2022第94届奥斯卡金像奖得奖名单感想
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乔治镑 @ George Column
本届奥斯卡在“一如预期的意外得奖名单”中落幕，后势看涨的《乐动心旋律》（CODA，
2021）果然成为黑马超越原本呼声最高的《犬山记》（The Power of the Dog，2021），
令Apple以后起成立的串流平台，成为首间获得奥斯卡最佳影片的串流影片公司，有如梦
工厂动画部门制作的《史瑞克》（Shrek，2001）在2002年讽刺击败动画元老迪士尼出品
的《怪兽电力公司》（Monsters, Inc.，2001）、拿下首届奥斯卡最佳动画长片，除了
以两千五百万美元创下日舞影展最高价买片纪录花得相当值得外，造势应该也砸了不少钱
，但能令网飞Netflix此一目标梦碎完全值得，堪称串流界的梦工厂。《乐动心旋律》获
得此奖不只有为弱势族群发声意义，也打破奥斯卡最佳影片几乎必须入围导演和剪辑或至
少其中一项的潜规则，历届中应只有预测文中提到的《大饭店》（Grand Hotel，1932）
仅入围最佳影片一项即得奖可作前例，但该片仍是空前绝后例外中的例外。
说到2002年，本届还有另一个巧合对应，当年威尔史密斯（Will Smith）也以《威尔史密
斯之叱吒风云》（Ali，2001）首度问鼎影帝，并且也如本届动手打人，只不过当年是在
后台因被伊森霍克（Ethan Hawke）拥护自己片《震撼教育》（Training Day，2001）的
丹佐华盛顿（Danzel Washington）、嘲讽说还轮不到他，导致他气不过而动手打人，甚
至在一气之下当场离开典礼；整整20年后，则是因为克里斯洛克（Chris Rock）颁奖前大
开轻浮玩笑、对他妻子洁妲平克特史密斯（Jada Pickett Smith）出言不逊，为了维护她
的尊严而直接上台打人，动机虽比当年正当许多，却从幕后轶事“升格”成幕前争议，成
为本届典礼最戏剧化的时刻。
其他奖项得主基本上都在预料中，硬要说的话，只有《沙丘》（Dune，2021）获得剪辑算
得上意外，不过该片在美国电影剪辑师协会奖失利也没太大关联，毕竟该协会以往和奥斯
卡投票结果时有出入，该片抱回六项技术大奖，延续同为冒险动作片《疯狂麦斯：愤怒道
》（Mad Max: Fury Road，2015）的旺盛人气，更可望如《魔戒》三部曲（The Lord of
the Rings Trilogy，2001-2013，又是巧合地相隔20年）以第二、三集继续入围、甚至以
第三集横扫更多大奖。
本届得奖名单的主题绝对是弱势抬头，除了入围三项满贯全得的《乐动心旋律》为听障人
士扬眉吐气，入围12项最多的《犬山记》虽几乎全军覆没，却也令获得迟来肯定的珍康萍
（Jane Campion）为女性拿下第三座最佳导演，威尔史密斯的影帝得奖作《王者理查》（
King Richard，2021）取材网坛天后威廉斯姊妹年少时一家在黑人受到歧视逆境中力争上
游的真人实事；令洁西卡雀斯坦（Jessica Chastain）在首度入围十年后终于获奖的《神
圣新闻台》（The Eyes of Tammy Faye，2021），则以替LGBTQ+同志族群发声的已故名人
谭米菲为蓝本，她也在致词中再度强调这点，令人相当动容。
男女配角得主本身更是弱势中的弱势，《乐动心旋律》的特洛伊卡特瑟（Troy Kotsur）
戏外即为真实聋人，令他成为同片演员玛莉麦特琳（Marlee Matlin）以《悲怜上帝的女
儿》（Children of a Lesser God，1986）成为影后之后、睽违35年才成为第二位获得演
员奖项的聋人；《西城故事》（West Side Story，2021）的亚莉安娜德波斯（Ariana
DeBose）则是公开出柜的拉丁裔黑人同志，她引用片中名曲〈Somewhere〉歌词“总会有
个让我们容身之处”为致词作结，确为肺腑之言引人共鸣。获得最佳国际长片的《在车上
》（ドライブ・マイ・カー，2021）主角虽非弱势，却也设定无法言语和边缘青年角色来
关照弱势；肯尼斯布莱纳（Kenneth Branagh）终于获奖、拿下原著剧本的《贝尔法斯特
》（Belfast，2021）也是关于他和家人在政治冲突夹缝中身为求生弱势的童年回忆；反
而同以聋人为人物的《问鼎之声：球场成长日记》（Audible，2021）在纪录短片项目落
败，当然获奖的《篮球之后》（The Queen of Basketball，2021）的人物黑人女性也是
弱势，不过也可能因出品公司网飞遭到抵制的非战之罪。
兼谈典礼本身，虽把八个奖项提前于直播前颁完，主持、表演和致敬桥段加起来仍超过三
个半小时，典礼本身并没简短多少。汪达赛克斯（Wanda Sykes）、艾咪舒默（Amy
Schumer）和芮吉娜霍尔（Regina Hall）招牌贱度没有打折，表现算是令人满意，而且三
人都有各自的独角脱口秀，设想周到，只遗憾被克里斯洛克（Chris Rock）自以为是顺势
而为却变本加厉的贱嘴拖累，令他们可能必须收敛原本准备的耍贱压轴。
本届典礼的诉求重点是新旧世代交融，除了公布原已新设的“影迷年度最爱影片”和“影
史最爱片段”网络票选结果，分别冠军皆为去年最新出品的商业片，前项是跌破众人眼镜
的《活尸大军》（Army of the Dead，2021），后项是《查克史奈德之正义联盟》（
Zack Snyder’s Justice League，2021），讨好年轻网络族群意图不言而喻；老影迷也
没被冷落，《007》系列60周年、卖座运动片《黑白游龙》（White Men Can’t Jump，
1992）30周年、奥斯卡得奖片《鸿孕当头》（Juno，2007）15周年接连播放片段或邀请原
班卡司重聚颁奖，并在特别致敬《教父》三部曲（The Godfather Trilogy，1972,
1974, 1990）首集50周年和《黑色追缉令》（Pulp Fiction，1994）28周年（唯一不是整
数有点硬凑感）两个历久不衰经典时达到高潮，对于新旧世代都有诚意。
追忆逝世影人桥段也用轻快颂扬福音歌曲取代以往感伤抒情歌曲，并请曾与重点影人合作
过的演员引言，令其更为充实感人，是一项成功改革。五段歌曲表演都尚称及格但缺乏新
意，一段可能是为了取代以《贝尔法斯特》原创歌曲〈Down to Joy〉入围确因拒打疫苗
不能参加的范莫里森（Van Morrison）的《魔法满屋》（Encanto，2021）连初选都没入
的热门曲目〈We Don’t Talk About Bruno〉热闹大合唱，除了碧昂丝（Beyoncé）以《
王者理查》入围的〈Be Alive〉在室外网球场演唱作为开场算有巧思，只有个人私心偏爱
的怪奇比莉（Billie Eilish）《007生死交战》（No Time to Die，2021）演唱片名同名
主题曲称得上精采，她和哥哥芬尼亚斯（FINNEAS）也顺利为《007》系列继续连庄奥斯卡
原创歌曲。
最糟糕的一点，仍是致词时间分配不均的问题，更何况本届还改成提早颁发八个奖项，有
损这项更动最实质的意义，最深受其害的，应该是于《在车上》获奖时以全英文致词企图
释出诚意的滨口龙介因才刚讲了20秒就兴奋感谢，让音乐总监误会他已致词完而奏乐，在
被音乐赶下台时还得尴尬硬著头皮制止并匆忙缩短致词，且在他尚未说完时音乐又再度奏
起，反观四位演员奖项得主致词即便超过五分钟、连停顿时都没奏乐，演员较被重视向来
虽已理所当然，仍令人深感不尊重人的大小眼，轮到《沙丘》视觉效果第三位得主想致词
时，甚至直接消音被迫下台，虽然多位得主确实要特别节制时间，但多数人其实也已有自
知之明而尽速说完，例如《魔法满屋》最佳动画长片四位得主就先排练好、得以在时限内
致词完毕，令提早颁发其他奖项的用意本末倒置。
去年没出席而错过领奖的安东尼霍普金斯（Anthony Hopkins），已届高龄还特地只为了
颁奖参加的风范令人敬佩，而且可能是因为去年疫情仍未平息，今年才在情况缓和后认为
较合宜，负责态度也相当令人尊敬；另外在纪念《教父》时随导演法兰西斯福特柯波拉（
Francis Ford Coppola）上台的两位影帝要角艾尔帕西诺（Al Pacino）和劳勃狄尼洛（
Robert De Niro）都仅缄默现身，体现老一辈巨星不倚靠名气出锋头却更玉树临风的高尚
气质。
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