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大概是从前年初参加了某场某粉丝专页包场的《蓝色恐惧》开始，一路从《千年女优》、
《盗梦侦探》看到去年初的《妄想代理人》，想不到自己会深深的对日本动画大师今敏感
到着迷，这些作品是即便放到今日来看依旧不会过时、甚至还有点超前时代的，前年中跟
上这波数位修复再映的《东京教父》因为时间对不上只能含恨错过，对于只差这部就能补
完今敏全部执导作品的我而言，能有再一次的机会能在大银幕上观赏《东京教父》，心里
对光年映画的老板只有无限感恩，然后当今日趁著上映首日就买票进场完食这部《今敏：
造梦魔术师》之后，真的好想当面谢谢光年映画的老板。对《今敏：造梦魔术师》的想法
或许能套用光年映画老板所说的话，“不管是新的粉丝，旧的影迷，这是我们最终今敏回
顾，能在大银幕见证神作，永远是最美好的事。”，能够在大银幕上见到传奇的开始与结
束，无疑是件很有意义的事情。
“如果要用一个字形容今敏，就是‘天才’，但他也同时讨人厌。”
本来以为关于今敏的纪录片会是某天由某位日本导演执导，结果想不到反而是由法国知名
纪录片导演帕斯卡尔艾力克斯文森特先完成了《今敏：造梦魔术师》，“为何日本没有在
今敏离世的这十二年间推出影像纪录？”的疑问其实是有的，但随着看完这部纪录片，这
样的疑问其实稍稍有解了。可能就像是《千年女优》监制真木太郎对他的形容，又或者是
像替《盗梦侦探》小辣椒配音的林原惠说的，导演今敏是个很温柔的人，他总是笑笑的在
工作，可是却从来没人能懂他在想什么，这样的他相处起来也许是有压力的吧。今敏对作
品的执著与坚持甚至敏感，绝对不是因为他太想用作品证明自己，而是他有好多话、好多
想法想透过影像传播出去，于是不论是竹内义和的《Perfect Blue：完全变态》或是筒井
康隆的《盗梦侦探》，都被他经过了大幅度改动，放入了他想要谈及的议题，例如日本偶
像的病态文化等等，想用动画反映出现实生活的真实，那是今敏无法妥协的坚持，他把自
己全部放进了电影，读懂的人会因此而喜欢上他，看不懂的人会因无法理解他在想什么而
谢谢再联络，就像电影尾声那位监制说的那样，直到看了第二遍他才看懂了今敏。
《今敏：造梦魔术师》走访了许多地方，访问了多位曾经和今敏共事过的业界人物或者是
对他与他的作品有研究的学者、评论家，从简单提及到今敏的漫画风格受到另一位大师大
友克洋的影响开始，一路从漫画作品《海归线》聊到动画作品《蓝色恐惧》、《千年女优
》、《东京教父》、《盗梦侦探》，连唯一一部的电视动画《妄想代理人》也成了纪录片
的内容。观众能从包含《蜘蛛人：新宇宙》导演罗德尼罗斯曼、《龙与雀斑公主》导演细
田守、《攻壳机动队》导演押井守、甚至还有曾陷入抄袭风波的《噩梦挽歌》导演戴伦艾
洛诺夫斯基等人的口中，听到他们对于今敏的最直接评价与感受，而导演帕斯卡尔艾力克
斯文森特也请到了动画史学者、评论家来对今敏作品的内容重新解构、分析，同时另一边
又能从动画制作公司创办人丸山正雄、合作过的角色设计、美术设计、配音员，就连筒井
康隆都坐在了镜头前回忆起当年记忆里的今敏，可以说《今敏：造梦魔术师》能够带领着
观众去认识更多、更全面的今敏，我们能从今敏的作品本身看见他的灵魂，而能从这部纪
录片里看见他的骨肉。
“很可惜他太早出现，时代跟不上他，但也因为这样，他影响了很多人。”
喜欢《今敏：造梦魔术师》以动画结合纪录影像的呈现方式，在聊到每一部今敏的作品时
，就会有一幕或者好几幕是从他作品里的某一个场景放入今敏的访问影像，这种设计感很
能够直接让观众分著阶段来认识今敏、理解他对这部作品的想法。电影的最后不免提到他
未能完成的遗作《梦想机械》，听着动画师铃木亚矢说著今敏对这部作品的构想、还有那
一张张的手绘草稿，然后后面接着放上今敏离世后的隔日于部落格上登出的遗书，直至最
后他仍放心不下的还是他对动画的热爱与不舍，今敏至今仍是无可被取代的一代天才，诚
如众人所言，即使曾经讨厌过今敏、誓言再也不与他合作，可他们都无法否认他的才华与
对动画界的贡献，失去他是整个动画产业的损失，如今十二年过去了，我们只能透过作品
以及这部纪录片缅怀并且继续记住这位传奇大师。