本文涉及剧情，建议观影后再读。
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漫溢的水流是火焰：《少年》
　　还记得年少时，只要有租录影带的机会，或电视台有播，父母总会选择
香港的“动作片”、“警匪片”。甚至国中时的好友，曾对我说她只看“打
真的”动作片。这些电影里的主角具有皇家警察身份，在追案的过程即使一
开始遭到陷害、身受危困，往往有一友伴：不是漂亮的女友或待拯救的少女，
就是“即将晋级”的少年，让孤立无援的主角能够“进化”。即使凭的是天
赋直觉而非真证实据，即使常会抢夺路人的交通工具，最后总能揭开真相，
还正义清白。
　　这些“少年”演员后来也会进化成英雄主角，他们都有相似的特质：机
灵变通、开拓新路、把握时机、正中要害，摆脱知识与道德包袱，甚至无视
法纪，既边缘又不失原则，是游走灰色地带的理想楷模。
　　后来不再对动作片感兴趣，香港后来警匪片进化为卧底片亦然，即使后
来知道了理想主角是多重塑造而出的、一种时代精神与集体意志的投射与想
像，和演员无关；即使在台湾经过“太阳花革命”，知道警察作为运动中的
界线，随时可能因为拥有合法施暴的权力，在冲突中获得发泄挫折与愤怒的
管道，为国家机器“维护法治”而非保护民众，那样对“香港皇家警察”的
印象仍存心里。
　　直到闻知香港经过了２０１４年的雨伞革命，和２０１９年的反送中游
行。
　　２０１９年６月１５日，３５岁的梁凌杰在太古广场抗议时坠楼身亡，
此后不时出现以死明志或因对未来感绝望的“手足”轻生。香港电影《少年》
以此为背景，叙述一群少女少年，因为一通电话推测刚被拘捕获释的少女ＹＹ
决心在生日那天跳楼死谏，便抢黄金时间在街头拚命分头寻找，希望能劝她
打消死亡的念头。
　　这部电影如同《时代革命》，试图记录香港反送中运动的记忆，但不同
于《时》记录的是如水般扩散、漫溢的必然，《少年》则是呈现了抗争方的
群像；如果《时代革命》的香港人是抗争的洪流，《少年》以剧情片呈现的，
是不同支流的心思与面貌，那些在风雨中几近浇灭，却又持续摇曳燃烧的火
焰。
　　因此，电影里充满了个人的冲突与矛盾：为了安慰获释后哭泣的少女，
说出“做鬼也不要放过他们”的家欣，在好友决心离开香港出国留学、断绝
友谊之后，由于母亲早已远嫁英国、父亲去中国工作，孤身一人使她看不见
香港与自己的未来，决心离开人世以死明志。浑身是伤仍带头冲的勇武派阿
南，屡次对可以出国留学的后勤女友家宝说“想休息可以停下来”，更要还
有未来的她出国留学，不用勉强自己维系关系；却在拚命找出ＹＹ下落、几
近绝望之时，终于向家宝吐露由于一度的懦弱，使ＹＹ遭受原可逃离的伤害，
这样的执著是他的愧悔。有着只关心赚钱、服从共产党统治的父亲，更加关
心香港的儿子Louis 原本对阿南最为崇拜，却在阿南坚持救ＹＹ时，最先对
他爆发质疑与愤怒；笑着对手足说“黑警死全家”的哨兵儿子揽炒君，正有
一对先后支持对抗争群众行使暴力的黑警父母；因为母亲跳楼自杀，选择去
当车手与后勤的晖哥与晖妹，以及担任社工的阿包是主角群里的成人，面对
黑警那种在本能服从、“没想到会被捕”的恐惧，却又要想办法让孩子脱险
的挣扎；乃至要救一个准备自杀的女孩，还是支援正在抗争的一群手足……
随着剧情推进，观众也跟着陷入了选择的十字路口，但那没有什么犹豫的空
间，只能循着内心最单纯直接的信念，跟着他们奔跑，去寻找那个不知道还
不能阻止坠楼的家欣／香港；去面对逐渐微薄的希望，以及内心的怯懦。
　　那是一群少年的旅程，却没有善恶分明的结局。
　　“我和你，是两个世界的人。”
　　电影里的少年们总是集结，却又得各自孤独面对内在的困境；而过去警
匪电影里的少年早已长成，站在国家机器的那一边──整部电影里的冲突，
或隐或显，表达的都是这件事，甚至包括了对这群少年说“习大大开坦克来
就能解决”的市民──即使他们都活在同一块土地上。“如果长大会变，那
我不要长大。”说著这句话的不只是年仅十五岁的揽炒君，而是每一个试图
改变、拚命奔跑与伸手的香港人，无论是笑、是怒、是冷漠，都蕴含着对香
港未来的绝望，却又拚命的想以一己生命燃烧起来，来为雨中的香港带来火
光，救下每一条宝贵的生命。
　　这部电影也是在重重困难下完成：原先敲定的演员因参与“理大围城”
被捕退出，以致出演的几乎都是素人；资金被撤必须募款、疫情影响，甚至
拍摄过程要躲警察、避追捕，策画“逃生路线图”。电影内外都是这样的火
焰，是最终确知“我无法置身事外”的少女少年们，即使只剩下自己也不放
弃，即使只有一个人也要救的延烧，一如宣传词所言：“纵使徒劳无功，绝
不无疾而终。”
　　《少年》，是香港最新、却又无法在香港公映的侠义电影。