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今天的台湾，许多方面是1950-1960年代间形塑的，但是过去所谓时代剧的拍摄，往往跳
过这个关键时代。一方面或许是这个年代严肃压抑，即便在威权统治者的术语学中，用的
也是"克难"这种词，比起日治中后期的台湾摩登显然沉重许多；而我们所知的台湾社会，
这个时候正在剧烈重组，这个年代的题材，也许对所有人都是不安且难讨好的。然而，<
流麻沟十五号>在技术与编排上，都突破了许多既有窠臼；它不是你原本会以为的对不正
义的控诉，它跳脱那少少的台湾政治电影，过去不免呈现高举公义大纛却流于新型教条的
宿命，而是真切地从立体的人性刻画，让人对历史产生同感。
电影一开始，就是动人的旋律，以及孤岛上无处不在的海流浪涛声。虽然不是特效电影，
这样的意境也依然值得进电影院观赏。记得昔时忠党爱国的八股作文比赛范例，都把台湾
称作"小中原"，本片里的南腔北调，重现这段时期存在于岛上的语言纷杂，让本片的真实
感也更为强烈。
都说绿岛是个孤单的离岛，但从这个角度，绿岛又岂非当年台湾的缩影？正如同所有的统
治体制(民主的、独裁的、介于两者之间的)的真相，维系日常运作的行政总是庸常的。在
一开始众多女囚登岛的震撼之后，本片其实花了相当多时间，呈现岛上的运作。威权体制
的手脚，再此找回了他们的面孔：并非基于邪恶，也并非没有或好或坏的人性，在错误的
体制与历史命运下，绿岛新生训导处的官员与被迫害者一样处于恐惧之中，一样在某种意
义里成为岛上的囚徒。
就在思索这样真实的场景重现，却要如何将剧情走下去时，本片开始导向改编为故事高潮
的历史事件，即1953年的绿岛再叛乱案。透过思想犯间的消息传递、孙立人系大队长的自
我剖析，从韩战到国民党内流派斗争的国际情势与国内政情，相当精致地带入了理当消息
封闭的场景。连俞涵饰演的女主角是山东流亡学生澎湖案与蔡瑞月的综合体，延续著先前
演出朱青的轻微厌世感，却又像无缝接轨般成为幸存者，而得以回首这个勇气爱恨交织的
岁月。
而对喜欢飞机的人，<流麻沟十五号>还有个让人惊喜的彩蛋，就是用特效画出的PBY水上飞
机。只是这恐怕也不免让人想到，若把历史轴线往后拉，电影中理应营运著PBY的华航之父
衣复恩将军，其实几年后也将在白色恐怖中被捕下狱。