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上礼拜六看完院线，发现比较多是已经是滨口龙介熟悉的元素，并不想再赘述。
但因为最近这部片同温层反应蛮热烈，还是决定整理一下思绪，并跟大家分享一下自己对
这部片的看法。
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https://reurl.cc/emKo0K (刊登于方格子的图文并茂版)
比较像是 生活中与日常经验就已经是在创作的过程当中。如同看导演滨口龙介的作品
，会特别在意导演跟演员的合作方式，某方面是比较强调创作过程跟如何达成的方法，这
些东西不是说要去看幕后花絮才会知道，而是在电影中就会发现那些演员濒临表演状态边
缘上的闪烁，如同第一段故事主题 如：魔法一般。
《偶然与想像》是导演诸多熟悉的元素，第一段〈魔法（也比不上的虚幻）冷不防一开始
就来个冗长的车上对话，不禁让人想到导演下一部的Drive My Car的车中告解（注1）只
是在《偶然与想像》变成了姊妹淘的男友絮语，确实有点练痟话(台语）的fu，如此渐渐
弥漫着（微）韩国导演洪常秀的味道，也因此从“讨论喜欢的人”这种介于私密跟豪洨之
间的话题，发现了日本人跟韩国人性格的差异；第二段的〈敞开的大门〉的文学朗读，又
无异想起《欢乐时光》(Happy Hour）的小说朗读会，以及电影中弥漫着种种对话实验的
尝试（注2）。
“偶然与想像”，这个看似没有主题的主题，尤其是滨口龙介作品十分仰赖某种巧合相
遇堆砌情节，如同第三段〈再一次〉的电扶梯巧遇，会联想到导演过往作品不少段落有
些似曾相识的安排，像是《睡着也好醒来也罢》一开始男女主角在天桥上的偶遇。导演擅
长描写这些日常突如其来的变奏，包含演员对话内容的变奏，如果牵涉到感情问题并非自
己擅长剖析，但往往对话中又会突然让人喷笑，或心有所感。
或许更难得的是《偶然与想像》三段短片的集结的“素朴”与“制作轻巧”的自由感，藉
此展现了剧本跟影像之间的“基本状态”：拍电影可以像是上课习作般简单，又可以如此
不简单地展现了某种更自由的对话实验，以及在有限空间镜位的巧妙安排。如同第一段后
面借由咖啡厅窗户的界线划分世界的内外，当然也有赖那个洪常秀式zoom in ，才能利用
当下时空错置去并置表现角色的想像与实际发生的两种情形，并利用窗户外的另一个（无
声）世界，像是可以调动剪接的顺序，成为另一个结局的故事。所以第一段是这么洪常秀
式的滨口龙介：相似场景的结构性可以如魔术方块般随意的调动，以及最后的空景和古典
配乐转场。
在简单常见的空间靠着演员的表演接近至身体状态的边缘。但更能打动我的是电影中微微
闪现思考整个人生的问题，对现代生活僵化生命的逃逸，如第一段最后女主角“放手”与
车站施工中之间风景的相互感应；第二段对于日本情色文学脉络不太熟悉，却在聊到“得
奖之前可能一辈子都不会被发现的努力”而心有戚戚焉；第三段相夫教子的家庭生活因为
认错人，将错就错的微女同志情愫的小小逃逸。
于是会特别会在意“空间”，剧中对话的宇宙如何与现实世界连结的方式。如第一段结尾
的车站施工，让人想起那个就算是望向了与他人世界连结的风景也只有自己才会知道的悲
伤。抑或是第二段在极为挑逗的两人世界，即使只是声音的“亲密关系”中，仍然在窃笑
的是教授办公室外面走动学生细微的打闹寒暄，在如此敞开和闭锁的世界之间。
（注1）
见https://blog.xuite.net/notfind/wretch/590115197
文章中详细的说明，在此不赘述。
（注2）
相关“对话实验”，
见 https://vocus.cc/@ujilee/607599c3fd89780001ca0c87
文章中详细的说明，在此不赘述。