《咒》：剧情量其实很少，但是双线叙事的吊人胃口与人物刻画（父爱与母爱）非常打动
人，加上伪纪录片形式的手法，非常享受这趟“旅程”。其实伪纪录片形式近年已被使用
的极度泛滥，而《咒》也不例外，以某种原因来让主角全天候拿着摄影机到处跑，这是这
类型电影的惯用手法，倒不想加以苛责。
但是，伪纪录片之所以吸引人去跟随其中，即是因为它接近写实去仿造纪录片的手法来重
塑“真实”。在视觉上《咒》没有什么问题，甚至给予我很棒的感官体验，山林、地道、
狭窄房间与阴森寺庙的压抑体验体验极好，这归功于强力的美术与服化打造了如此邪的可
以的场地与妆发，也庆幸摄影并不刻意为之的晃动，观众得以将这一切出奇尽收眼底。
但是在听觉上却经常使人不太满意，原因出自于过度的使用音效与音乐，甚至在惊吓与煽
情之前就开始使用，而这恰好与纪录片/伪纪录片的要点相违背，进而让人质疑《咒》为
何选择了这样的手法仍这样设计声音，是非常可惜之处。
关于《咒》片中的母爱与父爱的内容，异常打动人，蔡亘晏与高英轩的表现极度杰出，尤
其蔡亘晏在片中的大篇幅戏份，起承转合以及在双故事线的精湛表演，可谓足以独自撑起
全片，在故事中为了女儿不顾一切的拚命面对诅咒，甚至连观众都可以拉下水欺骗，如此
跨越第四道墙的叙事方法去表现角色的不顾一切，反倒不怎么恐怖，甚至很感人，最后结
尾的疯狂撞头死亡，也显得母爱多么伟大。 表现父爱的高英轩戏份相对少很多，但成效
决不亚于蔡亘晏的为母则强，悲剧性的无法生育到最后试图理解何为人父，最后死亡依然
是短而精彩。
总结《咒》给予观众相当多的元素去沈浸其中，玩弄了观众的眼睛去感受摩天轮、列车车
厢与视觉暂留的趣味性，甚至传播诅咒给观众的恶意，极具创意，当然也少不了争议，但
依然对故事的“旅程”有效加分。伪纪录片的部分算是一大败笔，个人认为《咒》的制作
精良并不需要这么多的音效去辅佐恐怖元素，也不需要这么多的煽情配乐去表现情感，更
遑论打破了伪纪录片的形式，是很可惜之处，但瑕不掩瑜，《咒》还是赋予观众很棒的恐
怖电影体验。