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https://reurl.cc/Erangn (刊登于方格子图文并茂版本)
说是在讲日本出版业的企业内斗，确实也因为出版业出现奇观感，但因为不太了解日本出
版业，况且日本是个规矩很多的国家，尤其是关于出版如此历史悠久又必须慎重的行业。
但大体上若说是一种“斗争”，因为改朝换代，悠久历史的纯文学部门，与需要销售量和
广告支撑的杂志部门之间的斗争。实际上可以看做是一种政治的局势，而局势中最重要两
个因素就是历史、时间。
角色先行在剧本中是可以看得出来的，吸引目光，并让观者依循着背景有些混乱的清晰故
事线。以女主角饰演一位热爱文学的文学部编辑，明显是理想主义者的暗喻。与男主角饰
演空降的杂志总编，看似投机且聪明，则为是资本家的隐喻，而电影就在两位主角的竞合
关系中发展。
女主角被裁员，而后重新加入杂志部门，一度出现的合作，有点像是文创(文青)式折衷的
合作。可以包容：如纯文学改改编成漫画，模特儿对义肢和军械的冷门癖好；但又耸动，
并带出电影中断一波小高潮。而封面模特儿，意外携带枪械的被捕，到底要不要换杂志封
面，电影中也利用剧情开始争辩表象（趋势现象）跟内在（精神）。如同临时董事长在向
董事与主管们报告，什么是文学（艺术）性？是要突破现有框架，还是尊重传统与道德？
到此为止都还是亲切可人的出版业宫斗剧情。但是《总编的复仇》中后段，更是这部电影
需要关注的重点。也就是象征理想主义者与资本家的再度分裂。考验著创作者不只是说故
事本身，而是更在意想借由出版企业政策与人事的更迭，表现如同不曾止息的历史巨轮，
故在形式上开始运用剪接上的不连续（电影半前段以女主角画面优先，中后段绝大部分是
男主角在杂志一战胜利之后，尚不知道未来走向，并与暂代董事长想要让出版社走向的全
面的经济开放（商业化 ），废除掉公司中早就亏损连连的纯文学杂志神主牌；而女主角
因为父亲生病稍微离开主线，本来经营的连续性稍微断裂。
首先是因为纯文学部门的崩坏，像是昔日学运革命的理想主义分子，拥有权力后腐败，这
样带有某种对“左胶”的嘲讽意味，不知民间疾苦的活在自己的舒适圈，严以待人，宽以
律己。
但公司开始准备奉行全面性的市场经济导向之后，部分的理想分子（社会良心）十分在意
他们多年来为杂志的建立品牌精神等内在价值，并质疑为了创意（注意这里不单只是“卖
钱”，而是某种文创式的创意）可以出卖杂志灵魂。于是像是开启某种对立的议题：表象
／内在、群体／个体（或，胜选／党纲）的思辨。
过去在各大出版社流转，并创造各种知名的事件的总编，像极了当代社会的网红与艺术家
的复合体。反正只要是“有趣的事情”。如此口吻表面是上对传统的扬弃，像是不断在探
索新事物的资本家，却也由于电影中暂时的把角色放在现象之后的叙事感，这样看起来像
是历史唯物论式观点，让推陈出新的资本家也像极了革命的左派份子。
人只不过是在社会的制度与事件中新陈代谢，剩下的只有时间和让人觉得有趣的事情。
结尾倒是又传统地回到理想主义者和资本家对抗的理想主义式结局。如此怀旧意味的对抗
电子化潮流让传统出版业全面溃败的契机。回到家乡开设独立书店的女主角，并获得大文
学家青睐，独家发行实体书的唯一地方，全世界只有一间。
事到如今，独立书店还有什么好赞扬或批判的？想必是还是得靠着女主角松冈茉优的“
昭和颜”，在回不去的当下又招唤过往大排长龙买书就会令人感动的时代。