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https://reurl.cc/QbpXA9 (刊登于方格子的图文并茂版本)
也许电影就只是如同海报，男主角海俊（朴海日饰）与女主角瑞莱（汤唯饰）像是恋人，
又同时是警察与嫌犯关系，因为跟踪蒐证成为一种恋情，于是证物又如同被记录下来的“
誓言”昭示著，恋爱与犯罪某种程度无可被证明“真正”存在，只能从线索推论下判定的
一体两面，于是《分手的决心》就如同《窃听风暴》在蒐证与爱情这两条线中相互暧昧、
缠绕与辩证关系，并以“迷雾”的歌声中贯穿全场。
又如同，不只一次听导演讲过，不在意电影的艺术性，只想让人更多人感受故事本身。却
很奇怪的看到朴赞郁尝试在这个已经不太新奇的故事类型中，尽可能展示不被框限的影音
叙事，于是在摄影、剪接、特效与声音（对白、音效、音乐）的互文中，尝试以灵活，甚
至炫目影音（A/V）感，内化成一种新的感受性，而非徒具空泛的“效果”。
也许就必须从相对于其他三位韩国当代扬名国际影坛的导演（若加上金基德算 四个）风
格的鲜明，相较之下明显朴赞郁作品较难以归类，硬要说的话，追求某种“异色诡情”，
于是在影像上表现更加不受拘束（比起同样题材难以归类的奉俊昊比较会有更多的写实感
画面）。
《分手的决心》前段在“可以更自由”的在音画的节奏性当中，偶尔放慢脚步插入角色动
作与性格甚至带点喜感的氛围，并在韩国电影擅长的犯罪悬疑剧本脉络下，快速的交代案
件处理步骤。同时又必须抱着电影只看一遍的新鲜感，面对突如其来的快速转换的剧情（
如男主角忽然面对其他案件），导演利用繁复的音画组合展示不同时空的叠合、交错，技
术性的表现叙事上新的可能性，在前段“可以更自由”的含糊、暧昧，如迷雾般，而到了
电影中后段主控权渐渐必须让渡以内容为主，无法摆脱剧本上繁杂，与电影时间上积累，
必须让观众“看懂”，让人入戏进入男女主角的情感纠葛（注）。
男主角因为办案失眠，睡不着的夜晚干脆去跟监办案，从电影一开始某种科学、医学的数
字感叙述无非是透露出男主角的中年危机。悬疑犯罪电影框架中若失去了刑事案件，像是
等同于告老还乡，失去活力。而警察与嫌犯之爱，就如同导演作者对于创作的关系，除了
像是男主角一样陷入工作与爱情的中年危机。《分手的决心》或许借由东亚历史脉络下，
以来自中国女子的谜样感，解构已经成为当代韩国电影传统的悬疑犯罪电影类型，甚至像
是宣告它的中年危机。
（注）
也许《失控救援》（You Were Never Really Here)是一个比较好的对比，在强调音画的
感受性与点到为止的内容，成功地利用情节与情节之间强化了影像和声音的物理性，以至
于模糊了形式与内容的疆界。
详见：https://blog.xuite.net/notfind/wretch/585076683