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记得当时《歌喉赞》上映时就很喜欢班普拉特这位演员，憨傻憨傻的模样加上一头卷毛很
有趣，尽管他不是主角群，但他依然很有存在感，是我很有印象的配角之一。不过在两集
《歌喉赞》之后就很少看到他再出现在大银幕上，应该说之后的几部作品好像只有《比利
‧林恩的中场战事》在台湾上映过，查了一下他其实作品不少，可真的让他知名度大开的
，还是在舞台剧、音乐剧部分。从芝加哥版的《The Book of Mormon》开始，一路演到《
Dear Evan Hansen》，两部作品都让班普拉特收获极高赞誉，尤其是在《Dear Evan Hans
en》中担任主角Evan Hansen的表现真挚动人，许多评论均认为他是推动这部剧的关键核
心，更有《纽约时报》将他评为当季百老汇戏剧中最顶尖的演出，而他凭著《Dear Evan
Hansen》收获不少戏剧奖项或提名，包括每位演员一生仅能获得一次、由戏剧联盟奖颁发
的卓越表演奖，以及戏剧界最高荣誉东尼奖的最佳音乐剧男主角的殊荣，此外，他以主唱
身分参与录制的百老汇版原声带专辑，亦在隔年度的葛莱美奖上夺下最佳音乐剧专辑，《
Dear Evan Hansen》成功让他证明了自己的演技与演唱功力绝不只观众所看到的《歌喉赞
》里那短短几分钟。
而大受好评的《Dear Evan Hansen》也在之后被宣布将被改编成电影版《亲爱的艾文汉森
》，且由班普拉特继续饰演男主角艾文汉森，但不晓得是否从舞台搬上大银幕“水土不服
”，电影版的《亲爱的艾文汉森》评价似乎没有原来音乐剧版本的好，不光是剧情受到批
评，连班普拉特都被不少人直指是选角错误，大多评论认为他老成的长相并不适合演高中
，这就和演技好不好无关。总之，电影最后不仅票房与口碑双双惨败，《亲爱的艾文汉森
》还入围专门嘲讽差劣电影的金酸莓奖四项大奖，包括最烂导演、最烂男主角与艾美亚当
斯的最烂女配角，还有班普拉特与让他整天唱不停好像很正常的任何角色则入围最烂银幕
搭档。从好评如潮到变惨不忍睹，让人很好奇到底电影版发生什么事？但想想《CATS猫》
都挺过来了，《亲爱的艾文汉森》再怎样应该也不会有多难以下咽才是。
实际上在CATCHPLAY+上看完《亲爱的艾文汉森》之后，我还满喜欢的，当然无法说这部电
影完全没有缺点，可也不至于到评价惨烈的地步，至少我对于班普拉特与艾美亚当斯入围
金酸莓是不认同的。以音乐类型电影来说，班普拉特把艾文汉森这个角色诠释得很饱满，
不论是最刚开始即将开学与踏入学校时的焦虑不安、面对各方压力与注视下的胆小怯懦、
分享自己编撰出来与康纳间的情谊故事时的神采飞扬、或是最后像墨菲一家坦承说谎时的
自责歉疚，甚至是每一次的他与特定的谁、例如柔伊、爱蕾娜、母亲等的独处时的对话，
都能真切感受到他赋予角色当下的情绪与情感反应。而电影中的每首歌曲不光乘载了这些
情绪与情感，更唱出了角色们心里的真实感受与想法，很刚好的搭在剧情之上、对白之下
，我并不会觉得突兀或是怪怪的，反而我会觉得这样的编排更可以把观众带进角色更深的
心里去，就我自己而言，《亲爱的艾文汉森》的歌曲都有帮情感增加厚度、有替电影加到
分的。
“总是站在外头朝里面看，我是否永远会是这个样子？”
“我似乎一直都无声无息，是否能发出任何声响？”
还记得《阳光普照》里，所有人都在关心或者头疼到处惹事的阿和，却没有人注意到平常
待人和善、温柔体贴的阿豪，其实内心早已生了病，直到他跳楼自杀结束了自己短暂的生
命，他的父母、补习班喜欢他的女孩，甚至是阿和才终于开始试着去了解阿豪、想知道为
什么他要自杀。过去有不少电影都以青少年心理健康问题的探讨当作题材，而《亲爱的艾
文汉森》同样也是，不论是原版音乐剧或是电影版，里头都有一个和阿豪一样，跨不过去
自己心里那关于是选择轻生的角色、康纳，我们可以将《亲爱的艾文汉森》视为《阳光普
照》阿豪支线的延伸，想想或许在阿豪离开之后，周围的人们会是如何看待康纳、看待他
离开这件事的。
康纳不是主角，只是他的离开打开了旁人理解如他这样子心理生病的人们的可能与机会，
也才能察觉到那些平常被拒绝聆听的不舒服声音，说不定都是他们的奋力呼救；主角艾文
同样也是，他意识到自己必须得学会的，除了正视自己的心理问题，也要懂得怎么发出求
救讯号，明白去寻求协助并不可耻，因为这都是自己想要变好的证明。康纳的离开看似不
过又是一件隔天就会被世界忘记的小事，然而确实的在他的周围掀起了不小涟漪，而这个
涟漪终究有天会引发效应，把影响带到很远很远的地方。不论是积极参加学校活动、看似
乐观阳光，其实同样曾受心病折磨的女孩爱蕾娜，为了不让康纳的离开是没有意义而做的
努力；或者是从康纳身上找到自己的影子、看见自己有可能会步上的未来，于是藉著悼念
康纳的机会，在台上替自己说出心里话，让更多人明白他们这样的人面临着的是什么、好
让憾事不再发生的艾文，成功的透过网络散播出善的力量等等。
“你是否曾觉得无依无靠？觉得被遗忘再没人知道的地方？你是否曾觉得自己就快要消失
？就算你坠落了也不会有人听见？”
《亲爱的艾文汉森》让我喜欢的是，电影不走过去常见的套路发展，而是选择让故事里的
每个人，都在谎言与虚构之中找到了真诚与真实。艾文与康纳的关系始于一场阴错阳差，
他和康纳的父母还有柔伊亦因这阴错阳差的误会有了密切交集，尽管他们都因这阴错阳差
之下的谎言受到伤害，可却也都因此获得救赎。当说谎的初衷来自善意，就难真的让人有
办法去恨，观众能够从艾文的谎言里感受到他想拯救自己、以及对正常生活的渴望，他从
最初不想让康纳父母失望的说谎，到后来逐渐变成为了自己而说谎，都是没有任何恶意的
谎言，因为理解他所以不忍心苛责，我想康纳父母亦是如此，因此在后来谎言拆穿后即使
感到震惊与愤怒，却无法真正去责怪艾文，不仅是因为担心艾文做傻事，更是因为他们也
确实从艾文身上再获得了一次重新去爱儿子的机会。
“我为何要扮演哀悼的妹妹？谎称自己想念你，好像没有你的光芒，我的世界一片黑暗？
我不会为你唱挽歌，今晚不会。”
“我们给你全世界，你却弃之不顾。破坏你所经之路的一切事务，一切都是徒然，无话可
说，所以我不会为你唱挽歌。”
《亲爱的艾文汉森》最想传递给观众知道的，是理解与认识的重要性。那些被擅自认定不
正常的言行举止，其背后或许都有不为人知的苦衷，可能是像艾文与康纳、爱蕾娜这样因
为生病，也有可能是别种原因导致，但很多时候我们都会在遇见之后选择避而远之、选择
不去理解他们、认识他们，连假装试过都不愿意，就连家人都可能如此。在康纳死后，电
影以一首《Requiem》唱出墨菲一家人的心情，除了母亲之外，康纳的父亲与妹妹对于他
的死是松口气的，甚至有点感到如释重负的，可是身旁的人却随意替他们贴上“很难过”
的标签，擅自认定自己一定会很难过所以要同情自己、想安慰自己，但是为什么？“我为
何要感到内心沉重？我为何要为你悲痛欲绝？”，康纳绝不是好儿子与好哥哥，即使他们
知道康纳生病了，还是只把他视为麻烦制造机，直到相信了艾文编撰的谎言，才终于开始
想去认识康纳，也才总算看到了康纳为了变好而做的努力。
所谓“误会来自不了解”，当墨菲一家看见艾文寄给他们的影片后，再回头重听一次那首
《Requiem》，格外的讽刺却也格外的心酸，如果当初愿意好好理解、好好认识儿子、哥
哥，是不是就能成为他坚强的后盾？是不是就不会有憾事发生？《亲爱的艾文汉森》好多
个如果成了后悔，于是能够做的，就是藉著电影的故事，来让这些如果减少发生的机会。
《亲爱的艾文汉森》比较可惜的是，节奏掌握上没有处理得很好，情感部分也稍微不够细
腻，像是柔伊对艾文的情感就这样没来由的萌芽，感觉上像是被硬塞进去剧情里面，突兀
的破坏掉本来就已经有的情感。而主角艾文整个人略显单薄，社交焦虑症的刻画不够明显
，若少掉康纳这个牵动剧情的重要配角，观众恐怕不会知道艾文的情形与处境，也就不会
对他投入更多的感情。但从整体看的话，我还是喜欢《亲爱的艾文汉森》的，尤其是它带
点变化的剧本，以相似却有些不同的故事，把想说的说给观众听，歌曲贴合情境与剧情同
时也都好听，看完电影我还是不晓得《亲爱的艾文汉森》为何如此受到金酸莓奖青睐，至
少我仍然觉得艾美亚当斯不该获得提名的才是。