这群杀手有点衰《子弹列车》／《Bullet Train》
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电影《子弹列车》改编自伊坂幸太郎笔下的悬疑小说《瓢虫》，故事描述多组杀手登上子
弹列车抢夺一个手提箱的故事，节奏快速，且杀手与杀手之间几乎都有所连结，反倒是布
莱德彼特饰演的主角“瓢虫”才是整起事件的局外人，说是最倒楣的杀手，真的是没在过
誉的。
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【送死的杀手】
子弹列车上的杀手我自己分为三种，送死的、找死的跟搞不死的，而列车上半数以上的杀
手都是送死的人，被人安排上子弹列车，成为计划的一环。
故事环绕在一个神祕的手提箱，而每个杀手确实也都为了手提箱拼尽全力，你能发现有些
杀手搞心机，有些杀手搞下毒，还有些杀手擅长搞汤玛士小火车，唯一的共通点就是特别
会打。
整部电影虽然充斥着杀手，但开枪画面并不多，大多时候仍旧是快节奏的打斗风格，其流
畅度真的会让人看得十分过瘾，片长虽然长达两个小时，但过程中几乎毫无冷场，冲突随
处可见，暴力绽放在每一节车厢，尤其是最后阶段那首激昂的日文配乐真的把整个情绪又
推向更高点，如果有谁知道那到底是是什么歌拜托告诉我，简直比高梨康治还燃。
【找死的杀手】
除了刻意被找上车的杀手外，实际上子弹列车上还有一群因其他原因而上车的杀手，有一
些是来复仇的，有一些是来证明自己的，还有一些则是真的不知道来干嘛的。
《子弹列车》虽然节奏快速，但却将人物关系连结的十分紧密，每个角色间都或多或少有
所互动，有可能是背景，也可能是过去，这也让人在观看时除了能感受到动作戏的刺激外
，还能享受不断有角色间的连结出现时的惊喜感，当这幅脉络图完全呈现在你眼前时，才
会发现整个故事设计的如此巧妙。
撇开稍显老态但魅力仍旧的布莱德彼特，亚伦·强森在电影中的表现同样魅力十足，狠辣
坏坏却又有点社畜心态的设定给整部电影加入了不少笑点，加上后期狠劲全开的模样，真
的是让人对这个角色讨厌不起来。
【弄不死的杀手】
整部电影透过杀手们口中的形象，渐渐塑造起电影最终Boss“白死神”的形象，也给整部
电影的最后高潮埋下了伏笔。透过角色互动的层层堆叠，最后塑造出一台已经失速到令人
放弃的《子弹列车》！
而这台车上唯一的局外人，居然是身为主角的布莱德彼特。
而布莱德彼特也成了整个缜密计划中最大的变量！
电影中十分强调“命运”这个观点，而布莱德彼特的角色特色就是十分的“倒楣”，但整
部电影下来，这个角色也确是在幸与不幸间不断摆荡，要说他幸运，那他不会踏上子弹列
车，要说他倒楣，他又是整部列车最大的变量，只能说他真的是整台车上最“弄不死的杀
手”
在“命运”这个主题部分，真田广之也强调了每个人都有自己命运的命定论以及“白死神
”试图掌控命运的论点，提供了有趣的哲学思考空间，到底我们是被命运推著走，还是带
著命运向前走，这样的议题从不过时。
【狭窄空间的动作美学】
要提到动作戏，当然就不能不提曾担任过特技演员的大卫雷奇所设计的巧妙动作桥段，在
《玩命关头：特别行动》中，他让巨石强森与杰森史坦森尽己所能的使用自己熟悉的动作
让整个画面张力喷发。
这次他则是善用了列车的狭窄空间与随处可见的列车配备，打造独树一格的打斗画面，《
子弹列车》中善用了煞车、座椅、讨人厌的旅客、厕所、自动门等要素，虽然有些特别的
车厢在台湾应该是很难看到，但光是看到有人的头撞到座椅扶手上就足以令人大呼过瘾了
！而这些打斗画面也全都用简单俐落的方式呈现，搭配上昭和风格浓厚的黑光灯字体与一
些日本街头的昏黄特色，让整部电影即使在视觉上也是能感受到大大的满足。
身为“瓢虫”的布莱德彼特会如何搅乱整台子弹列车，整部电影所传达的寓意与巧妙设计
又能不能对上你的胃口，这部片到底藏了几个客串的彩蛋，这些不进戏院真的很难确定，
但我唯一能确定的是，《子弹列车》即便砸了再多的钱做车体广告与装置艺术，恐怕也难
在台湾市场取得好表现，周三的晚上八点只有不到20人观看实在是令电影的首周票房有些
堪忧，希望周一票房成绩出来能狠狠的打我的脸吧！