上周看完院线德国片《永别了，柏林！》后，跟着演男配的德国影帝 Albrecht Schuch找他旧片，找到了同样谈柏林战间期的《柏林亚历山大广场》Berlin Alexanderplatz (2020)，他演个小头锐面身形扭曲的猥琐反派、虽然鬼鬼祟祟声声诱惑宛如魔鬼化身、但无辜起来大眼汪汪竟又出奇地惹人怜爱！话说《永别了，柏林！》改编自 1931 年 Erich Kästner 小说、《柏林亚历山大广场》改编自 1929 年 Alfred Döblin 小说，两者都是如今 2020s回想百年前德国的重要参考，近年还有德剧《金迷卡迪威》与《巴比伦柏林》也纷纷来爬梳这时代，能给我们当代什么启发呢？
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话说《永》片与《柏》片两本原著的出版一个在 1931 年、一个在 1929 年，可以说刚好是德国战间期“威玛共和”在 1929 年“经济大萧条”前后的两个故事，因此可见《永》片原著故事中的柏林早已经济衰败失业率高市民愤懑纳粹崛起中、而《柏》片原著故事中的柏林虽已有千疮百孔但基本歌舞升平人人都要来、可以说算是 1920s年代“大都会文学”的意识流小说代表作之一！这种小说喜欢把舞台设在人人觉得是应许之地的 1920s大都市、描绘远来的外乡人如何梦想城市进入城市并经历城市，但各种蒙太奇与意识流手法交错使用、往往冷冷揭露不为人道的疏离与腐败。
2020 年这部《柏林亚历山大广场》已是原著第三次改编，第一次是 1931 在战间期当下拍的黑白片、可说尽管看见柏林的腐败预示柏林的衰落但并尚未预知柏林的毁灭；第二次是 1981 法斯宾达拍的十四集影集，除钜细弥遗拍出小说内容细节外，更有事后回顾的警世眼光拍出 1920s末日前奏；而今 2020 年的新片，由《骚动年代》阿富汗裔德国导演 Burhan Qurbani 做现代化新诠，把时空背景改为 2010s年代末期的当代柏林、主角从原著的德国外乡人改为非洲难民、原著的欧洲各地城乡移民改为 2010s多国移民与难民、历尽千辛万苦来到德国这“应许之地”展开新人生。
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原著故事：在家乡失手杀妻坐牢出狱的主角 Franz，在 1920s末期来到欣欣向荣的柏林，下定决心重新出发“做个好人”过上“体面人生”，可惜天使魔鬼等多重视角的旁白总叹道“但他人生际遇并不支持他”。他在柏林最车水马龙的“亚历山大广场”做过很多工、贩卖过很多东西、接触过很多人们、切换过很多次政治立场，终究遇上了事业恩人与人生大敌Reinhold：跟着 Reinhold 做尽柏林各种偷拐抢骗甚至黑帮劫掠！这是可以快速“荣华富贵”过体面人生、但他一直苦苦撑持良心底线、并在许多友人与天使般的 Mieze身上找到正道救赎... 只是他真能摆脱黑暗过去吗？
本片改编：来自西非“几内亚比绍”的主角 Francis，国家战乱民不聊生跟着妻子搭船来德国，谁知地中海船难他竟任妻子下沉而自己存活！于是带着罪疚来到柏林誓言“做个好人”过“体面人生”。在 2010s的德国他与无数合法与非法难民般成了黑工，非人的工资工安与居住环境都默默承受，不过有个獐头鼠目的白人 Reinhold 前来诱惑大家了：你们来德国要的不只一张床与一块面包、还要有钱有房有车有尊严、好车好房内更要有女人可尽情干砲！耳听整房工作累爆睡大通铺只能偶尔召妓的移工开心叫好，这样人格磨平只剩感官的劳动异化在 2010s是多普遍的全球风景？
故事展开：对这种纯感官欲望嗤之以鼻的 Francis，坚持“做个好人”在不义的劳动环境中做出正义，谁知正义者不但没有好报反被黑工产业扫地出门？于是只能跟着 Reinhold 讨口饭吃但仍坚持自己尊严：柏林现在最夯的不是原著中黑帮插手的蔬果物流、而是夜店风景与各级毒品、处处绿地的柏林每个公园都是外籍移民黑帮的贩毒网络！当然 Francis有格调不愿脏手、坚持只是“为大家煮饭兼把风”从不真碰毒品，当然这种坚持表面自命高风亮节其实只是自欺欺人啦... 随后当然不知不觉一路越陷越深一头栽进去、以本片天使的旁白就是“Francis 的第 N次坠落”。
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话说原著小说的意识流与蒙太奇混用手法中，是有天使魔鬼随时悠游柏林观看 Franz的，而本片观看 Francis的两个旁白虽没明说却俨然直指“天使 vs 魔鬼”或说“良心 vs 恶念”、甚至旁白的两个声音根本就两位演员的声音直指他们的两个角色！作为 Francis心中天使的，当然是他人生坠落一次后遇上的真命天女 Mieze，在本片 2010s时空背景下他俩一个本就当妓女、一个跟着当马伕，但如此离经叛道的“不体面”关系竟是全片最平静圆满的乌托邦！唯有跟着 Mieze才让 Franz短暂体会到“体面”的真谛：能以仁待人以义处世，就是自体圆满的 anständig 体面生活。
面对天使是单纯的田园诗画，面对魔鬼才是热情忧郁的诱惑挑战，毕竟人人从外乡来到柏林大都、各国乡民群集各大都会、乃至全球移民与难民流动总往德国这种先进国家跑，他们前进“应许之地”往往不是打造一爿温饱仁义的小田园就能满足的。Francis 心中的魔鬼，当然是一次次引他人生从简单正轨开始心猿意马又一次次失足坠落的 Reinhold ，这名字是难以抗拒的“神之大能”还是声声诱惑的“莱茵黄金”就任人解读。这 Reinhold 乍看是为许多城乡移民打开门道的“引路人”，毕竟资本都会随人顾性命、体制失能任人打黑工、还不如入我黑帮更有“体面”的希望。
于是就在 Reinhold 引路下，Francis 一而再再而三地半推半就进入了柏林地下黑帮，尽管他努力要在这没有选择的地下社会守住自己正直良心 (decent/anständig)的角落，但慢慢如鱼得水左右逢源又一次次飘然起来。于是在天使旁白下“我的 Francis”当过了“偷渡客、黑工、毒贩、皮条客、抢劫犯”却一次次自以为坚守那不问世事的道德角落而拒绝“坦承羞耻”。但事实上，Francis 一次次都选择加入这些别人脏手他做良心的地下事业，可说在罪恶的城市结构面前他仍一次次输诚，而短暂和 Mieze啥也没有却圆满人性的乌托邦？那看似不够“体面”总令他仍不满足。
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原著小说旁征博引从各种不同角度观看 Franz也观看柏林与其时代政治，本片改编倒是简化了不少：(1) 原著的 1920s柏林左右派政治，在本片的 2010s柏林基本不碰了；(2) 原著的 Franz为德国打过一战充满外在政治焦虑，本片 Francis则是飘洋过海的难民只在意自已过去的“罪咎”与未来的“体面”人生；(3) 原著小说还经历了柏林很多不同角落交手过不同人们，本片则简化为“黑帮掮客Reinhold、黑帮老大Pums、道德友人 Eva & Berta、良心天使 Mieze”等关键角色；(4) 原著很多旁征博引从不同角度观看，本片则只切换在“天使、魔鬼”与 Francis自己三个视角。
而原著风格的“意识流＋蒙太奇”，本片并没太高调致敬，顶多有流动的摄影视角一直跟着 Francis徜徉在柏林各种或上层或底层或文明或堕落的不同景观之间，总听他像个外国人般抱着字典喃喃自语学习著几个关键单字：“天空”Himmel、“房子”Haus、“太阳”Sonne、“草地”Gras、“白天”Tag、“夜晚”Nacht、“黑色”Schwarz、“皮肤”Haut、乃至最后慢慢唸到核心的“心”Herz 与“灵魂”Seele。走过不同景观、打过不同黑工、面对不同诱惑、做过不同的亏心事，Francis 总是把这些“德语关键词”放在心底念兹在兹，仿佛人在德国就应坚守这些才是体面人。
但也许真正主宰柏林宛如城市化身的，并非带他坚守良心角落的天使 Mieze、而是带他进入花花世界的魔鬼Reinhold，甚至连原本仍有老派道义的黑帮老大 Pums 都终有一天要被象征一切龌龊恶念的 Reinhold 弑父篡位！但这口口声声以“体面”蛊惑人心的 Reinhold 他的恶也不过就是“龌龊”而已：他无法在混乱世界坚守良心、他无法在物质世界找到人性、他更无法在与女人干砲的床上找到“爱”。于是他先一次次把床上女人丢给 Francis去抚慰、再一次次把正直的 F挖到自己身边，搞到最后 F有何利用价值已是次要了、F 体现的“良心与爱”才是他不愿面对的眼中钉。
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结果原著主角 Franz之名，在本片竟然成为外乡主角 Francis正式改名德文名字 "Franz"的“入族式”！正如千千万万本来拥有自己人生自己文化自己尊严的外乡人、来到柏林这个大染缸给恶魔调教之后终于成为“德国人”或“柏林人”！想想许许多多离乡背井只渴望来到西方“当个德国人”或“当个英国人”（可怜的法国在 2010s这波难民潮中比较像过站XD）的中东与非洲难民们，他们虽说“逃离战火”卑微人生只求得平安温饱，但看他们冒死走过一站又一站跨过一国又一国，所要求的显然不只“平安温饱”而更要“力争上游”呀 XD 只是当了先进国家天龙人那又如何？
本片难民 Francis还真成为了柏林人，不但终于拿到了德国护照还有德文名字 Franz，给予他这名字的 Reinhold 甚至洋洋得意自命有“再造之恩”呢 XD 但慢慢看到片末，跟着这意识流镜头慢慢越来越熟门熟路如鱼得水的主角，他属于原乡文化的 Francis精神一点点流逝、反而异化成为德国老爷的 Franz成分正蚕食鲸吞，具体体现就在本片一场场地下黑帮酒精毒品情色交易的仿 1920s舞会派对堆出了高潮：Franz 要在“化妆舞会”上展现自己原乡文化、扮的竟是他过去从非洲失败国家所逃离的“军阀”？难道当个难民逃离战乱来到欧洲、只是想当天龙人媲美过去的军阀？
代言 2010s中东与非洲难民甚至全球难民风景的主角 Francis/Franz，他在本片的主角任务当然是要经历一番天人交战的内心挣扎，原著中一场令他撕心裂肺的凶杀事件，在本片画龙点睛的连结提点下成了“天使 vs 魔鬼”的对决！到底天使与魔鬼谁会胜出呢？看看当今柏林与资本世界各大都会的风景，身处其间的我们都知道永远胜出的那位会是谁 XD 毕竟天使务在度化魔鬼抚慰他内心、魔鬼却务在否认天使拒绝其存在，于是在每个城市与每个移民人生的“天人交战”都迎向了不可避免的结果。而主角 Francis还能做的，只是为这永远失败的奋斗留下一点继续努力的香火。
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以这“留下香火”的结局来说，虽然是这几十年来西方电影喜爱的“希望曙光”老梗手法，但至少已比原著那庸庸碌碌死气沈沈仿佛一切再无希望的结局令人欣慰得多。本片在 2010s难民潮刚起而德国率先掀起“难民政策辩论”的 2016 年成案，经几年编写摄制于 2020 年暑假上映，那时阿富汗裔德国导演 Burhan Qurbani 心怀的“希望”初衷应该主要聚焦在德国作为一个移民大国的未来正道：我们德国当然要如过去一般海纳百川给难民一个家，但我们是会像百年来的柏林大都一般剥削难民？会以西方资本价值与异国凝视异化难民？抑或有让他们在这找到人生正道的可能？
本片在当年 2020 德国电影奖“萝拉奖”Deutscher Filmpreis 以提名十一项高居第一！虽然最后只得五项而让同年《萝莉破坏王》成为大赢家，不过最炫的是在本片演“魔鬼”的 Albrecht Schuch两片都有演、而且一片拿最佳男主一片拿最佳男配！而在本片演“天使”的 Jella Haase也靠此片从 YA 少女晋升演技派、今年 2022 萝拉奖也凭《铁幕下的笔羁》拿到最佳女配角、而这片的新科影帝又是 Albrecht Schuch！我自己这周回顾 Albrecht Schuch旧片片单，目前觉得 2020 版《柏林亚历山大广场》是他魔性演技高调发挥的第一名！虽是旧片希望未来台湾还有机会上。
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