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心得文应该没有雷，但还是防一下好了
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记录片不用剧本矫情
人生境遇就是一场高潮跌起
板上一直都没有什么推荐文
可是杨力州导演的记录片总是意外能牵引观众们细腻的情绪，
如身处其中，硬是憋著撑著的委屈，与不懈的执著，
关于梦想，关于人生，
我们都是在用“理想”的方式踏遍道路，寻踪所有可能的机会，
接触杨导从<拔一条河>开始，也才再看了一部<红盒子>，
就觉得导演在对生命故事的叙事方式，
是仔细的补捉对话中的感受，
引导观众投射进入角色曾经与正在发生的一切，
这次<爱别离苦>，也不单单只是佛教八苦，
片尾在片名上里加上逗号，变为<爱，别离苦>，
就个人感受是“爱-别、爱-离、爱-苦”的对价关系，
没有爱，也就没有别、离、苦，
然而有爱，才是一个人，
故事终究要谈的不是苦，而是人，
而人的真实经历，又怎么能当成是故事来看。
桃园“菱潭街”只是一个不见名、也一群无名的女性故事，
性别是一个很有趣的角色识别因素，一般的电影并不会偏重于某个色彩，
因此往往是要对特殊角色进行刻画时，才会有相对的不同比重，
爱别离苦，为何恰用六个女性角色来刻画呢?
MOMO、淇姐、家华、音乐老师、佩佩(妈妈)、叶钰渟。
我们看起来再平凡无奇一成不变生活的人物，
随着电影时间的延伸，
赫然发现每一个女性的背后，都有一个“坚持”的重量，
为了自己、为了家庭、为了社会、为了梦想，
谁不是这么用力的让日子一天撑过一天，看着太阳起起落落，
爱与苦不该是相对，
相对应于爱的，是我们愿意承“受”。
家华与伴侣怎么看着看着投票结果就哭了呢?
佩佩想着儿子是笑着，可是家华妈妈怎么跟家华讲话也是哭了呢?
MOMO看着妹妹没掉泪，可是想起过去家里的事也一样哭了啊。
我喜欢淇姐，一个在描述曾经离自己好远好远的经验，
很乖、很听丈夫的话、很早就结婚、丈夫说导演的坏话，
虽然很矛盾，但最后说到丈夫还是给了自己一个肩膀时，
我也是哭了，谁不是只是希望生命里有一个依靠呢?
我也喜欢音乐老师(很抱歉我忘掉名字但又找不到)，
为了梦想的坚持，那是因为心里有爱，
所以啊，爱的背面不是苦，而是心甘情愿的“受”。
在没看到拍得如清明的除夕之前，
我没想过有人的过年是这样的“团圆”形式，
在接触了硬生生的别离后，紧接而来的是钰婷的“生”，
感受冲击配上庞大气势的<鲁冰花>管弦乐旋律层层叠叠，
我想越有巨大音量的陪衬，自己哭的力道也就有多大。
生命本来是一个循环，爱-别-离，
有聚有离，故事结束在新生命的诞生，
新生命是爱，同时也是承受的开始，
透过剧院空间我们跟那条街的生命也好像有了连结，我想故事未完待续，
坐在戏院里等待剧终人散的人，也能再把自己的故事好好演出下去。