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【避雷用无雷短评】
噙著泪水地说，好看！
故事承载的真实已足以撼动人心，音乐、镜位、剪辑美学皆俱成熟，画面的对比，伏笔的
呼应，将情绪层层堆叠，直到眼眶与心头发烫。
结尾幕，更神来一笔的让银幕内、外的我们共感：
‘……该有多好啊。’
那是足以支持我们面对不义世界的美好渴望。
一起上戏院，让更多人看到吧！
【以下有雷】
——
开头倒置的海洋，呼应剧情后半严姐倒挂的视角；严姐与孩子的死别，对照死刑签署者的
阖家欢聚。
我很爱这些细腻的安排，运镜画面与剪辑次序的巧思，它会让观影体验更深一层，更能细
细反刍，更走入心。
佐以合宜的场布、道具与服装，以及最重要的“语言”，时代氛围活生生跃然而起。
这一切，为流麻沟打下了真实的底蕴；不出戏，就是最有力的故事舞台。
舞台上没有耸动的强暴、虐待、枪决画面，即使是该时空下可预期的，即使这些画面张力
和话题性十足，加上演员效应，绝对可作为媒体的行销爆点。
但片中仅在事前、事后点到为止，让观众能理解发生什么事就够了——
或许是真实已经够残酷，不需要再为它擦脂抹粉。
叙述者的温柔，让画面维持美丽而冷静的蓝；
闪现的一抹红，是陈萍的裙色，也是片中唯一的春色。
然青春在绿岛作废，“新生”的嫩芽熬不过冷冽的蓝。
红裙漫舞之处，是滨海的燕子洞，
那是志愿工作者的舞团排练地，也是杏子与耀辉的情意萌芽地，更是故事的血流之地。
春色化作残血，名字像花，落伫岛上。
故事是由人推动的，人的名字是陈萍、杏子、严姐。
时代剧为诠释大时代下的众生，角色群不免枝多叶散，但流麻沟有赖于凝炼的视角，镜位
安排上时不时将三位重点视角人物放在一起，使观众得以快速跟上主线叙事，既不令人混
淆，也不因人物或支线过多使节奏缓慢。
同时，片中亦将那些在历史碾压下，众多无法具名的小人物后来的命运，具体而微的预示
。
在岛上消失的人，死刑的人，从此噤声的人，再也不能从事喜爱事物的人。
童年起，便饱受歧视、耳语的后代。
那些白驹过隙的配角，都是各自生命中活生生的主角啊——
这些主角会成家立业，会互相交织，形成集体无法言说的伤痛。
而这些伤痛，不会只存在于一方。
以往接触第一手史料时，容易因叙事者的第一人称，共感于叙事者的伤痛，敌视对立面的
迫害者，而贴上各种二元化的标签：凶手、既得利益者、恶人，进而将标签扩展到与迫害
者同质性的群体。
曾经在接触228史料时，将国民党军论述成欺压者；等接触到眷村史料，才感悟党军内亦
有许多“受害者”。
人是具有复杂性的，流麻沟考虑到了。
好坏不是因为出身、语言、阵营，而是出自于人的选择。
于是片中角色依据性格，做了各自的选择，堆砌出一个个故事，推向了最后的结局。
我很喜欢流麻沟的结局，
第一个结局，是严姐的笑容。
这本身已经很有力量了，竟再淡入那些现实身影，那些努力想给挂念他们的家人，告诉他
们‘我很好，谢谢你，请别担心我’的笑容——
好的结局，最能久久撩拨观众的心，不能自已。
第二个结局，更是超乎期待，是打破第四面墙的对话：
为观众，也为现实中那些牺牲的人们。
那是一段岛屿之梦，让我们与半世纪前的他们，都梦回一场圆满。
悲哀的是，现实不是这样；但若电影都如现实，它就不会成为娱乐产业了。
我们走进电影院，或多或少揣想着梦，想感受美好，想充电再出发——
于是这场圆满，应了银幕外观众的求人之水，也应了银幕内的严姐、现实中的牺牲者当时
的渴望，甚至是逝去前的盼望：
‘牺牲，一定会换来价值。’
牺牲不该被遗忘，但也不能仅止于负面的沉痛；
牺牲是为了给留下的人，带来正向的行动力。
就像严姐希望传递给杏子的，或许剧组不希望散场后，只留下伤痕与沉痛，希望来到剧院
的我们，都可以感受到正向的救赎。
然后，再出发，去生活。
这场梦回，是温柔的对话：
‘牺牲，一定会换来价值。’
—
请保佑那些圣洁的人啊
在最黑暗的地方
也能开出最灿烂的花