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《看你往哪跑》从先前释出预告时就很期待，趁著今天下班有空就买了票进场观赏，看完
后只能说果然没让我失望，简单一个爽字可以形容。英国知名侦探小说家阿嘉莎克莉丝蒂
的作品时常被翻拍成影剧，包括这几年也有《东方快车谋杀案》、《尼罗河谋杀案》等作
被搬上大银幕，而《看你往哪跑》虽然不是改编自阿嘉莎克莉丝蒂的著作，但全片围绕着
她另部名剧《捕鼠器》转，不仅电影里头正在伦敦西区上演的《捕鼠器》其所和阿嘉莎克
莉丝蒂的协定与现实相同、如要求若是戏剧仍在剧院上演时，就不得公开最早的广播剧版
本内容、以及明订除非西区剧院关闭超过六个月以上，否则《捕鼠器》不得以任何形式改
编等等，而男女主角最后於戏落幕时，转过头来对着镜头叮咛观众不要把结局告诉还没进
场观赏的其他人这点，亦是导演汤姆乔治以俏皮的口吻与方式，来遵守阿嘉莎克莉丝蒂对
原剧的要求，于是《看你往哪跑》看似只是因《捕鼠器》所衍生的谋杀案，然其实整部电
影根本就是大型的致敬现场。
不过即使如此，《看你往哪跑》也并不需要观众真正的去知道《捕鼠器》的故事内容，甚
至于说可以把电影剧情当作是导演汤姆乔治的“原创”剧本也行。《看你往哪跑》事前已
经明说是部“黑色悬疑喜剧”，所以和《东方快车谋杀案》或者是《尼罗河谋杀案》等作
比并不是那么正统的推理电影，重点已经不再是整个推理过程与真相，而是在推理剧的包
装之下所藏着的、对于社会现实的大力讽刺。如电影中的《捕鼠器》所述，阿嘉莎克莉丝
蒂以一个真实事件为灵感创作了这部剧，而不管当初的创作初衷是否是真想替这个真实事
件的悲剧主角发声，一旦扯上了利益关系与贴上了娱乐标签，事件最终还是只会成为一个
“故事”，一个能不能够替自己赚钱、让自己成名、娱乐到自己的“故事”，至于事件主
角的感受又有谁在乎？
导演汤姆乔治明知《捕鼠器》带给事件主角莫大痛苦，却依然选择在事件发生数十年后重
提此事，无非是他曾经也是花钱买娱乐的一员，既然他已把自己的快乐建立在别人的痛苦
之上，那么何不干脆把更多人拖下水、让更多人、每个买票进场观赏这部电影的观众，都
成了史坦博督察口中的“共犯”？这样一想，便会觉得电影走黑色喜剧路线是别有用心，
为的是用这样的风格，加上为其创造的多位充满魅力的角色，能够转移、模糊掉观众对电
影剧情的注意力，要是离开电影院不记得剧情演什么就再好不过，就像每个观赏《捕鼠器
》的观众与跟本剧有关的相关人士对事件主角做的事一样，自愿又不是自愿的“放错重点
”，你会记得由瑟夏罗南饰演的史托克警员有多可爱、也会记得山姆洛克威尔诠释的史坦
博督察有多厌世，可能也会事后想起遇害的安卓亚布洛迪有多讨人厌，但也许隔天起床就
会忘记其实很普通的《看你往哪跑》。导演汤姆乔治最后更用“事件落幕众人各自散，徒
留枉死的管家躺在沙发上没人理”来比拟真实情况，不论是原来事件主角处境，还是这部
《看你往哪跑》本身都是，嘲讽满点。
“这是一部猜凶手的故事，看过一出就等于看了全部。”
基本上《看你往哪跑》剧情相当套路，诚如前面说到的，电影的重点不是放在剧情上，而
是想藉著这个故事对某些现实景况进行讽刺，所以开头由安卓亚布洛迪饰演的里奥科佩尼
说的这段话我认为就已经是个提醒、提醒观众不要对剧情抱太大期望，这就是部简单的推
理剧，但我认为《看你往哪跑》整体还是比正统推理剧《东方快车谋杀案》和《尼罗河谋
杀案》优上许多，至少《看你往哪跑》反而更能让我享受到推理的乐趣。我想很大的原因
在于导演汤姆乔治所创造的这些角色，不光是两位主角搭档史坦博与史托克，就连其他配
角也都各自有戏、各有迷人之处，角色们间所激荡出来的火花，使得剧情变得躁热起来。
从前面史坦博与史托克两人办案的过程到最后面的真相揭晓，甚至是中间史托克一度误会
史坦博是凶手的各种发展，其实都是预想得到的这类型电影会有的公式，可是这些角色俨
然成了各式调味，丰富了这部本来或许会很乏闷无聊的电影味道。
《看你往哪跑》所放入的英式幽默式恰到好处，刚刚好的成了剧情点缀，从字幕翻译也能
捕捉到的笑点也是电影加分项，而当然之所以能让这些对台湾观众而言较不熟悉的英式幽
默笑果成立，主要归功在于瑟夏罗南的表演，和过去她饰演的众多角色都不同，史托克这
个角色是几乎没看过的瑟夏罗南，和《淑女鸟》是属于不同类型的喜剧角色，正经中带着
微ㄎㄧㄤ，自备浑然天成的喜感，从她口中说出那些很冷的笑话都莫名多了俏皮感，而她
和山姆洛克威尔一搭一唱、一热一冷的组合效果十足，在话多与话少间形成微妙的平衡，
像似喜剧界的福尔摩斯与华生，再加上其他角色的辅助，让电影提升了不少可看性，真可
说光是这样的演出阵容与表演诠释就值回票价了。