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爱的两面三角：《士兵与军官》
　　《士兵与军官》改编自剧中主角谢尔盖所出版的回忆录《The Story of
Roman》，导演彼得．雷巴内（Peeter Rebane）因缘际会读过之后，下定决
心要拍成电影，并与汤姆．普里尔（Tom Prior，饰演谢尔盖，身兼编、监、
演）一起合力完成。故事背景在１９７０年代的冷战时期，即将退役的士兵
谢尔盖出身当时仍受苏联控制的爱沙尼亚，奉命在最后服役的一段时间为战
斗机飞行员中尉罗曼（奥列格．札格罗德尼 Oleg Zagorodnii饰）服务，初
见即互有好感的两人皆喜欢摄影，在同性关系会触犯刑法１２１条、迟至
１９９３年才除罪化的苏联，即使四周尽是无所不在的监视与敌意，他们仍
旧跨越友谊的界线，并小心翼翼的维持彼此的关系……
　　这是一部很标准的同志忏情作品，以谢尔盖的视角叙述，所有的情节都
在意料之中，两位主角的感情虽有铺陈，但在我心中未至深刻。和恋爱情节
相较，每个主要角色的两面性更加吸引力，电影开头即已表明：
　　“黑荆棘与玫瑰，笑与泪，一同种下，依偎而生。”
　　所谓的黑荆棘，象征的或许不只是同性恋情里的磨合与崎岖：之于爱，
人会付出、奉献与成全，也会嫉妒、占有与破坏。这样的两面性，加上对这
段祕恋的知悉程度，使角色之间各自构成不同的三角关系。
路易莎－沃洛佳－谢尔盖
　　在军中的谢尔盖左右各有沃洛佳与路易莎（戴安娜珀查尔丝卡雅
Diana Pozharskaya 饰）两位好友，沃洛佳对路易莎存有好感，眼见后者与
谢尔盖更为友好让他决定退出，直到（在他的认知里）罗曼半路杀出横刀夺
爱。多年后沃洛佳意外撞破谢尔盖与罗曼的关系，亦自曝了罗曼之所以被密
切监视，乃因他的密报──他以为这么做就能让路易莎重新跟谢尔盖在一起，
这是他守护两个朋友的方式，直至他终于发现好友正是罗曼外遇的对象。此
事他没有告诉路易莎，但他不吝于向谢尔盖表现他对同性恋者的认知。沃洛
佳的存在，代表的是那个时代“正常人”的性别观与道德观，从另一个角度
来看，也是罗曼必须选择与路易莎结婚的原因。
季马－谢尔盖－罗曼
　　电影开始谢尔盖呼唤灭顶的少年好友季马是他的初恋。在与罗曼重逢至
海边约会时，谢尔盖倾诉了隐藏多年的祕密：十三岁时亲眼看见季马被父亲
鞭打咒骂“我儿子不是死同性恋”后逃跑，自此季马再也没有去上学，直到
被发现沉尸湖中。这个阴影存在他的心里，在他往后每一次面对现实的分歧，
都选择勇敢面对爱情：包括在军中差点被长官发现的第二天，他仍去找罗曼
计画退役后在莫斯科的同居生活；包括罗曼婚后四年重逢，他选择放弃演艺
事业，搭上罗曼的火车；以及在与罗曼妻小共度圣诞夜后，留了一封“祝你
的生命充满爱”的告别信给他们（好友不告而别然后留一封信给自己的丈夫，
我很好奇有哪个妻子不会展读）然后离开。
　　季马是初恋的亡灵，令谢尔盖明知周遭之危，依旧为爱奋不顾身，一如
他与演员同事争辩茱丽叶为何选择罗密欧──比起屈就身边的方便，更应选
择真爱，才能补偿当年未与罗密欧赴死的罪恶感；而他的真爱在那个时代，
则让他永远落入哈姆雷特王子的开场白“To be or not to be, that is
the question”的困境。
　　这样的困境照理说也是罗曼的。但罗曼并不作如是想。
谢尔盖－罗曼－路易莎
　　罗曼与谢尔盖产生情愫，发生关系的同时，亦与路易莎维持烟幕弹的关
系。在谢尔盖退役后几年，罗曼因路易莎怀孕而结婚，谢尔盖来参加婚礼，
两人一度纠缠，但谢尔盖还是放了手──这原是可预料的结果，在差点被发
现的危机后，罗曼就避不见面断绝关系，而即使在讨论未来时，罗曼亦曾说
过：“军官不能离开祖国。”但有机会到莫斯科，罗曼还是先跑来找谢尔盖
求复合；两人祕密同居之后，路易莎要偕同儿子前来共度圣诞节，罗曼即叫
谢尔盖扮演“偶然来拜访、顺便一起过节”的朋友，都能看到他在维系与路
易莎之间关系的主动性。
　　罗曼几乎是故事中对环境、对关系，也对自己最清醒的角色。这一切情
感对罗曼来说，从来就不是男人与女人、恋人与妻子的选择，他的选项始终
都是飞行。罗曼在赴阿富汗任务前，曾写信给谢尔盖，表达自己“我不能因
我所爱的人就不选择飞行……我不能再分割自己，再同时被大家拥有。”可
见飞行是他的第一顺位，他的性倾向与飞行梦在精神上同为双翼却在现实里
相互掣肘，所以他必须娶路易莎为妻，以保持他飞行军官的身份；但又必须
留住谢尔盖，爱情才能得到呼吸。当这两者终于再也不能并存，对折翼的鸟
而言，死亡就是他唯一的解脱。
谢尔盖－路易莎－罗曼
　　身陷好友与丈夫的三角关系里，路易莎在发现相片时似有所觉，却又不
愿深究，来共度圣诞时热情拥抱好友，接受他的祝福；在罗曼殉职后，路易
莎与谢尔盖爆发的冲突，是全剧的高潮：
“既然你这么想跟他上床，你何不直接躺在他的坟边？”
“当然你不知道他葬在哪里，他们怎么可能告诉你？你不是他的遗孀，你是
他的什么？”
“你什么都不是。”
　　和大部分的男同志忏情作品相同的是，女性的立场与感受往往置于最末。
谢尔盖的勇敢追爱必得舍弃与路易莎之间的友谊；他的退出成全，最终破坏
了罗曼与路易莎的婚姻表象，也间接让罗曼送命，这是与他的爱情玫瑰并生
的黑荆棘，因为在那样的时代，他的爱最终只能什么也不是。而路易莎的痛
苦与憎恶在咒骂“你让我的人生充满耻辱”之后，仍不由自主地给谢尔盖一
个拥抱──既是爱着同一个人的共同追悼，也是对好友的安慰──这是她婚
姻无辜受害后的脆弱里，仍愿付出的一点善意，比起罗曼对飞行、谢尔盖对
爱情的执著，让结局有了更强烈的不舍与光辉。
罗曼－上校－谢尔盖
　　另一道隐讳的光则被放在片末。
　　上校（尼可拉斯伍德森Nicholas Woodeson饰）的存在乍看之下代表了
军方与保守价值观，时时监视著罗曼的私生活。但细思他的行动：检查罗曼
房间时明明在厕所里看到待干的、与谢尔盖的合照，也未必猜不到谢尔盖的
藏身之处，却仍让谢尔盖退役；罗曼在结婚当日还找谢尔盖试图解释，上校
出现时理应看见两人的亲密举止，却彷若无视般告诉罗曼：“你的新娘在等
你。”最后一幕他在车内抽著菸的凝视，让人联想到两人在罗曼屋内亲热，
却因外面闪过的车灯而停下……
　　上校用“无法飞行”警告罗曼慎行，是威胁，还是提醒？罗曼行动不密，
却能死得其所，是幸运，还是有人庇护？他对罗曼的苦苦追究，是对后辈的
嫉妒，还是因无法实现、只能用这样的方式持续的执著？
　　比起两位男主的爱情，这些隐藏的别情，显然更加值得玩味。导演曾言：
“无论你的种族、宗教或性取向如何，爱在片中至关重要。我并没有打算拍
一部政治电影，我想讲述人的故事，他们生活在一个专制、充满敌意的社会，
尽管处境不利，但他们仍然试图找到真爱。”浴火而生的真爱一定是美好的
吗？未必，玫瑰与荆棘向来是爱的共同资产，玫瑰会长出刺，荆棘也可能绽
放黑色的花──端看环境与个人如何滋养，做何选择。