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还满喜欢像《坠》这样的中文片名，例如之前的泰国鬼片《鬼片》或是美国电影《魅惑》
、战争片《1917》等，从原本片名直接翻译成中文，简单又直接让观众一眼就能知道电影
类型与大概可能剧情，不会被刻意设计过的片名给误导或是因不那么贴合的片名而期待错
误。先不把有受到超自然力量影响甚至操控的《绝命终结站》系列拿来讨论的话，过去以
“意外事件”为题材的电影其实不少，包括我自己很喜欢的《萨利机长：哈德逊奇蹟》，
还有小时候课堂上老师播放过、迄今仍印象深刻的《我们要活着回去》等。这次由英国导
演史考特曼恩所执导的《坠》，虽然同样都以意外事件为题材，可却不走观众常见的空难
、船难、车祸等意外老路，而是选择近几年来在全世界都颇为盛行的“极限运动”来另辟
新路。对像我这样不怕搭飞机，可是不晓得为什么会很怕待在高处、连坐摩天轮都会心跳
加快的人来说，《坠》无疑是令人煎熬的观影体验。记得之前在当兵的时候，长官叫我爬
梯子上不过也就两楼左右高的屋顶上漆油漆，我真的是硬著头皮爬上去，然后到了上面完
全不敢动，连转身先接油漆桶都会抖，最后还是学长跟同梯一个帮我扶住梯子、一个到屋
顶帮我稳住梯子我才敢动，7、８公尺我都没办法了，更何况是610公尺高的高塔，整个观
影过程几乎可说是坐立难安。
《坠》是部会从视觉上来带给观众心理恐惧的电影，擅长执导动作片的导演史考特曼恩，
不仅在电影中设计不少与极限攀岩有关的动作戏分，也制造许多会让人跟着肾上腺素上升
的危机时刻，同时亦藉著拍摄著镜头的距离变化、远景、近景、全景甚至是特写的画面捕
捉，还有俯拍与仰拍的交替使用等，让观众能从更多角度、更全面的如亲临现场般的去感
受恐惧。此外，像似为了很快让观众意识并察觉到这项自我挑战极限的运动之危险，或者
是想像《绝命终结站5》那样企图诱导观众往“即将出事”的方向想，好使观众在不自觉
间慢慢产生并凝聚恐惧感，进而达到某种目的与效果，所以导演史考特曼恩给了很多相关
画面的近拍，掉落的碎石、松脱的螺丝、锈蚀的支架、断裂的钢架、晃动的阶梯、不牢固
的攀岩钩...，而在经历数次感觉会出事结果却又安全过去的折磨之后，当真的出事心里
反而会有突如其来的猛烈抽动，就这样一路惴惴不安看到最后是也有种莫名的刺激感。但
其实说穿了，这些不过就是这类型电影常见的剧情编排与拍摄方式，《坠》令人惊喜的，
是后面那几乎可用离奇形容的反转，即使看似有些突兀，可事实上和电影传递讯息与女主
角心境转变是隐隐相扣的。
《坠》剧情整体来说是容易猜中的套路发展，但导演史考特曼恩巧妙的利用反转的设计，
来将电影切分为前半段与后半段，观影重点、或者说是你我看电影的态度与想法自然而然
也就会跟着改变，进而收获比原先预期电影能够带给自己的多出更多、且意料之外的观影
乐趣。先从前半段看起，电影花了约二十分钟左右的时间，即交代完贝琪和好友杭特为何
要攀上高达610公尺的B67电视塔的始末，以开头一场攀岩意外来寻求观众对这趟旅程上路
的理解，不单是简单的追求刺激，而是为了让贝琪走出伤痛、勇敢直面内心恐惧，而我们
也能跟着贝琪一同去咀嚼、消化何谓杭特体悟到的、丈夫丹生前时常说的对生命的意义、
那种“活着的感觉”。事前看预告以及当贝琪与杭特受困塔上时，一度猜想《坠》会像《
我们要活着回去》面临着生存考验，会想双姝会不会到后面为了活下去而动手，或者是等
一方死后不得不吃对方遗体求生，加上前面杭特曾经提到过“反正适者生存”等语，不过
显然导演史考特曼恩并不想让电影这么“好猜”。
刚开始的时候，认为杭特这个角色并不讨喜，明明知道她是受到贝琪父亲所托，要来拉她
好友一把，但后来会逐渐对她有些挑衅的情勒字眼感到不耐，甚至会忍不住觉得事情会发
生，很大原因是咎由自取。可到了中段，当两人受困在塔上、贝琪意外发现了杭特和丹关
系不单纯时，杭特也是很坦白的说出心里想法，这时候其实可以感受到，杭特可能并不认
为爱一个人需要对谁抱歉，可是和爱情相比她更重视好友，所以她更多的是对贝琪的歉疚
，丹死后她的离开是不知道如何面对贝琪，而现在回来则是她想要弥补贝琪、想要修补彼
此关系，想把她引导回生活正轨。诚如前面提到的，她那些听来刺耳的话语，都是她在丹
死后她的体悟，不论是认为他值不值得她和贝琪那么爱他，或者是投入极限运动后对生死
的觉悟等等，她早一步贝琪先领悟到了，知道和她是同种人的贝琪总会有天也会。导演史
考特曼恩用俗烂的八点档剧情当作《坠》的点缀，好让长达近两小时的求生过程不会太腻
，同时也使之顺势成为电影的转折，不光改变了贝琪和杭特的关系、影响了贝琪的内心状
态，而观众则能从杭特身上先行、或是跟着贝琪从两人对话里去思考她们这趟旅程背后的
真正意义，不是简单的追求刺激，更像是寻找生命的真谛，理解她们“生命苦短，不如以
自己喜欢的方式活着”。
“如果你害怕死亡，就别害怕活着。”
于是《坠》的后半段，早已不是简单的生存片，导演史考特曼恩想藉著这个故事，还让更
多人理解极限运动、不去推崇也没有想要观众认同，而仅是要理解就好，理解贝琪、杭特
、丹还有所有每个热爱极限运动的人，他们在别人眼中是玩命、对待生命不负责任的行为
，其实都是他们对生命、对活着的拼搏，如同《飙风特工》说过的一句话“不为了个人冒
险游戏，而是让我们比以前更好。”，他们不是玩命而是在充实生命，在数次挑战自我与
自然的过程里，找到了不止于生存的生命意义。如此一想，便能懂得原本不太能明白的“
如果你害怕死亡，就别害怕活着”这段话，如果能够豁然的面对极限运动伴随的风险、欣
然接受挑战失败后交出生命，那又有什么人生挫折与难关是过不去的？杭特这个角色，成
为了这部电影里头最重要的角色，她的存在就像是高塔上的那盏灯，引导著贝琪活下去、
指引着她走出过去、也步步带着观众去理解她们，她犹如那颗夜里升空的信号弹，既是豪
赌一次的救命机会，亦是绚烂一次的璀璨生命，有没有机会活下去，其实她们早就做好心
理准备了。
继续说说杭特，实在是太喜欢导演史考特曼恩的这个想法，不是特别有创意，可是从没想
过会能用在这类电影上面，并且不会过于突兀或是显得无意义。随着剧情发展看到后面，
才知道原来杭特早就因为没有抓到空中的背包而摔死在天线上，从这里开始观众看到的杭
特都是贝琪不愿接受事实的自我欺骗，而也是在知道这个惊人真相后，慢慢的回想一路以
来的剧情、两人的对话、还有几处画面，会对导演史考特曼恩其实早就给了观众不少暗示
、提示的这事惊讶不已。例如贝琪为了替无人机充电而爬上顶端偷接电，就会想为何不是
拿手的杭特自己上去，结果想不到是因为她早就死了，自然就“没办法”是她上去；同样
的，贝琪为了闪秃鹰而不慎掉落背包，下来后贝琪问她为什么不接住包包，她不是漏接而
是“没办法”接...，最直接一点的话，就是贝琪做的那场杭特被秃鹰吃掉的恶梦，完全
就是大方的暗示，只是有没有想到而已，而再仔细想的话，杭特有别于刚开始的主动，到
后面她几乎都是被动的看或是鼓励贝琪去做任何事，是因为她已无能为力、也像似为了和
电影核心观念做个连结、也就是“适者生存”，贝琪能不能活下去其实都是命，前面也说
了，这都是极限运动世界必须做好的准备，残酷而又真实。总之，听到杭特跟贝琪说，“
鞋子在这里。但我人在下面。”时真的鸡皮疙瘩了一下。
《坠》可以有不同的观影体验与感受，可以将之视为感受刺激的极限运动灾难片，也可以
去细嚼导演史考特曼恩试着从电影传出来的讯息、包含着生命意义的探讨、对极限运动的
看法等等，不过不管是从什么角度去切入，都推荐用大银幕观赏《坠》，才能完整体验到
电影的临场感，那种攀高过程与待在高处的恐惧感才会更清晰且强烈。但是当然难免的，
是偶尔会对电影中的某些情节感到困惑，就我自己来说，例如贝琪和杭特轮流跳到天线上
，天线怎么不会垮？还有虽然知道是为了缓冲，但从610公尺高坠落，重力加速度的影响
下杭特的尸体怎么不会爆开？即使手机或许还完整如初，可后面理应不会看到救护人员完
整的装尸袋才是。然而整理而言，《坠》依旧给了观众不同的视觉刺激，在类型电影中玩
出了新花样，让电影不那么的单调无趣，两位女主角也都竭力的表现出命悬高塔的恐惧感
，同时又混杂着豁然，于剧本于演员都让人喜欢。