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电影一开始的山丘式楼梯景观大雨画面，联想到《寄生上流》社会阶级的指称：未婚妈妈
有各自的理由必须抛弃自己的小孩，好比河濑直美的《晨曦将至》，不想要小孩的年轻妈
妈，以及想要小孩却无法怀孕的中产阶级的夫妻，如此不同身分交流与对峙。
《婴儿转运站》中最先出现除了是不露脸的妈妈，还有在旁监视跟踪的警察。而后穿着基
督教神父装的宋康昊看起来有点有眼熟（因为在宋康昊在《蝙蝠：血色情欲》也扮演神父
），却没想到在东秀（姜栋元饰）消除掉硬盘画面之后令人狐疑，原来是假扮的神父，
实际上进行婴儿贩卖，但电影调性却依旧维持着雨后阳光的温暖气氛，丝毫没有任何违法
黑暗气息的“仲介”，像是带给人们希望，甚至还有喜剧感。而旁边跟踪的警察也是如此
，甚至有点喜剧式的双人组对话（如《荒唐小镇杀人事件》），警察甚至还假扮顾客，引
诱犯罪，进而出现趣味的桥段。
剧照上那台破车是“暂时的家”，并在洗车时窗户被调皮地打开众人被喷得一身湿中于焉
成形（喜欢耍宝的海进乱入参与，无疑让人想到《菊次郎的夏天》）。如同《小偷家族》
的“非典型家庭”，同时呼唤起是枝裕和早期《无人知晓的夏日清晨》游走在法律边缘、
底层的温暖感。并且从电影中段，这个“暂时的家庭”从原本部分的社会感、地方性（韩
国地区的特殊性 ），演变成导演擅长运用“家族”间对话中的疗愈气氛。于是众人在“
仲介的旅途”中，借由不知道未来去向的婴儿，反倒是指引了那些破碎人生过往的大人们
新的方向。（包含在监听的警察也受到感染，却又必须采取行动）
似乎不用担心慢慢建立出的亲情场面会有过于滥情的问题（“平淡”总是传承小津安二郎
的导演强项），但众人聚焦在“同时被遗弃”的单向关系中，难免会有过于政治性的“情
感正确”。对此疑问，反倒是挺喜欢东秀与素英在摩天轮上的真心对话，并用手挡住对方
的脸，像是要擦拭对方眼泪，但台词却是说如果被逮捕上新闻时要用手遮住眼睛这样的一
语双关的场景处理。
或是想起好久之前观赏达顿兄弟的《孩子》（L'Enfant），剧情是描述尚未长大的幼稚父
母贩卖自己小孩的类似剧情，但导演却是带着客观与冷静地细心处理父母在街头鬼混，并
且在黑暗之中把小孩卖掉，只是为了买一件名牌外套那样不值得同情。让我想到，也许除
了自我内心的情感，更大的悲伤是来自如同电影中描写的“社会”就是会有不同生活方式
的人，而电影，只是静静的观察与描述。
不管如何，是枝裕和首次韩国制作电影，带来四平八稳、中规中矩（对我来说）的暖心之
作。有赖演员们的优秀演技发挥创造出属于“韩国的故事”，而不是“是枝裕和的韩国版
”。才能成功地从社会议题过渡到借由虚构的家族相互疗愈了过往的创伤。