经典作品却没能得到出色诠释《超栗方杀阵》
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菅田将晖主演的新作品《超栗方杀阵》，改编自1997年加拿大经典作品《异次元杀阵》，
内容与主轴没有太大变动，拿掉了当年颇有讨论度的人种问题，转而讨论起日本社会的阶
级制度，也算是另一种独特的本土化展现。
但实际的成品，却远没当年《异次元杀阵》出色！实际的原因，或许仍在角色的定位上。
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【《超栗方杀阵》凸显日本传统社会阶级制度】
《超栗方杀阵》讲述六名男女因不明原因被丢入一个布满陷阱的神祕立方体中，只有透过
冒险与精密的计算，才有机会逃出一条路，而当年的《异次元杀阵》也是透过狭小立方体
所形成的压迫感，让观众与角色的情绪都倍感压力，在这点上，《超栗方杀阵》除了随着
时代进步的特效外，其他部分并无独特之处。
值得注意的是，当中由吉田钢太郎所饰演的安东在外是一名公司董事，是社会上身分地位
较高之人，也是众人中年纪最大的，也因此，赃活基本上都在他身上。
在日本社会中，社经地位较高者经常是较为颐指气使的，长者更是随口就会将年轻世代批
判的一文不值，甚至会看轻女人与小孩，这些劣习安东基本上全都包了，不仅十分以自我
为中心，更时常批判他人，自己没半点本事，却又是出声最大的那个，到头来，也是受到
社会底层的反扑，无法成功逃出。
而冈田将生饰演越智真司则是日本社会低层员工的代表，唯唯诺诺的姿态与勉强的笑容，
都让人感觉的到他身上的紧绷，最后也是败倒在生存的压力之下，成为失序的野兽，也是
众人中最不安定的爆弹。
杏所饰演的甲斐麻子则是当中最令人感到困惑的角色，也是最容易遭人遗忘的角色，不仅
存在感低下，甚至在众人讨论时也鲜少询问过麻子的意见，这里也显示出了日本大男人主
义与女性话语权的低下，虽然从中段开始麻子就有不少举动令人生疑她是管理人一角色可
能，但这个角色说实话真的可有可无，有时真的会透明到不知道要她干嘛。
【角色的混乱与意味不明的主轴】
相比《异次元杀阵》，《超栗方杀阵》在角色的定位上十分模糊，除了菅田将晖的背景较
为清晰外，所有角色的背景故事都是模糊带过的，这也令人难以了解这些角色为何会是这
样的性格！
作为观众，我很难了解斋藤工对逃出的执著，也无法体会冈田将生在社会上的挫败；即便
能多少猜到菅田将晖与田代辉的背景有所相关，因此联系特别紧密，却也是若有似无，难
以用牢靠二字形容两人的关系。
此外剧情中除了角色间的冲突外，对于解谜过程与陷阱部分的紧张度与刺激度都有所不足
，基本上就是照般1997年的版本，我甚至都对于菅田将晖突然对于数字如此敏感感到诧异
，而且打破关键的居然还是个中学生？我就问你都注意到数字了，难道没能留意到是不是
质数吗？
另外作品中除了日本阶级制度的问题外，也牵扯出日本家暴事件的频繁性，实际上日本
2020年因疫情导致失业人口攀升，家暴案件量也随之飙升，光是有在案的就有八万两千多
件，是台湾将近三倍的案件量，这个题材其实不差，但《超栗方杀阵》并没有将这一特点
与阶级问题做出良好的融合，导致整部电影似乎菅田将晖与田代辉是一条线，冈田将生与
吉田钢太郎是另一条线，而杏和斋藤工就超像来串场的，整体分裂感严重。
《超栗方杀阵》有些浪费了出色的演员群，无论是冈田将生这样的新起之秀，又或是吉田
钢太郎这样的老戏骨，甚至是我个人十分喜爱的菅田将晖，在整体的戏剧张力表现上都难
让人感到满意，刺激度与烧脑度也大打折扣，甚至不如《赌博默世录》与《诈欺游戏》等
烧脑题材，若只是想翻拍，不如除了社会性外多放入令人感到兴奋的题材，否则只是声音
响亮，却无半点火光的烟花，令人空欢喜一场。