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闻老师的《少年吔，安啦！》三十年记
有剧情小雷
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2022.06.25 By 闻天祥
1992 年，看了 15 部台湾电影，这几乎就是当年国片的产量了。
旁人皆称台湾电影跌入谷底。毕竟放眼香港，《威龙闯天关》、《笑傲江湖之东方不败》
、《新龙门客栈》、《黄飞鸿之二：男儿当自强》、《警察故事III超级警察》把类型电
影推到了颠峰。但要说自家一无可取，也非事实。
例如“台湾新电影”代表人物之一王童，便以文质兼具的史诗电影《无言的山丘》和已完
成的《稻草人》（1987）、《香蕉天堂》（1989）构成份量可观的三部曲。无论是戏剧性
处理的娴熟功力，以人道精神挖掘时代荒谬的哀矜气度，都堪称代表作。演员文英的表演
层次分明，在一镜到底的严格检视下边噙泪边吞饭还能教训众人的演出，简直炉火纯青。
杨贵媚则以大地之母般的泼辣、坚韧，开启她电影女主角的担纲序幕。
还有赖声川的《暗恋桃花源》把知名舞台剧搬上大银幕，既有林青霞的星光加持，还有美
指张叔平、摄影杜可风为视觉助阵，尽管电影的写实和舞台的写实应再有所区隔，但原剧
脍炙人口的趣味与韵味无碍都被保留下来。少人再提的《黄金稻田》（周腾导演）为日本
军国主义忏悔的一厢情愿看来有点尴尬，反而是昭然若揭的酷刑展示与欲盖弥彰的男男之
欲，成为诡异的亮点。
不过当年最令人兴奋的还是在“台湾新电影”之后，传承的、新颖的，如何回应这些谷底
之论。《少年吔，安啦！》就是一个极有意义的座标。
镜头从港边一辆电子花车带出捷哥（高捷），他的大哥（柯受良）在一旁海产店“谈生意
”，结果被自己人阿文（李兴文）黑吃黑。枪声响落，《少年吔，安啦！》的片名这才显
露。
换成北港的卡拉 OK ，少年阿国（颜正国）与绰号“阿兜仔”的小刚（谭至刚），和邻桌
起冲突后，砸汽油弹烧店。这下换英文片名《Dust of Angels》出现。
这个排列，对比了北与南、成人与青少年；随后更透过小刚的旁白，得知两组人的关连。
小刚说阿国是他真正的朋友。小刚父母离婚，妈妈在美国想接他去住，没用的老爸被人设
局欠债，只有阿国帮他，虽然出来乔事情的还是阿国的姐夫（陈松勇），警局的小队长。
捷哥下南部复仇，祭拜完大哥，对空鸣枪。下一场就在婚礼炮竹声中，对宾客中的阿文行
刑。没料到来帮手的老友阿标却也中弹不治。帮不上忙的阿国与小刚，则在与捷哥分开后
，管不住暂时给他们保管的手枪。
众人说捷哥不义，只教女友美美（魏筱惠）送三十万给标嫂安家。毕竟他金盆洗手，家有
妻小，却为此丧命。标妈却称当初不济，都靠捷哥相救，是阿标前世所欠，仿佛看透江湖
生死。
手上有枪的两个男孩，刚开始也只为了救援对方而扣下板机。先开枪的阿国，即使被姐夫
铐起来，也不说枪哪来的。后开枪的小刚，则是在阿国决定跑路却被设局时被迫动武。只
是解围后发现仇家厢型车里竟然还有安非他命和火力更强的散弹枪，这下子他们更有“资
源”上去找捷哥了。
上台北，也像逃亡。美美的姐妹淘小琪（张以涵）接待他们并试着联络捷哥。五光十色的
都会，打球唱歌的地方，有罗大佑、林强合唱《大家免着惊》，也有瞧不起南部的台球对
手，再次令血气方刚的年轻人忍不住开枪。就连坐个出租车，口不择言的结果，也变成与
车队的全武行。
他们不知事情大条，失控到美美扣车、锁门，就是不让捷哥和他们会合。在西门町的宾馆
内，阿国如愿和小琪做爱，却没躲过仇家上门，即使抵抗逃走，最终也只剩条浴巾裹着下
半身赤裸荷枪躺在血泊中，被晨运的老人和小狗在河滨发现尸体。外出吃宵夜的小刚救不
了阿国，成为来龙去脉的叙事者，喃喃说著：葬礼那天，雨下得很多，像天在哭。
徐小明编导的《少年吔，安啦！》虽然在创意和风格上明显受到监制侯孝贤的影响，却也
脱去前辈常见的历史包袱，直视当时社会，从对黑社会枭雄和枪枝的崇拜开始，铺排男性
情谊，却在自以为逞勇斗狠的浪漫过程中，发现根本苦无出路。于是黑道神话被残忍又秩
序地瓦解，扑向最黑暗的结束。
用黑帮电影的角度看，它其实不够“类型”，这也许是当年不算卖座的主因（倒是原声带
更早被肯定为经典）。同年蔡扬名执导的《阿呆》反而更合乎公式去呈现黑社会伦理的维
系之难与颠覆必要。去年甫获金马奖终身成就奖的蔡扬名向以市场为务，但此时风格渐趋
内敛沈稳，在面对 80 年代由吴宇森《英雄本色》（1986）掀起的潮流，相对于港式黑帮
电影的喧嚣灿烂，他先后以《大头仔》（1988）、《兄弟珍重》（1990）和《阿呆》，企
图建立本土黑帮电影的独特调性，即使摆脱不了部分煽情俗套，但在当时仍然获得不错评
价。《少年吔，安啦！》则胜在写实、锐利。
当年比较常被拿来和《少年吔，安啦！》相提并论的，反而是蔡明亮的《青少年哪吒》。
两人当时皆为一鸣惊人的新锐，前者获选坎城影展导演双周闭幕片，后者则在东京影展拿
下铜樱花奖，更不约而同在处女作展现对 80 年代“台湾新电影”人文传统的反刍外，还
跨出一步表达新人类那种入世却无政治道德束缚的时代姿态，有继承也有新意。但蔡明亮
在简约大胆的形式中灌注的社会观察，展现了更清晰的作者潜能，而在当年被视为最值得
期待的导演，事实上他第二部电影《爱情万岁》便直登威尼斯影展擒下金狮奖。
但当时被某些论者认为过于灰暗混沌的《少年吔，安啦！》倒是经过时光试炼与数位修复
，变得更好看了！这样说有点奇怪，如果是指杜笃之创下国片首度使用杜比立体声系统制
作的音效，还有话说（当年在戏院根本分辨不出来），其他是指什么？是在电影叙事愈走
愈多元的今天，它也变得亲和了吗？还是当年的现实，现在被洒上怀旧的迷药？应是当初
某些被低估或埋没的，愈见分明吧！
原来高捷从这部电影开启了银幕黑道大哥的招牌戏路、金马影帝陈松勇把夹处于黑白两道
的小队长演得气场强大却又小菜一叠，现在看都觉得棒极了。重点是从场景、造型、语言
、举止，那些动不动就挑衅干架的家伙（包括依然活跃于影视圈的游安顺、太保张嘉年、
以及一堆叫不出名字的群演）置身其间，契合逼真的程度反而令不少后起者显得像在扮家
家酒。颜正国、谭至刚更随着剧情走向成为光芒所在，电影借用了他们的经验与特质，为
演出更添说服力。可惜颜正国接着犯行入狱，活脱片中写照，直到 2012 年出来，东山再
起，也透过《角头》等片重返影坛。谭至刚则因山区车祸英年早逝（1993），中断了自《
国中女生》、《牯岭街少年杀人事件》、《少年吔，安啦！》颇受看好的星路。银幕上的
灰竭仿佛也延伸到银幕下，教人嘘唏。
女性角色在这里多属陪衬，小刚的妹妹甚至连个近景都没有。初登银幕的魏筱惠饰演高捷
女友，恰如其分，手里那支要价不凡的“黑金刚”好抢戏。她真正担纲的是徐小明下一部
片《去年冬天》（1994），饰演参与政治抗争却被时代与爱人背叛的女子，虽然戮力演出
，可惜票房凄惨。徐小明下部电影要到10年后的《五月之恋》（2004），反而是中间完成
的纪录片《望乡》、连续剧《曾经》还拿过金马奖和金钟奖。此后更多担任监制，而且在
对岸多过在台湾。
最后，我觉得把《少年吔，安啦！》的那份流动、迁徙、亡命状态，表达得更淋漓尽致的
，是侯孝贤导演的《南国再见，南国》（1996），它宛如成年版本，世故苍凉。更上一层
楼的高捷依旧是个谨守顾家、重感情、讲义气等信条的道上人物，到头来却发现时不我予
，活成了现实里的古人。只见他带着终于放开演的林强和毫无偶包的伊能静，兜兜转转，
却突然死于非命。它的情节比《少年吔，安啦！》更轻、更薄，调度却浑然天成而自行强
大。
《少年吔，安啦！》30 年后大银幕再现，想起了这些。
文章来源：酿电影
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