帅男 Harry Dickinson演出五零年代英国剧场小生 Richard "Dickie" Attenborough，我还揉了揉眼睛惊呼一声“侏罗纪爷爷”！还真的从他开始身遭一大堆人都是当时伦敦影剧界史实俊彦，而且真如史实在 1952 年伦敦西区上演着克莉丝蒂跨足剧场编剧的长寿大作《捕鼠器》，我二十年前去伦敦就很惊讶它还持续演出中没想到今日仍历久不衰！只是克莉丝蒂特别要求剧场限定不准剧透也已是多年传统了，有人能得她授权改编成电影搬上大银幕剧透给全球吗？Oh no 必须等到公演结束才能开始电影制作，结果这一等不觉已经七十年 XD
本片就抓准七十年不衰的《捕鼠器》与一百年不衰的克莉丝蒂风潮，设计一个“想翻拍《捕鼠器》却遥遥无期”的电影制作执念，来一场导演编剧演员制片情妇正宫剧院经理的连环凶杀案！以两场凶案舞台来看是“舞台剧谋杀”、但看被害者身分又更像“电影圈谋杀”，难道是影人自己创作理念不合？是剧场圈看不过影圈吃人够够？是影圈高层看不过影人自大膨风？是圈外人看不过他们吃香喝辣为富不仁？是战后失意的创伤心灵看不惯他们这些战后得意的流行新贵？甚或再怎么愤世嫉俗也不能无限上纲的克莉丝蒂女王本身，有没可能凶手就要直捣黄龙向她宣战抵抗这风潮？
https://fr.web.img3.acsta.net/pictures/22/09/19/10/18/2947127.jpg
本片虽然看似插科打浑纯搏君一欢，除两位警探主角外每个人都像过场般存在，但这些英美大明星来演的配角群也各有精彩时刻代言不同的 1950s战后眉角与情怀：(1) 开场旁白由第一个苦主“导演”语带自恋促狭道来，其名“哥白尼”Köpenick 也许致敬德国 1931 犯罪喜剧《哥白尼警长》？总之这导演来自美国走路有风自大膨风，英国表演产业新兴的电影圈人人追捧他，他对英国传统戏剧圈当然也趾高气昂毫不放眼里，“地方小剧《捕鼠器》要我翻拍电影才会红起来”，不但现世英国七十年历史非常争气打他脸，本片当下的英国角色更是人人对他忿忿不平通通有杀意！
在他外围的眉角与情怀还有：(2) 电影编剧 Cocker-Norris，这名字是否取材无所不能连地球都绕他转的“罗礼士”？总之他自命他们好莱坞影人才是未来产业新星，虽然敬重克莉丝蒂已红了三十年是英国与老欧洲瑰宝，但信心满满觉得还要我们好莱坞影人才能带向新世界舞台，于是与 Köpenick一编一导两种美学自大自恋互不相让亦构成杀机，只是谁将杀谁那就很难说；(3) 史有其人的英国制片 John Woolf 与他的公司 Romulus Films，当年 1952 推出过鲍嘉与赫本经典《非洲女王号》！但向外拿钱任好莱坞大牌予取予求累积怨气，回家对内瞒骗老婆豢养小三自鸣得意。
(4) 英国剧场金童演员 Richard Attenborogh，我们翻翻“侏罗纪爷爷”的年轻旧照就知其实本尊并非这脸伊顿公学样 XD 在本片他与另一史实女演员 Sheila Sim 虽代表旧世界绅士淑女与好莱坞新贵大打出手，但他面向国内当个金童还是如鱼得水甚至傲慢踩人：“您有跛脚对不对？这招很酷我要学起来”，根本后方贵公子完全忽视前线万民的战争创伤！(5) 有创伤经验而较能接地气的还是剧场主人Petula Spencer，一战创伤死了父亲从此照顾老母三十年，不论对人生还是对剧场都步步为营，知道手上有克莉丝蒂这英国瑰宝就要摆高姿态与新兴电影界尤其好莱坞小心谈判。
https://fr.web.img4.acsta.net/pictures/22/06/15/12/46/5579647.jpg
相较于这些或高傲或世故但基本都活在云端的电影人与剧场人，还是贯串全片穿针引线的两位警探主角才真脚踏实地，可说一男一女各自代言了二战后噙著泪水创伤重建的英国众生：(6) 警探男主Inspector Stoppard，不知其名是否取自 1968 自写一剧致敬《捕鼠器》的英国剧作家Tom Stoppard？他在本片显然曾经是苏格兰警场倚重的王牌，只是战后创伤跛了一腿老婆也跑了，从此陷入犯罪小说中“落寞警探”苦酒满杯的失意人套路。掌管国家上层的史实总监 Commissioner Harold Scott仍满脸朝气激励他振奋还要他带人，但他总是找借口去街角酒吧开个小差自己喝闷酒。
相对于战前春风得意战后落寞失意的男人，战争不论一战二战都为女性人生打开有笑有泪的全新出口：(7) 罗南饰演的女警 Constable Stalker，其名应该没有什么名人典故，而就不登大雅的市井名字 "Stalker"“跟踪骚扰者”，跟在大警探 Stoppard 身边呆萌白目每事必问还真是神烦！写起笔记钜细弥遗不画重点令人翻白眼、捕风捉影找到动机就骤下结论亟须再教育、更糟的是一谈起犯罪小说电影戏剧就花痴起来成为小粉丝 XD 最糟的是这些傻妹身段集结起来竟成警界 powerhouse 注入查案新活力、这一“追踪”竟追到 Stoppard 自己身上坚持追捕悍然打昏一点不手软！
我们一般观众看这部片，是比较喜欢看光鲜亮丽的好莱坞大编剧大导演与新兴制片商？比较喜欢看传统优雅的英国剧场绅士淑女与克莉丝蒂经典剧作？抑或比较能对落寞的跛脚男警与过动的呆萌女警感同身受？本片在一片纯粹关心 "whodunit" 的经典侦探类型风格下，任何人的来去生死仿佛都只令人惊奇却毋须倾听，全片唯一一次令观众感同身受的倒是片中小酒馆的交心时刻：你过去是成功男人如今落寞一人难以自处、我过去倚靠男人如今撑持养家打起笑容，一个战争创伤两种战后效应值得彼此看见！随后平行画面的回家关灯戏，男人的失落与女人的希望都是时代眼泪呀。
https://fr.web.img2.acsta.net/pictures/22/09/19/10/18/2961166.jpg
从本片“光鲜无感 vs 忧伤有感”的戏份对比，我也不禁渐渐进入一种“上层名流 vs 下层劳工”的角色对比中，想着这现实世界人们在“追逐明星 vs 每日运转”间一分为二的生活对比，最后回想起克莉丝蒂小说与各类经典凶杀小说的“主流傲慢 vs 边缘愤懑”了... 这些凶杀小说的凶手往往都是备受压迫苦苦挣扎没有出口的可怜人、他们怀抱希望隐忍沈潜服膺社会最终只是一场空、濒临绝望没有出路就将诉诸极端行动！过去不论克莉丝蒂还是别人的凶杀小说都玩这“社会不公”老梗很久了，只是有没有可能，这些小说家艺术家甚至克莉丝蒂自己也无法逃出这不公窠臼？
我自己也只是童年看过些克莉丝蒂，并非克莉丝蒂迷也并不熟知克莉丝蒂的八卦丑闻与流言蜚语，本片虚构一个围绕在克莉丝蒂剧作甚至直指克莉丝蒂本人的 1952 凶杀案，各种绘声绘影的捕风捉影真有所本吗？这我不清楚，还有请真克莉丝蒂迷分享解说这些历史文坛梗。只是无论如何透过一个谐仿克莉丝蒂的 1952 复古故事、看见 1952 战后年代新权力版图下的失意落寞与吃人够够、看看《捕鼠器》七十周年后的今日又有何国际世道与吃人够够、而环环相扣的食物链最底端隐忍了多久又将如何爆发... 除了欣赏活泼生动的罗南演出外亦有许多新灵感！推荐 Disney+欣赏。
https://www.youtube.com/watch?v=Q00qh7Ab6Mk