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《偶然与想像》在去年底创造票房逆势成长的奇蹟之后，紧接着导演滨口龙介又一部电
影《在车上》要在台湾上映，准备用这部杀进坎城影展和奥斯卡的作品，再次掳获更多影
迷爱上滨口龙介。
滨口龙介的作品中总是带点奇幻韵味，但滨口式的奇幻并不是“天马行空”，比较像建立
在现实上的“意想不到”。导演前作《睡着也好醒来也罢》是一段女主角遇到相同容貌
、但实际上却是不同人的爱情故事，《偶然与想像》是演出发生在生活中的巧合，却发生
超乎预期发展的三段短篇故事。
而《在车上》续留这样的奇幻风格，所以就算步调慢、片时长，还是能轻易沉醉在其中。
《在车上》是一场剧中剧中剧，透过不同层的情感连结、每一层剧情的巧思、和可以有不
同解读的剧情，创造出和前作稍有不同，但还是很精采的奇幻氛围。
(以下有雷)
最里层的故事是契诃夫的舞台剧《凡尼亚舅舅》，片中所有角色因为这部舞台剧被征召，
并开始进行不受语言藩篱阻隔的互动。每个角色都有自己的语言，一开始了无生气的阅读
剧本，到后来将角色融入自身，再加上演员的诠释，就算语言不同，还是可以激发出演员
之间的火花。这样的互动有点不可思议，就像宝可梦的训练家就算听不懂宝可梦的语言，
还是可以进行沟通一样，只要灵魂之间有交流，语言将不再是障碍，也展现出艺术和文学
的力量。
讽刺的是当语言相同时，却不一定能沟通。中间层的故事还是《凡尼亚舅舅》，是一卷录
制好的录音带，由主角家福和老婆音互动的版本。家福在车上的时间大都在听这卷录音带
，并与其进行对话，但在现实生活和音进行“真正的对话”的时间反而还不及这卷录音带
，因此造成之后的遗憾。录音带就像是电影旁白，清楚描述出家福的心理状态，音仿佛透
过它和家福进行跨时空的对话，明明只是舞台剧台词，却刚好句句命中家福内心的创伤。
最外层的故事，是家福和司机美沙纪的公路之旅，看两个无法原谅自己的人，如何面对伤
痕并得到救赎。在经历家庭悲剧之后，他们都觉得是自己造成这一切，一直无法放下压在
心头上的罪恶感。原本没有对话的两人，在车上慢慢建立出信赖关系，进而倾诉更多彼此
的故事，最后同病相怜的互拉一把，摆脱深陷已久的自责。或许要拯救黑暗中的人，需要
的不是能带来光明的局外人，而是同样身在黑暗、却可以替对方搀扶一把，一起爬出深渊
的人吧。
从只读剧本无法沟通，到心领神会的精采互动演出；从不断逃避内心的阴影，到愿意活得
更好的决心；从不多聊天的两人，到互相拉一把变成彼此的恩人。灵魂的交流来自于不限
形式的交谈，只要有成功的交流就可以创造出不同可能性，可以避免悲剧的发生，可以拯
救别人的人生。
就像低潮虽然持续，但不会一直在崩溃边缘一样，电影虽然散发著阴郁的气息，但并不是
深痛欲绝的调性。它仍试图透过角色终于抬起头正视自己，摸索出一条继续通往未来的路
，借此传达出正向的讯息，这样的希望反而更加耀眼。
电影在这三层故事之外还有一个番外篇，是音在做爱过程中所创造出的故事。这个故事明
显在隐喻家福和音之间的关系，经历过家庭悲剧的两人，因为无法再互相扶持和交流，导
致关系渐渐生变。做爱对音来说到底是真爱的表现、是暂时逃离现实的手段，或单纯是在
寻找创作的灵感来源？这个故事是音的凭空创作，或是想借此对家福传达些什么？最后音
想对家福说的是关于背叛的坦承，并结束这段关系，还是他终于向家福伸出援手，想借由
交流来挽救已经脱序的生活？已成的事实和背后的真相都已经成谜，但能确定的是就像美
沙纪在国外重新出发一样，家福应该也已经开始一段新的生活了吧。