看到班乃迪克演的沧桑牛仔，一秒加入片单，没想到在片中是压力这么大的角色！
电影的步调是缓慢的，场景很美，Johny Greenwood 的配乐低调而悬疑，
相当符合角色们互相不爽，时常处于爆发边缘的情绪 XD，
也让人不断想探索角色背后的故事，剧情起伏更是让人享受的观影体验。
以下有雷
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1925 年，一对兄弟在蒙大拿州经营牧场，哥哥菲尔外表魅力自信、吃苦耐劳，对外人显
得无礼且保有戒心；相较之下，弟弟乔治个性温和拘谨，骑马时穿着一身不合时宜的西装
，在粗犷的西部显得有些格格不入。虽然对彼此的作风颇有微词，菲尔仍十分爱护弟弟，
乔治也默认哥哥的领导，相安无事地生活。
电影在第一幕预示了这对兄弟将面对无可避免的冲突，甚至是死亡。菲尔曾用“罗穆勒斯
与雷穆斯兄弟”来形容他与乔治的关系，菲尔所说的是罗马建城的故事，传说他们被一头
母狼养大，长大后他们来到现今的罗马七丘地区，在建城地点的选择上发生争执，最后，
罗穆勒斯因为雷穆斯跨越自己建的城墙而亲手杀死他。
菲尔与乔治兄弟的冲突来自乔治不受祝福的婚姻，他与镇上的寡妇萝丝相恋，菲尔认为萝
丝觊觎他们的财产，也对萝丝阴柔的儿子彼得不屑一顾。萝丝面对菲尔的无所不在的冷暴
力以及丈夫家人的鄙夷，令她精神崩溃、酗酒成性。过于空旷的西部牧场、狭窄的人际网
路，让她活在没有出口的伤害关系里——如同被恶犬逼到角落，无法脱身。
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我认为《犬山记》最有趣的片段，莫过于对“阳刚－强悍”、“阴柔－软弱”两个连结的
嘲弄。彼得与菲尔互聊往事时，他回忆道：“我的父亲担心我不够仁慈，担心我太过强悍
。”菲尔对这句话嗤之以鼻。
从小被教育成阳刚男子的菲尔，自然认为拥有阴柔气质的彼得和他母亲萝丝一样软弱、不
具有保护家人所需要的“强悍”，因而自顾自地当起了彼得的男子汉导师，带他骑马远游
，想要矫正他的“不正常”。菲尔的动机除了借由与彼得亲近来惩罚萝丝，也是因为自己
年轻时受野马亨利的教导，对野马亨利崇拜、近乎迷恋的菲尔想重现那段刻骨铭心的师徒
关系，但这致命的误判却让他落入彼得的死亡陷阱。
崇尚阳刚气质者将耐受身体苦痛、恶劣环境和正面迎敌、追求荣誉的行为视为强悍的外在
表现，《犬山记》则以彼得这个角色来扭转强悍与阳刚的连结，说明强悍具有各种形象，
可以是一头挥舞尖牙与利爪的猎犬，也可以是沈著的、示弱的、静待猎物咬下的毒花。
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若要选出西部电影里的一项经典元素，马上浮现的也许是吵嘈的酒馆、骑马竞逐或一帮亡
命之徒，但要能够代表这个恣意妄为的自由世界，我想那便是唾手可得的“武器”了。系
在腰间的枪械与炸药是不被国家垄断的暴力，也是令特权者噤若寒蝉的力量，它能炸开银
行家的金库、庄园主的大门，或载满贵金属的火车车厢。
《犬山记》是一部没有烟硝与硫磺的西部电影，说的却是不折不扣的复仇故事。它的复仇
并不像《决杀令》里 Django 烧毁糖果园那样大快人心，其中一个原因是两部电影里的压
迫者是截然不同的角色——庄园主坎迪乐于享受体制带来的特权，始终紧握种族主义的教
条；而《犬山记》里描绘的封闭、孤独、嫉妒与矛盾使菲尔的角色拥有双重性——压迫者
，同时也是受压迫者。
死了一位压迫者后，体制并不会跟着死去。无论是每天面对夫家的冷暴力与价值贬低的萝
丝、因男性阴柔而遭厌恶的彼得、隐瞒性向却也渴望亲密关系的菲尔、即使不愿仍必须服
从于家父长地位的乔治，体制它以一种掐住脖子似的、令人窒息的宰制填满《犬山记》缓
慢叙事步调间的缝隙。
《犬山记》反转了过去西部电影的许多元素却不违反其精神——信念使人得救，而非
子弹、良驹或火药。在故事之外，它细细描绘出一个仍存在于现实世界的体制，身在其中
的每个角色——即使是权力的行使者——都深受其害。在彼得的故事里，他最后以花的强
悍拯救了母亲，如同他在结尾所唸的祷文：“拯救我的灵魂远离刀剑，拯救我的生命远离
犬类。”他让萝丝、乔治和他自己远离菲尔的权力 (Power of the Dog)，开始不受压迫
的新生活。
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