好莱坞是这样学会巴结北京的
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2022年08月03日 07:00:00
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《○○七：明日帝国》是好莱坞电影界第一部为了迎合北京，而作大幅修改的好莱坞电影
。（图片摘自网络）
一九九七年发行的《○○七：明日帝国》（Tomorrow Never Dies），是○○七系列第十
八部电影，片中的疯狂媒体大亨，为了拉抬其电视收视率，而挑拨中英战争。这名片中反
派角色卡佛（Carver）跟每部庞德电影大反派一样，一边计划杀害庞德时，一边描述自己
精心策划的阴谋：一名中国将领“推翻政府后，和英国谈和，化身为世界领导人，更因此
赢得诺贝尔奖。”卡佛则拿到更大的奖：“未来数百年，在中国拥有独家播映权。”
《○○七：明日帝国》一片的剧情原本其实完全不是这样写的。但在开拍后不久，电影公
司不得不舍弃原始剧本，该片导演罗杰．史帕提斯伍德（Roger Spottiswoode）跟影评人
约翰．布罗斯南（John Brosnan）提到这经过。“原始的剧本提到香港回归，然后香港岛
下方有个核子反应炉，即将要爆发。”布罗斯南写道。但在制片公司聘用季辛吉担任该片
“外交顾问”后，史帕提斯伍德将剧情完全改弦易辙。
《○○七：明日帝国》是好莱坞电影界第一部为了迎合北京，而作这种大幅修改的电影。
从一九九○年代后期开始，电影界主要参与者就纷纷依北京的好恶来修改脚本。但这种情
形当然是慢慢出现的。只是到了二十一世纪头十年间的后期，好莱坞就毫不抗拒地，任由
北京支配片中中国的呈现。这情形就跟当年中共在美好友，完全不用中共下达明确指令（
也不用直接付钱），就会帮北京办事一样，这些好莱坞的电影从业人员，很自然就摸清楚
，怎样呈现中国，中共会不高兴，一点也不用中共教。
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而这个定律不只适用在电影如何呈现中国上。好莱坞现在拍电影已经习惯性会分中国版和
美国版两种版本，后者是完整版，前者是依中国电检审查标准拍的版本。北京对好莱坞的
影响，让好莱坞电影中对穆斯林刻板化的情形增加，同时也影响了好莱坞拍大成本票房大
片时的考量，结果就是，这类电影变成一再重复出现同样那几个知名角色（以及爆破场面
），而不再讲究细腻的剧情。现在的好莱坞变成为中共在美国的代理人，为其在美争取利
益、说尽好话。
但更大的问题则是关于美国国安，因为被中共影响，好莱坞在提到中国时，完全任人宰割
。北京当局很聪明，不像莫斯科当局那样，跟美国正面对着干，也不是靠在美国国内制造
动乱。北京的方法是，控制美国人对于中国的观感。北京要美国人相信，中国会崛起，不
断繁荣，最后成为全球霸主，这个过程会很平和，但也是必然的。过去十五年来，好莱坞
电影帮助美化中国。“交给中国人办就好，”灾难电影《二○一二》中的白宫幕僚长这么
说道，这个角色由奥利佛．普拉特（Oliver Platt）扮演，片中，他在北京与美国携手拯
救世界后说了这句话。“我原以为那么短的时间内，是办不到的。”
可以说，透过对好莱坞的影响，中共把那种吸收中共好友的伎俩，放送到全球去了。毕竟
，中共没办法把每一位美国人，都邀请到他款待季辛吉那种高级宴会厅去，参加闭门会议
，享受他的好客之道；所以透过电影这种全世界最有力的大众媒体，好莱坞帮忙将中国刻
意打造的形象，大外宣到全世界去。
好莱坞其实大可不必如此。（比如像美国电视节目，在谈到中国时，就比较实话实说的多
，请见第七章。）但中国这边，对和好莱坞合作其实也不是这么放心；中国官员老是会担
心，和贪得无厌的美国人勾结得太深会出问题，他们就常提到一九九○年代凯文．柯斯纳
（Kevin Costner）的电影《与狼共舞》（Dances with Wolves），以此为鉴，深自警惕
。党部到底应该进口多少这种西方“精神污染”？有些中国人认为，好莱坞太擅长于夹带
意识型态在影片中，可能会因此把一些反中共的想法，包装在“普世价值”之下，透过影
片散发出去，当中甚至可能藏有鼓励中国百姓造反、推翻共产党的思想。大连万达集团创
办人王健林在二○○七年就曾说：“老是吃麦当劳、看美国片，有天会给我们国家文化和
信念带来问题的。”
但中国和好莱坞合作拍片，倒是能让中国领导人推动中国电影产业电影科技、以及软性技
术，借此，拍出来的电影也就能吸引中国人民观赏。另外，这样的合作，也让他们搞懂好
莱坞那套权力运作的法则，并摸清怎么抓住好莱坞罩门，让他们就范，不敢在拍片的意识
型态上，越中共雷池一步。举当时中国领导人江泽民作为例子，他曾要底下高官都去看《
铁达尼号》，因为“知己知彼，百战百胜。”
中共官员常批评好莱坞高层和美国人，说他们提到中美关系，总是太泛政治化，但其实是
，只要对中有所批评，就会被说是政治化。但中共官员在国内自己彼此用中文交谈时，有
三件事却经常挂在嘴上：凡事都与政治有关；电影是让人民相信党的力量是无害的最好途
径；电影应服膺党的政策。中国当时的国家主席胡锦涛在二○○五年十二月时一篇演讲中
就说：“与中国电影产业合作的人，都应时时谨守正确政治方向。”
二十一世纪头几年间，好莱坞电影还常见到北京当局被当成主要敌人的题材。像由罗伯．
瑞福（Robert Redford）饰演中情局老前辈，带领徒弟布莱德．彼特的《间谍游戏》（
Spy Game，二○○一）就是。该片中布莱德．彼特一角，前去拯救情人失败后，被囚于恐
怖的中国监狱中，而其情人则是因为杀害中国总理的姪子而落网。但好莱坞和中国的关系
已经开始悄悄产生变化了，而其中原因，不单单是因为中共的影响。台裔美籍导演李安的
《卧虎藏龙》（二○○○）一片，用非常细腻的方式讲述武侠人物的爱情与忠贞，在当时
获得奥斯卡十项提名，更打破纪录，成为美国史上最卖座的国际电影，这让一些好莱坞电
影公司高层觉得，影片中有中国元素应该可以赚钱。
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李安的《卧虎藏龙》打破纪录，成为美国史上最卖座的国际电影，这让一些好莱坞电影公
司高层觉得，影片中有中国元素应该可以赚钱。（图片摘自网络）
在当时，中国的电影市场还非常小：两千年时，好莱坞电影在中国的票房只有屈屈不到两
千万美金。中国的电影盗版比例是全球最高的，其非法DVD吃掉了正版盈收的九成九。另
外，好莱坞影片在中国放映，也只分到一成三的票房，这远比它在其他海外市场的分成低
很多。
但这些电影界高层还是跟美国其他消费性商品公司一样，看着中国庞大的潜在市场口水直
流。一九九七年时，米高梅（MGM）电影公司的全球行销总裁杰瑞．里奇（Gerry Rich）
曾称赞自己公司的电影《红色角落》，说该片是“把中共的司法体系描写得正确到让人难
过。”但短短不到三年的时间，该公司的首席财务长丹尼尔．泰勒（Daniel Taylor）看
到的，却是中国的另一面。“不管怎么算，这个市场都有着超过十亿的观影人口。”他在
二○○○年这么说。
于是，好莱坞就在二十、二十一世纪之交，悄悄的把那些关于西藏题材的影片一一取消了
。“热度就降了。”布雷克．柯尔（Blake Kerr）在我问及墨诠艾佛利公司那部《天葬》
电影的计划时，他这么说，这是根据他个人在一九八七年拉萨暴动遭遇的著作改编而成。
墨诠艾佛利当时想赶上西藏热潮，所以才有此计划，一旦热潮消退，柯尔说，电影“也就
跟着全无希望了。”
那史提芬．席格那部热闹的中情局西藏冒险动作片《环保纸杯》呢？“华纳电影公司（
Warner Bros.）当时差点就放行开拍了，但中国方面却传来要停止合作的消息。”杰夫．
隆这么告诉我。“我听到的说法是，华纳电影和好莱坞，要是要再这么批评中国和其人权
的话，以后休想在中国上映。人家是跟我说，中国表达了极度的不满。”隆叹了口气道：
“在那当口，《环保纸杯》一片搞不好会轰动。但过了那风头，好莱坞态度变了。”
中国在二○○一年加入世贸组织，同一时间好莱坞也正好在拉近和中国的关系，北京当局
于是将年度外片进口额度从原本的十部，调成二十部。
美国各电影公司为了抢在二十一世纪头几年，可以有更多进入中国市场的机会，所以也开
始和中国合资拍片，这样就可以规避一年二十部外片的进口额度，让他们的制作转为在中
国本地进行。
合资拍片，却也同时成为调教好莱坞片厂中国审查机制的机会教育。环球电影与中国第一
部合资的电影是《庭院里的女人》（Pavilion of Women，二○○一），以二战时期乱世
中国为背景的爱情故事，由威廉．达佛（Willem Dafoe）和华裔美籍演员卢燕主演。制片
团队将剧本送交中国国家电影局，后者提出“评语和建议”，卢燕这么说，像是要求改写
某个角色，让角色不要那么“忧郁”之类的。
调教好莱坞学着自行审查，以符合北京要求，这过程不动声色，很难被外界查觉。中国电
影票房在二十一世纪头十年间成长的同时，好莱坞电影界高层也和中国导演、制片团队、
中共官员开了无数次的会，这过程慢慢让好莱坞决策团队开始误以为，北京所提出的这些
小小更动，倒也没那么难遵守。
而且，好莱坞电影界为了讨北京高兴，一些改动大部份也的确都是一些微不足道的小地方
。像二○○六年的《○○七首部曲：皇家夜总会》（Casino Royale），这部第一部获准
在中国播放的○○七电影中，演员茱蒂．丹契（Judi Dench）所饰演的英国祕密情报局局
长M夫人一角，就被要求要将“耶稣基督，真怀念冷战时期”这句台词换掉，换成“老天
爷，真怀念从前的日子”。看似没什么大不了，但丹契本身接受采访时说：“就是不太一
样。”
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演员茱蒂．丹契（Judi Dench）抱怨，她被迫修改台词，“就是不太一样了”。（图片摘
自网络）
好莱坞在北京的调教下，一步步培养出敏感度，看懂了中国审查制度的地雷所在。依此，
好莱坞更进一步开始摸索，看要怎样在中国市场，既能讨得中共欢心、又能让他们赚大钱
。二○ ○ 五年， 索尼影业发行了《 艺伎回忆录》（Memoirs of a Geisha），该片改
编自畅销美国历史小说，讲述二十世纪中叶日本艺伎的故事。索尼原以为，靠着晋用中国
演员章子怡、巩俐以及马来西亚华裔的杨紫琼等人，可以在中国票房开红盘。不料，十一
月时，中国电检制度虽然核准该片上映，却在几个月后，又禁演该片，声称是因为由中国
人扮演日本人，伤害民族情感。
二○○五年，在墨诠艾佛利公司喊停《天葬》一片拍摄计划将近十年后，该公司发行了《
异国情缘》（The White Countess）一片，这是首部完全在中国本土拍摄的西方电影。该
片由雷夫．范恩斯（Ralph Fiennes）和凡妮莎．蕾格烈芙（Vanessa Redgrave）挑大梁
，全片讲述美国外交官和俄国难民的爱情故事，背景则设于一九三○年代的上海。小说家
石黑一雄担任该片编剧，他就对该片审查颇多怨言，指责审查破坏了该片的美国版剧情。
“我没跟剧组一同前往中国，但他们会传讯息告诉我，说是因为政府审查不通过，整份剧
本很多对白、或是字句都要改掉。”他在二○○六年这么说。石黑甚至被迫把全剧中所有
的“革命”两字都拿掉。
二○○七年，迪士尼乐园受欢迎游乐设施改编的《神鬼奇航》系列第三集《神鬼奇航（三
）：世界的尽头》（Pirates of the Caribbean: At World’s End），依然由强尼．戴
普（Johnny Depp）和绮拉．奈特莉（Keira Knightley）主演，另外加入香港演员周润发
，由他饰演在南中国海横行的海盗头子。该片预算超过三亿美金，是有史以来耗资最高的
电影。
该系列电影的首部曲，二○○三年在中国卖座极佳，但之后《神鬼奇航（二）：加勒比海
盗》（Pirates of the Caribbean: Dead Man’s Chest，二○○六）在中国却遭到禁演
，原因猜测应该是因为涉及怪力乱神和吃人肉。迪士尼因此希望系列第三集中，可以透过
加进周润发一角，吸引到中国观众。为此，迪士尼更在五月初，电影首映前几个礼拜，就
派了周润发前往香港迪士尼乐园，进行电影宣传工作，当时中国各地媒体也大肆报导了。
但中方的审查却“对于片中中国海盗的呈现方式不甚满意”，迪士尼影业国际发行组的组
长安东尼．马考利（Anthony Marcoly）这么说。电检单位将该片中国版里周润发的戏份
删掉一半，原本二十分钟的戏份删到只剩十分钟，该片在中国的票房也只以一千七百万美
元坐收，表现让人失望。
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周润发在《神鬼奇航（二）：加勒比海盗》的戏份被大幅删减。（图片摘自网络）
偶尔中国提出的审查理由看似合理，最少也是前后一致。比如说，性爱镜头、尤其是两名
男性之间，就让电检人员却步。像李安的《断背山》（Brokeback Mountain，二○○五）
中，对两名牛仔的男男情爱描写，不用送审，就差不多知道一定不会准，而布莱德． 彼
特和凯特． 布兰琪（Cate Blanchett） 主演的跨国剧情片《 火线交错》（Babel，二○
○六）一片，审查通过的版本，删除片中裸露场景，也不意外。
但，同样也有很多审查的意见，让好莱坞的电影人摸不著头绪的。比如，中国电检审查就
批准了《达文西密码》（The Da Vinci Code）的上演，而且该片在二○○六年五月，还
同时在中国将近四百间戏院上映，创下中国有史以来最大规模的外片上映院线纪录。但，
该片才上映二十二天，北京又莫名奇妙要求该片下片。因为有些政府官员认为，该片剧情
称耶稣与女人生有后代，这会危害中国基督教群体的稳定，其他官员则不满该片卖座太好
，抢掉本土电影的票房。中国电影集团的发言人把《达文西密码》下片原因推给票房下降
，但明明该片的票房正快速上升，成为中国影史上仅次于《铁达尼号》的电影。二○○七
年十二月，好莱坞高层说北京禁演所有美国电影三个月，并未说明禁演原因。但过几天后
，中国官方又否认有禁演情事。总之就是这类让人莫衷一是的情形，层出不穷。低阶中国
官员在面对媒体询问时，往往也说不上原因。
但这种对外片朝令夕改的态度，是中共在玩弄权术的固定套路，而不是偶尔的小误失。因
为，要让制度飘忽不定、难以拿捏，这样好莱坞影人才会亦步亦趋，紧盯北京当局的一举
一动，要是他们太无所谓，那就会有苦头吃。还有，讲话也不用讲得太白，因为讲得太白
显得示弱于人，好像自己哪里不对一样。
中国政府政策阴晴不定、再加上市场盗版严重、赚不到钱，都让好莱坞片商萌生退意。但
是，其中许多人却是打死不退的。“路上跌跌撞撞总是难免，搞不好还会大赔一阵子，但
已经没有退路了。”专攻娱乐产业诉讼的律师彼得．迪肯在二○○六年说：“一定要卡位
。”
中共和好莱坞的关系，就很像一段有毒的关系一样，后者要不断追着前者问，自己该怎么
办，要怎样才能讨得前者开心。而北京方面则深明模棱两可的艺术，不断吊后者胃口。二
○○七年，中国电影集团找上《火线大逃亡》的导演阿诺，想请他执导中国畅销小说《狼
图腾》的电影版。阿诺坦承，当时他的导演事业已经走下坡。所以他就进行中共所谓的“
自我批斗”：先是承认在拍《火线大逃亡》时犯了意识型态上的错误，恳请当局原谅。“
我为我缺乏对于中国历史和文化深刻的了解，未能事先预估该片发行后会对中国造成负面
冲击；对此，我深深道歉。”他在二○○九年写给中共的公开信中这么写道。“而事实上
，我拍摄该片的初衷原是要散播‘和平’的想法。但没想到事与愿违。许多观众无法理解
这份想法，我深为遗憾。”他更“郑重声明”他“从未参加任何与西藏相关的组织或协会
。从未支持西藏独立运动，也从未私下与达赖喇嘛有过接触，与他成为朋友更是绝对没有
的事。”当笔者去信询问他这封公开信的真伪时，阿诺以电子邮件回复说，他不记得自己
写过这些东西，也否认当时他的事业走下坡，但他也说：“我从未支持西藏独立这件事则
绝对没错。”
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《火线大逃亡》的导演阿诺为自己拍摄这部片，向中国共产党深感忏悔。（图片摘自网络
）
应该是不可能有人押著阿诺告诉他该怎么写那封公开信。料想是阿诺跟好莱坞其他人一样
，将中共的无理要求内化，自行揣度北京的想法，而写了那封信。（阿诺对此的回应呢？
“同样一件事，对不同人讲话，自然措词不同，对法兰西学院（Academie Française）
同事讲话的遣词用字，不会跟对我孙子讲时一样。”）
他公开信最后则恳请《狼图腾》可以“让更多人由衷热爱中国，更由衷热爱中国人民深挚
的灵魂。”
※本文摘自《美国第二：美国菁英如何助长中国取得世界霸权》（远流出版），作者伊萨
克．斯通．菲什（Isaac Stone Fish）为“策略危机”（Strategy Risks）顾问咨询公司
的创办人兼CEO，是《华盛顿邮报》〈全球观点〉的固定专栏作家，《巴伦》（Barron’s
）理财投资杂志专栏作家，为新闻网站CBSN撰写文章，并在纽约大学全球事务中心兼职，
担任国际关系智库组织《大西洋理事会》（Atlantic Council）访问学者。曾为《新闻周
刊》（Newsweek）担任北京特派员，住在中国六年。现定居于纽约。
在本书中，作者回溯了中国共产党对美国的影响的演化。他让读者看见，美国的领导者一
开始是如何欢迎中国进入美国的经济体系，相信透过贸易与参与，能让中国变得更民主化
。作者也说明，即使这样的信念已被证实是一种误导，但美国有不少商人与政治人物已变
得太依赖中国而不敢挑战它。
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