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大自然的奥妙人类恐怕永远也参不透，透过各种电影与纪录片将这些最美妙的鬼斧神工以
画面的方式保存下来，让无法实地前往的人也能体会“百闻不如一见”的精妙。意大利导
演米开朗基罗·法尔玛提诺以记录大自然的方式开创电影语言，他的第三部长片《洞》获
选为第78届威尼斯影展正式竞赛片，并获得评审团特别奖。
荣获威尼斯影展评审团特别奖，本片改编自洞穴探险真实事件，为意大利电影诗人《灵魂
的四段旅程》导演米开朗基罗‧法尔玛提诺睽违11年的灵性绝美神作。
1960年代的意大利北方，正值二战后百业复苏之时，一群年轻的洞穴探险家却反其道而行
，南下前往与世隔绝的卡拉布里亚山区高原探勘，寻找欧陆最深的神秘洞穴，地底700公
尺一处不见天日的黑暗深渊，将首度迎来人类造访。
电影为观众揭露“洞穴探险家”的工作到底长什么样子。经典儿童文学《小王子》中有一
位地理学家，由于没有探险家来造访，所以他并不知道自己的星球上有哪些地貌，由此可
见，探险本身与精确的纪录同样难能可贵，甚至更为重要。片中忠实呈现洞穴探险家抛下
燃烧纸张一窥大致洞内地形、透过投石估算洞深等事前测量，下探之后利用哨音沟通，不
论是告知地面同仁自己已经抵达底部，或是让对方知道可以放绳或收绳，以及在洞穴探勘
过程中需要的各种工具，包括卷尺与橡皮艇等测量地貌或向前推进所需的物品。
在没有头灯就伸手不见五指的地洞里，洞穴探险家们除了记录确切的数据之外，主要将洞
穴形状大致画下，但要画成地理课本里能见到的精美图画，就要交给团队当中如《小王子
》内地理学家的成员。看着片中那幅洞穴图渐渐完成，便不得不佩服当年洞穴探险的伟大
，那可是超过60年前，连制图都还使用钢笔的年代呢。每画两、三笔就得重新补充墨水，
更凸显洞穴探险与制图的工程漫长与浩大。
虽说电影前段稍嫌沉闷，不过，待探险队正式进洞之后，喜欢观看探索频道或国家地理频
道的观众，肯定会被捕捉大自然之美的画面与镜头深深吸引，而且非常想知道洞穴里与另
一头有着什么。但是，不要说如知识频道的解说，导演的作品通常缺乏对白，就连探险队
与片中角色间的对话都没有。除了片尾以文字说明改编的洞穴探险就是1961年8月发现的
“比弗托深渊”（l'Abisso del Bifurto）之外，观众完全没办法从《洞》当中学习到任
何与当年真实事件有关的知识。
毕竟，电影是剧情片，而非纪录片。虽然整段探险队探勘洞穴的过程仿佛纪录片，但模糊
纪录片与剧情片的分野正是导演的专长，说实在的，整部电影也是一部纪录导演与摄影师
如何在全黑的地下环境拍摄电影的纪录片。导演曾经在一段访问提及，拍摄期间剧组每天
光是爬出洞穴就要花上四小时，更不用说在洞穴内拍摄会遭遇到的各种困难。因此，光是
欣赏电影当中的镜头语言与运镜，就看得出《洞》的厉害之处与导演对拍摄的热情。
可是，电影也非全程在地底。拍摄为期12周，大约只有一半的时间在地底，而地上场景的
剧情就是导演想透过这部片传达给观众的。他透过探险队的制图与洞穴附近一位老人的故
事来带出大自然与生命的奇妙。自从探险队正式入洞之后，老人便陷入昏迷，就连医生也
看不出个所以然。不管家人如何照顾，似乎都没什么起色，但也没有恶化的样子，直到探
险队抵达洞穴的终点，发现并没有通往哪里，而是死路之后，待制图师下笔将图完成的那
一刻，镜头转到老人的小屋，才见朋友或家人正在处理他的后事。
探索洞穴的过程仿佛人生，没人知道接下来会往哪弯，是向上爬升还是继续往下深入，有
时宽阔却有水，还得靠橡皮艇才能继续前进，有时则窄小到探险家与工具得分开通过，但
无论人生过程如何平顺或曲折，唯有等到后人以任何方式纪念之后，才能说自己将永不被
淡忘。探险结束也制图完成后，世人才知道当年最深、如今全球第三深的“比弗托深渊”
的存在，就像老人逝世后，山林间仍响起他的歌谣与呼声，他将永远活在村里的记忆当中
。
导演被认为是欧陆缓慢电影的代表导演之一，如同他上一部长片《灵魂的旅程》以煤炭、
树木、人类与羊等四种自然元素间的流转来完成拍摄一样，这一次，导演也运用不少长镜
头来呈现自然的美。马、牛、羊等动物在草原上生活的身影、洞穴本身、村民的生活，静
止的长镜头诉说著这个恬静小村庄的故事。同时，电影也放入很多从洞内往外窥视的镜头
，不论是牲畜往洞内看，或者只是凝望天空，甚至是探险队在闲暇时就著洞口踢球，最后
导致球落入洞内，都让观众得以从另一个角度看待这个神祕的洞。
当然，这类型的电影不见得对得到每个人的胃口，缓慢的叙事与运镜，加上毫无对白的剧
情，可能比不上好莱坞充满声光效果的作品，但能够在这一个半小时内，跟着1960年代的
意大利洞穴探险队，深入地底感受同时具有黑暗与狭窄的压迫感，并欣赏来自大自然令人
震慑的美景与最纯粹的原音，对居住在都市的我们来说，不失为一种另类的享受。