戏似人生，车会继续开下去……
跨领域改编往往不易，尤其当媒介转换之后不同的叙事方式可能会改变观众整体的观感，
例如动漫画粉丝往往害怕自己喜欢的作品真人化，就可以知道就算是同样的故事，从漫画
变成真人电影或是动画写成小说，都往往需要非常卓越的转换功力才能获得大众与原作粉
的认同。
日本2021年电影《在车上》是近年少见在国际上获得多项奖项与备受赞赏的电影作品，改
编于村上春树的短篇小说合集《没有女人的男人们》描述丧妻戏剧导演家福裕介与寡言的
汽车代驾美沙纪，两人每天的车程中，省思这个人生道路点滴与每人心中难解的结。
当电影中世界末日来临的危机发生时，我们常常觉得超现实。但如电影中角色的日常发生
巨变，我们却意外的有所感触。改变日常打破平衡是电影常见的手法，那可能是一场偶然
、一次意外或不经意的一句话，真实生活也往往被一个当时的决定叹气；将一句话便牢记
在心一辈子。
导演滨口龙介就很常以日常轨迹来触碰意外，不管是意外缘分的《偶然与想像》或我有个
秘密的《欢乐时光》与《间谍之妻》，甚至是戏中人生戏的《在车上》。
改编于村上春树短篇小说的电影作品《在车上》，以丧妻的戏剧导演家福裕介为中心展开
对于妻子、演员、秘密、剧本和自我的各种追忆。在接受戏剧节演出后家福有了位寡言孤
身的汽车代驾女孩美沙纪帮助接送，两人从无交集倒在车上谈起自己的过往。
这些过往的真相是什么？他们不知道也不会有人知道，家福裕介一直想知道意外死去的老
婆音那未编写完成的剧本后续，但是也许没有后续有得只有汽车公路的漫漫长途。
电影《在车上》全片长达3小时，导演钜细靡遗的不只将小说的细节都收入，还加入不小
的改动和扩剧的改编，其中最大的改动应是大量纳入了俄国写实主义小说、剧作家契诃夫
的剧作《凡尼亚舅舅》跟村上春树小说原作《Drive My Car》连结。
透过角色戏里戏外的台词，来给予观众虚实交错其中的连结和冲击，让整体层次探讨更多
面向，与加深整部电影的戏剧性，并且保留滨口龙介擅长以普通的日常故事带来巨大冲击
的手法，完整这部改编作品。
俄国文学剧作家契诃夫因时代背景的关系，常常写出当时对贵族掌权者的政治批判性与写
实日常的黑色幽默故事，《凡尼亚舅舅》故事中，农庄主人凡尼亚对于教授的从崇拜到爱
至悲愤的心境转变都巧妙的投射于《在车上》电影中家福裕介对妻子心境身上，形成一种
微妙的共鸣感。
对於戏剧导演家福来说自己妻子音的行径、样貌、所作所为都应当有意义且完美，这也导
致家福排斥知道音其实就跟一般女性一样有着不美好的那一面，故双重寓意上跟凡尼亚陷
入了同样一种迷失和结局的顿悟。
《在车上》电影改编得巧妙也使它在国际获得多奖项的肯定相当实至名归，如只单单照搬
村上春树小说叙述，可能波澜就未如此浓烈，加入戏剧《凡尼亚舅舅》原创的寓意呼应更
是这部电影改编最成功之处。
但《在车上》同时也有着日本片和导演一贯缓慢压抑且为微妙的风格，例如突然间就跟对
方谈起自己的所有人生经历与价值观，甚至原本少言不多话的代驾驶女孩美沙纪后期话多
到都快脱离她的人设了。如果不习惯日式叙情电影和压抑氛围的喜好明快节奏的观众，《
在车上》也许或让你昏昏欲睡或坐立难安。
我认为《在车上》是一部好的改编作品，但在剧情方面可以看出主线故事家福裕介与音夫
妻之间有着伏笔与文梗甚至用经典戏剧作品作铺垫和呼应，但美沙纪的故事却无聊直述到
有些可惜，虽然在细节上有预料想将两人作出共感，但还是条不完整的支线故事。
家福裕介人物设定因《在车上》、《木野》、《雪哈拉莎德》三篇故事融合再创而完整，
但美沙纪的故事除了推动主角之外，就如同土石流般被其宏大所埋于电影之中。
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