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《婴儿转运站》(2022) [7/10]
是枝裕和 的首部韩国电影众星云集，找来演什么像什么的宋康昊、在《空气人形》合作
过的裴斗娜、人称韩国“四大公共财”的#姜栋元、以及高人气IU 李知恩，光是卡司就
够吸睛，而宋康昊更因此成为首位获得坎城影展最佳男演员的韩国演员，再次证明是枝裕
和有多么会帮演员助攻。
延续导演风格，《婴儿转运站》一样是关于家庭的故事，这个家庭和《小偷家族》一样是
由没有血缘的几个人所组成，因为所有人对于一个弃婴的关爱，又或者是都被抛弃的他们
对于关爱的渴望，让他们产生联结，成为新定义的一家人，一起踏上送子公路之旅。
(以下有雷)
电影剧情从民情上的婴儿保护舱到对于弃婴者的不友善，从行为上的非自愿受孕到后悔遗
弃，从责任上的“善意”遗弃到寻找买家，从罪刑上的非法性交易到婴儿仲介，各个面向
都紧扣著“堕胎”这个敏感议题。这一直是没有标准答案的道德争议，韩国“堕胎合法化
修法”以及美国“罗诉韦德案”也刚好都在最近吵得沸沸扬扬，让这个议题再度引起激烈
讨论。
电影中有像后辈刑警(李周映 饰)认为要从社会问题的源头解决问题、素英(IU饰)和秀珍(
裴斗娜饰)对于弃婴和堕胎的见解、相铉(宋康昊饰)从事婴儿仲介却像是在拯救婴儿的行
为，这些都是平衡观点的存在，所以我并不觉得导演是想用电影来表达立场，反倒是想从
羽星的“抛弃”做为起点，好好讲一个他擅长的家庭故事。
电影前段随着刑警们观察这一家人的诡异行径，在轻松但悬疑的气氛下进行着，直到他们
在摩天轮上的时候，面对未知时的脆弱一览无遗，所有的情绪堆叠才开始发酵。从育幼院
逃出来的海进，满心期待着能搭上摩天轮，但在摩天轮上才发现自己惧高，只能蜷曲在相
铉的怀中，而相铉也给予如同父亲的拥抱。同时在另一边东秀(姜栋元饰)用手挡住素英的
眼睛，开玩笑的模拟未来素英认罪后在电视上的马赛克情景，刚好给了素英一个坦承恐惧
的机会，故作坚强的他在此时有了手掌的掩护，才敢流下被理解的泪水。
这是我最喜欢的一场戏。在摩天轮的高度下感受到恐惧，在狭窄的空间中拉近彼此的距离
，面对未知的恐惧时不知道该怎么反应，也不知道未来会如何发展的情况下，不管大人还
是小孩都会是一样脆弱。但幸运的是，这次他们不再是一个人，因为有家人接住了彼此。
“谢谢你的诞生。”
一直质疑这一家人的秀珍，在与素英谈判时忍不住对他弃婴的举动提出质疑，但却被素英
反问：相比小孩生下来却毫无一丝关爱并遗弃，和对肚子里的胎儿满心不舍却只能选择堕
胎，哪一个罪比较重？面对诘问的秀珍这时才懂，原来是不是选择把小孩生下来并无法代
表什么，更不用说是在没有援助的情况下被迫做出的选择。既然做出了决定，去寻找能幸
福的方法，才是所谓的负责。
最近看的一本书是《蛤蟆先生去看心理师》，里头提到我们有时会进入到“儿童自我状
态”，这是由童年残留的遗迹所构成，每个婴儿都必须学习调整行为去应对父母，并成为
日后其他行为的基础。像是面对父母生气时，婴儿可能选择逃避、讨好或叛逆，这样长大
后在面对伴侣或主管生气时，就会不自主得做出一样的反应，进入儿童自我状态（回归童
年应对父母的模式）。如果小孩在哭闹时可以得到关爱，受伤时可以获得照顾，遇到困难
时可以寻求援助，那长大后就比较可能展现出同样的行为去应对困境，因为他们已经被雕
塑成“爱”的形状。
电影中的每个角色都和羽星一样是被抛弃的人，也因此他们不想要羽星步上自己的后尘，
所以努力想为他找个好人家认养。有多想要被关爱，就会付出相对应份量的关爱，这群人
做着旁观者看来是坏事，但他们却觉得是好事的举动，不管是弃婴还是卖婴，甚至连最后
的杀人都是如此。这群大人能为了小孩的未来做到这样，是导演创造的最幸福时刻：小孩
是爱的形状，所以必须给予满满的爱，才能让他美满的长大，而不管有没有血缘，能给予
爱的就是家人。
相较于许多前作中总会存在的悲剧色彩，《婴儿转运站》所散发出的人性光辉如此耀眼，
要说这是是枝裕和最幸福的一部电影，我想一点也不为过吧。