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2017年4月，年仅26岁的作家林奕含在住处轻生身亡，她的父母发表声明指出林奕含过去
在补习班补习时，曾遭补教名师陈星（本名陈国星）性侵，多年来始终走不出阴影，最后
才会走上绝路。而林奕含早前于2月出版的《房思琪的初恋乐园》因此事件热销，书中所
描写的剧情被认为是她的亲身经历、她的痛苦感受，林奕含和陈星的过去随即被从过去翻
找出，例如2009年10月其母就曾因女儿突然在刚于7月被录取的北医大申请休学感到不解
，经调查后才得知林奕含与已有妻子的陈星为男女朋友关系，后经历两方私底下进行谈判
、家庭关系紧张、到林奕含吞食大量药物送医急救等事后，陈星在林奕含母亲要求下传简
讯向林奕含提出分手。
《房思琪的初恋乐园》出版后引发社会议论，尤其陈星更是受到大量舆论挞伐，直指他对
当年尚未成年的林奕含出手、甚至发生性行为已是诱奸事实明确，然而陈星却否认诱奸女
学生，只承认两人为“情投意合的婚外情关系”，地检署也根据调查认定林奕含“并未遭
到性侵”，且发生关系时女方已年满16岁、而林奕含也曾向友人介绍陈星为自己的“男朋
友”，林奕含父母在侦讯时亦表明不愿提出告诉，于是最后判处陈星不起诉处分。这个结
果令人遗憾，也让人感到诧异，毕竟林奕含父母在声明时提及女儿书中写道女主角必须要
“说服自己‘爱上’老师，才能合理化掉那些性侵行为、才能因此‘不感到痛苦’”，那
么又为什么他们甘心放掉为女儿伸张正义的机会？是出于什么样的理由？林奕含和陈星之
间到底真是伤害还是爱？那些难以被轻易认定的、既暧昧又模糊的东西，两个人被放在两
情相悦与权势性侵的中线两边等待诘辩。
《房思琪的初恋乐园》就像是条导火线，点燃了许多人对于林奕含事件相关议题的关心与
讨论，只是就和多数的新闻事件一样，时间的流逝会顺势带走议题热度，几年过去“林奕
含”这个名字逐渐成为书架上的一个名字，然而她的故事直至今日仍在遍地上演，主演之
一的李康生在脸书上就提到“2021年，性侵通报案件就超过一万笔，其中加害与被害者之
间为师生关系就有上百起。”，在房思琪的故事被遗忘之前、在房思琪的故事或许有被改
编成影视作品机会之前，律师出生的新锐导演唐福睿便率先以首部执导作品《童话・世界
》来继续探讨、辩论关于和房思琪有着同样境遇的女孩们，她们遭遇的事情其背后所论及
到的“权势性交”议题。
“思琪的初恋是李老师。因为李老师把她翻面，把他的东西塞进去。那年的教师节思琪才
十三岁，这个世界和她原本认识的不一样。”
“如果这是爱情，为什么觉得暴力？为什么觉得被折断？为什么老师要一个女学生换过一
个女学生？如果这不是爱情，那满口学问的李老师怎么能做了以后，还这么自信、无疑、
无愧于心？”
这是《房思琪的初恋乐园》一书的一段介绍文，这段话几乎可以用来让观众去理解《童话
・世界》中那些和汤师承有过关系的女学生们，她们对于和他之间的感觉与想法何以如此
相似，以及之所以汤师承能够多年来不断对女学生出手却总是能全身而退的原因，或许就
是巧妙利用了她们的这些“相似”，没有强迫更没有胁迫，而是藉着花言巧语来让对方于
不自觉间对他产生好感、从单纯对老师的崇拜与敬仰，慢慢变成（自以为应该是）男女情
愫，营造出暧昧氛围来让女学生沦陷其中，让她们主观认定两人是在“谈恋爱”，于是当
他最后抛弃了她就成了最普通的“男女朋友分手”，而不会是“他强暴了她”，“因为老
师他说他爱我，要我相信他。”这样的话自然而然也就因此不会被视为是有强暴事实的证
词，反而更还会被认为是女生被分手，因而挟怨报复要来毁掉男方事业的丑陋模样，加上
社会从来都是以先检讨受害人为主要风气，女学生很大机率会落得难堪下场。
“要是当初可以和解就好了。”
《童话・世界》看似是想用17年前与17年后，两起案件同一个加害人的交错叙事，来让观
众察觉到张正煦的成长与改变，比如17年前张正煦为求表现、以近乎泯灭良知与职业道德
的手段替汤师承打赢官司，可是却伤害到了刻意被他曲解为行为不检的荡妇的童希真以及
受到同样遭遇的陈新，而在17年后像似为了弥补当年的歉疚感，不顾妻子与当年提拔他的
律师杜子甄的警告，也要执意替新的受害者郭诗琦伸张正。但实际上我认为的是，张正煦
的成长与改变是必然的发展，真正想透过这“两起案件同一个加害人”来让观众知道的，
是受害人、尤其是女性，不论成年与否，在这个事件结束后终将面临到的是什么样子残忍
而又充满恶意的对待。
记得杜子甄曾对张正煦说，如果张正煦不愿意接受汤师承所提出来的高金额和解，那么之
后走到民事诉讼与刑事诉讼都不见得能拿到这么多钱，何况还有当年的他们两人联手伤害
的童希真的前车之鉴在，本来我以为杜子甄还是自始至终都那么爱钱，可是后来察觉到，
她或多或少也因童希真一案受到影响，她之所以要张正煦接受和解，是她知道这起官司不
管输还是赢，对于女方来说都将会带给她永远无法平复的伤痛，这是身为女人的悲哀，清
白与声誉何其重要，就跟郭诗琦父亲担心的那样，如果打了官司女儿事情传了出去，以后
还嫁不嫁得出去？女儿能够承受来自舆论的压力吗？选择和解说到底还是个不得不的选择
，我们都希望不会在有下个郭诗琦，但更希望的是不会再有下个童希真。17年前与17年后
，有什么改变了张正熙，但还是改变不了这个社会，导演唐福睿以今昔交错的故事，来告
诉观众这个遗憾的无奈。
“但失恋本来就很痛苦不是吗？”
根据刑法解释，所谓的利用权势是指加害人与被害人有监督和服从的关系，加害人对于服
从其监督的人，利用其监督的权势，实施奸淫，而被奸淫的被害人因为处于权势之下，而
不得不服从。但如果被奸淫之人是心甘情愿的，就算彼此有监督和服从的关系，则不构成
本罪。《童话・世界》模糊了男女关系与权势关系的主观与客观认定，藉著电影中的故事
来反复进行诘辩，对童希真、郭诗琦甚至是陈新而言，这是一个能用恋爱了与失恋了来形
容的关系，可对像社工、家人或者是张正熙来说，汤师承对她们是有着隐形的权势关系，
对她们是情投意合的性交，对他们则被看成是权势性交，究竟如何认定哪个才是事实，成
了电影最有趣的问题。导演唐福睿放入了多个角色，以他们不同的身分、视角、立场来对
这样模糊的认定进行辩证，和《房思琪的初恋乐园》是以受害者为主视角的叙事相比，是
更多了份客观与思辨的空间。
《童话・世界》节奏缓却不会令人感到不耐，今昔交错的叙事手法让电影更有带入感，喜
欢导演唐福睿让陈新的故事线夹在童希真的故事线里同步进行，不仅是能让观众在即使不
知道童希真、郭诗琦和汤师承间发生的事，也能在陈新身上找到相同轨迹，同时亦能提高
当张正煦在旁听席上看见陈新时，他错愕、她震惊，那种“为什么（妳会来／你会替他辩
护）”的心痛感。《童话・世界》是议题性大过于电影本身的电影，导演唐福睿将议题抛
出，用童话故事来冲击现实生活凸显其美好泡沫破灭后的冲击，虽然曾经怀疑过为何陈新
和张正熙看似互有好感，可又却与汤师承有了关系，后来想想就算电影没给出解释，但从
张正熙用来对付童希真的手段来看，答案也就呼之欲出了吧。
确实《童话・世界》感觉上缺少了点什么，可我认为以初次执导电影的成果来看，导演唐
福睿是满值得提名金马奖最佳新导演，从完整性到议题性、演员表现，《童话・世界》在
水准之上的，金马奖全军覆没是有点可惜，尤其是饰演陈新的江宜蓉更是。如果温真菱能
以《不想一个人》提名金马，何以江宜蓉无法以相同理由入围？何况她在法庭上的那场戏
，完全让人感受到她的撕心裂肺，虽无声却充满爆发力，没能得到首个金马提名非常可惜
。另外，看到演员表才发现替从头到尾都现身的童希真献声的，是曾以自导自演的短片《
家庭式》惊艳金穗、提名台北电影奖的游珈瑄，单以声音表现就制造出张力，那一声声“
我不是”回荡在法庭里，听了实在叫人难受。