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许久没进戏院看电影的我，终于为了《分手的决心》进了场。非常享受的两个多小时，离
场后跟同行的室友一边吃热狗一边聊电影。虽然《分手的决心》都排不进我们心目中朴片
前三，但在今年看的电影里排进前三应该不是问题。
这两天读韩炳哲的《爱欲之死》时，直觉地想到《分手的决心》。
“爱以死亡、以抛弃自我为前提，所以绝对。‘爱的真正本质’，就在于‘放弃自己的意
识，在他者的自我之中遗忘自己’。黑格尔的奴隶的意识，是受到限制的，没有能力进入
绝对完结，因为他无法放弃自己，换句话说，没有办法死亡。绝对完结的爱能穿越死亡。
虽然死于他者之中，但是随着死亡而来的却是回归自己。不过，和解后从他者回归自我，
绝对不是暴力地将他者据为己有，那是对黑格尔思想主体的误解。这种回归自我，是他者
餽赠的礼物，是对屈服与抛弃自我的奖赏。（页57）”
一位朋友说她看完电影后和男友讨论男女主角如果在一起会不会幸福，男友认为会，但她
认为不会。我当时回说：按这部电影的意思，男女主角不能也不会在一起，他们必须以这
样的方式结束，才能完成他们之间警匪／爱情的关系。读《爱欲之死》时，不断回到我脑
中的也是关于女主角与男主角最后一段通话中说：“当你说爱我的时候，你的爱已经结束
了。我的爱却开始了。”女主角清楚知道的男主角叫她把手机丢到海里，是如何毁灭男主
角自我的一个行动，因此她接收到了男主角的爱。男主角没有察觉自己的爱，而是感觉到
受骗以致于全然崩毁，直到女主角再次出现，并且带来一则杀人事件。神秘的现身与奇异
的巧合，是女主角一手主导的爱的告白：一切只为了恢复你之成为你的原本样貌。那个你
是警察，而我是嫌疑犯。最初是如此开始，最终如此结束，但结束不同于开始，因为通过
了爱，你和我都不属于原初的自我。
“马西里欧，费奇诺认为爱是在他者中死去：‘透过我爱你，你也爱我，我在思念我的你
之中，找回了自己；在我放弃自己之后，又在保存着我的你之中，赢回了自己。’费奇诺
写道，情人遗失在他者的自我中，却在这样的消逝与遗忘中‘赢回’或‘占有’自己，这
种占有就是他者的餽赠。（页58）”
原本充满哲学术语的讨论，透过《分手的决心》却让我感到具体可以想像。正像韩炳哲试
图论证的“爱欲”，朴赞郁在《分手的决心》呈现出来的爱情关系亦非今日熟悉的爱情关
系，想像力在其中扮演重要角色。“绝对完结的爱”始于精神也终于精神，也许太过抽象
、太不现实，但对我来说却也因此而显出它的独特。
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