全文包含剧情，建议观影后再读。
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
自己太远，而爱情太近：《麦特与麦斯》
　　人生在来到Quarter-life Crisis（青年危机，心理学直译为“人生1/4
危机”），往往是出社会一段时间后，面临人生重大选择与挑战，而引发迷
惘、不安全感与自我怀疑的关卡。在《麦特与麦斯》（Matthias and Maxime）
这部电影当中，兼任编、导、演（饰麦斯）的札维耶多蓝自承“找自己，无
疑是大家二十多岁时的共同故事”，除了以爱情为主轴，同时也是一个“找
自己”的历程。
　　麦特与麦斯一开始和好友们单纯相聚，然而希维特正在念电影系的妹妹
艾瑞卡以演员突然缺席为由，拜托他们代替入镜演出，以交一分钟的短片作
业。麦斯先答应了，而麦特因为输了打赌不得不跳坑，在即将开拍前，才知
道他们两个必须在镜头前接吻。
　　有时候偶然，出于性格的必然。从故事开始就铺陈了两人都非领导者，
大多同是安全亲近关系里的旁观者，对方的存在更能伸展自己适意的形状，
性格却又相异：麦斯是圈圈里的最后一条线，没有人要的选择，他会优先选
走以解除大家的麻烦；麦特则循规蹈矩，是“文法界的纳粹”，总是习惯纠
正别人的语句，不愿记的就笃定遗忘──这种固执与惯穿蓝色、对“红色”
的排拒，都塑造并展现出“扮演”阳刚菁英直男的日常焦虑。艾瑞卡说她们
那一代“不会用标签定义自己”，但对必须在镜头前穿红色与男性好友接吻
的麦特来说，害怕的显然不只是排拒的标签，更是能被标签涵盖的自己。第
二个被摄影机遮住的吻，既是第一次醉后遗忘的象征，也是麦特半夜醒来呼
唤却察觉麦斯安稳而眠，投身蓝海试图在沸腾中找回理智却迷路，被问要不
要开车接送仍坚持游回来，决定逃避的预示。“忘记”的偏义跷跷板，其实
由在意的程度决定上下；而记忆是一座城堡，有些遗忘是抛入护城河随流而
去，有些则是藏在连钥匙都藏起来的保险箱里，被第二个吻开启后，麦特神
情的不安与视线的回避给了麦斯答案，这个吻如同在热面包上被抹平的奶油，
正式在两端化为无须在意。
　　“有一天你突然醒来，发现自己困在原地了。有时你花费毕生精力去追
求一件事情，到头来却发现那并不适合自己。”
　　这件事的歧异是过敏肿胀的疙瘩，麦特的自我质疑如同不停前泳溅起的
水花，即使上了岸，平静的生活仍掀起了波澜：这样的生活是我要的吗？即
使被上司赏识，与女友感情稳定，过去努力而得的日子早已安稳导上正轨，
上司的慨叹及室内萎垂的盆栽却像是未来的对影；自己不愿面对，偶然在窗
外看到形似麦斯的侧影时浮现的笑容，或许连他也没察觉到得而复失的那一
口氧，既珍贵，却又更难以忍受水下的窒息。
　　麦特的危机是安稳的正轨是否该持续，麦斯面对的则是家庭从过往延伸
至今的伤害。跟所有陪在身边的孩子一样，麦斯不受母亲重视，却不得不近
身承受母亲因戒瘾而被限制生活的恨，在外地撒手不管的哥哥却得到母亲全
部的关注与宠爱，那些试图沟通的撕裂底下全是长时间熟知最柔软处的旧痕
新伤，理应最亲的人成为对手，而且懂得诱其袒露好达成目的──如果无法
连同心软，那么伤他也算出了口气。这种爱恨交缠就像麦斯脸上的胎记，想
装成习以为常，却成为难以愈合的伤口，打中就血泪交流。即使如此，麦斯
仍然尽心为母亲打算，请了阿姨当监护人；但又要适时抽离自己，毕竟要在
人生路上独立，唯有离开父母，突破父母给予的框架与阴影，才有可能重新
开始──即使连他也不知道，去澳洲两年确切的目标为何，只能做在加拿大
一样的工作，毕竟老家没有待的理由，已是无庸置疑。
　　然而麦斯一再延期，因为那封他没有机会、也无法向麦特开口索取的推
荐信──那是麦特拒绝面对、仿佛遗忘的回应。他舍不得走，却又不知道是
否有必要停留。
　　吻后几乎不同框，但每一个举动都为对方左右。
　　麦斯沉默如常，却懂得维持麦特想要的距离，还在聚会约了女同事同行
好让麦特安心──毕竟第一次就已熟惯。这些“体贴”的暗示反而让麦特因
失落而愈加焦躁，甚至打算不去参与饯行，仿佛提早把与麦斯相关的推出他
人生的正轨，就能证明自己不（肯承认、周遭却都看得出来的过度）在意。
直到看见麦斯与另一位好友谈笑说悄悄话的亲密而借口“作弊”爆发，执意
扯开的橡皮筋一旦到了极限，弹回去的力量愈惊人──“墨水印”包含了麦
斯连同原生家庭背负的脆弱与自卑，这话有多残忍，多想让麦斯受伤，对比
先前的自规自律，就愈证明了麦特内心的妒意和波澜，已经到将其理性吞噬
的程度。
　　但三十岁毕竟和青少年不同。麦特只走到街道上，就意识到自己的错，
返身面对；童年好友毕竟存有默契，默契是让你耍蠢和道歉，心知“你就是
这副德性”的空间。对麦斯却又不同──一开始靠近前后的小心翼翼，麦斯
先是用苦笑表现“哥儿们的谅解”，直到察觉不只如此，他很快就站起来离
开。
　　我当然会原谅你。我受伤了。当后者大于前者，正证明了麦特在麦斯心
里的存在有别于“兄弟”。
　　堆叠与压抑的情感在喝了酒、让闪烁不停的灯维持明亮后，拐了好几个
弯、打开上锁的门，才能走进只有彼此知道（麦斯想独处时会躲）的空间，
麦特做了彼此真正想做的事──亲吻是与另一个人同时呼吸，并展露／面对
真实脆弱的自己，而比起含欲的触摸，麦特亲吻胎记和手指伤痕的神情体现
了伤害和爱怜原就是爱情的一体两面，框内镜头和屋外骤雨使其他友人忙着
收衣服的挪移既是私密与公众、爱恋与友谊的对比，也是两人此刻内心的写
照：情感既已倾盆，那就只能一起浇淋。
　　但与青少年不同的是，三十岁在一时激情之后，还是会意识到现实生活
会带来的改变。“我们不该这样”是两人的共识，“我们必须谈谈”却唯麦
斯有面对的勇气──麦特还是转身离开，亮起的灯最终暗下──最终还是正
轨令人习惯而安心。
　　“这部电影不是关于同志，而是生活；对我而言，这也不是同志爱情故
事，就是爱情。”导演如是说，确实电影里几乎没有对“同志”任何歧视情
节，但麦斯被母亲伤害的锐语，明显含有对其“阴柔特质”的嘲弄；麦特的
挣扎包含从习惯蓝色（阳刚）、抗拒红色（阴柔），到试着穿上粉红的练习，
以及面对生活愈想证明完美无缺，就愈意识到那缺口的扩大。盆栽的萎垂只
是内心的反映，必须招待的客户凯文则呈现了不想成为的样貌：无论扮成菁
英直男贬低追求不到的女性来证明实则卑劣的优越，抑或隐身柜中埋藏自我
却又伺机卸下订婚戒指意图放纵的试探，对方想寻求认同的格格不入从展现
权力的距离到近乎挑逗的友善，对照背后女性身体的袒露诱惑，呈现了背离
自我的样貌──但返身追求是否反而会失去更多？毕竟友谊才能持续终生。
但对方的一席话却成了指引：
　　“我们都是动物”
　　“我们逐渐知道自己无法拥有任何人”
　　“我们只是彼此陪伴”
　　动物般的性欲与相依相倚的爱恋未必相斥，比起上对下的拥有，陪伴才
是感情连结的基础──而那早已自幼持续多年。当麦特最后一个坚持“正确”
的栅栏打开，而麦斯偶然找到那幅“麦麦农场”的儿时绘画，也从终于鼓起
勇气确认的电话里知道：推荐信早已寄达，麦特却始终没有转传给他的举动，
暗含了始终希望（却说不出口）他“不要走”的情意。打开门见到麦特的一
瞬间，两人终能坦然相视而笑：爱与去留与否并不重要，只要面对真心，有
勇气找回自己，从七岁开始就想要“在一起”彼此陪伴的情谊，会为他们找
到最合适的选择。