最近netflix终于上映了这部最近台湾号称最可怕的鬼片。我是个又爱看又怕鬼片
的人，听到这种评价，就决定一定要看一下。看完有点小失望，因为其实论可怕度
好像不及几年前台湾的《尸忆》或国外的《厉阴宅》，也不及最近同样是伪纪录片
类型的《萨满》。但我觉得这部片对于宗教与信仰的刻画，以及贯穿整部片的母女
主题，以及这部恐怖片最后一幕大黑佛母恐怖的真面目，让我联想到我读丽兹格林
的《海王星 - 生命是一场追寻救赎的旅程》这本书。
所以这篇文想讨论一下大黑佛母的真面目
还有电影里面很多心理学象征的意义
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这部电影最大BOSS“大黑佛母”，是一个充满恶意与恐惧的女神，被陈家人封在
地道当中，每年要透过献祭儿童的头发、牙齿和血肉来喂养。在陈家庄和地道里
，处处都是婴儿形状的人偶，看起来好像都是献祭这个女神的替代品。而最终女
主角透过摄影机拍摄了大黑佛母的真面目，是一个像水晶洞的黑洞，每个人看过
了这个黑洞，都会自杀而亡，包括想把这个恶意传播出去，想解开女儿身上魔咒
的女主角本人。我认为在这部电影当中，他散播的恐惧不是只是大黑佛母最后那
个密集恐惧症的脸，他其实勾动的是人最原始关于“洞”集体的恐惧。
整部剧中，感觉像是为了承袭伪纪录片的拍摄手法，将所有的视角都从主角第一
人称的“摄影机孔洞”看出去，而因为观众对这个孔洞视角有限，在无法看见全
貌的状态下，会对于能看见以外的未知有许多联想，这是第一种“孔洞”的恐惧
；在剧中，中邪的人身上、脸上出现各种密集的洞或黑点，也勾动着我们对于身
体有“黑洞”或“不全”的恐惧感；另外，陈家庄禁忌的“山洞”，除了破鬼特
攻队探险后的恐惧，以及洞门被打破后，整个山村集体中邪，好像这个山洞当中
有着无止尽的黑暗和恐惧，这是第三种“洞”的恐惧。最后一个恐惧，就是最后
一幕佛母的脸，宛若长满牙齿阴道的脸。
丽兹格林在描写海王星“水”的意象时，提到了水是万物的起源，就如同羊水和
乳水，也是人的起源，她也考究了各个文化当中“水神（多半是母神）”几乎都
同时具有“母性创造”与“毁灭性”的双重性。这种双重性则来自于人类第一个
创伤：从飘忽无我、与母亲共生的羊水世界，无意愿地从产道中，被迫地拉来这
个世界。这个过程中，既是人的“生”，却也是人从伊甸天堂坠落的“死”。而
那个黑暗的产道，除了心理象征意义上的黑洞恐惧以外，从产道出来的过程，物
理上经历的窒息和盲目，以及与母体分离的撕裂感，也是母神创造生命以外，破
坏与死亡的力量。
绕了一圈，其实也是在说在这部电影里“洞”的恐怖意象。对比起《妈的多重宇
宙》，我觉得这部也可以说是她的暗黑姐妹作。《妈的多重宇宙》的黑色贝果也
同样是孔洞，同样也是象征虚无与毁灭之处，但《妈》传达的是积极的和解；那
《咒》的佛母，同样也是象征虚无与毁灭，她所呈现的却是复仇与真正的毁灭。
（我之前有写关于《妈的》的联想https://www.instagram.com/p/CcuLFOAPE98/）
而从产道、母神的双重性，似乎也看到佛洛依德谈的“生之本能”与“死之本能”
两者交缠在一起的复杂，以及它们最原始的来源。许多的照顾者在面对自己的婴
儿时，除了带给婴儿生命、养分、爱，其实许多时候都在潜意识底下，存有着希
望婴儿死掉的愿望。这个愿望有时来自于抚养婴儿所带来的失去自由、来自对另
一半的埋怨或说不出的怨恨、来自社会对照顾者的期望与压力等等，这些喘不过
气的，都会形成说不出的毁灭力量。但这两股力量却也矛盾地缺一不可，我们既
需要生之本能的膨胀，也需要死之本能的收缩。因此压抑关于死与破坏的愿望，
往往才会真正为他人带来不幸。就像被埋藏在地道里不见天日的大黑佛母，当我
们不愿正视内在的黑暗与阴影，这些感受就会反扑。
也许这也是恐怖片存在的意义。恐怖片乘载的是人类极致黑暗与毁灭的能量，召
唤和让人直视恐惧。